ii. первая антифранцузская коалиция
правительство уильяма питта-младшего сохраняло нейтральность по отношению к французской республике до июня 1793 г., но в ноябре предыдущего 1792 года уже приняло ряд репрессивных мер, направленных на предотвращение революции в британии: оно ограничило свободу политических дискуссий и печати, и организовало несколько судебных процессов против особо радикальных деятелей вроде томаса пейна (хотя тот в это время уже скрывался во франции). казнь людовика xvi 21 января 1792 г. в целом не изменило настороженный нейтралитет британского правительства, но той, же самой зимой французские республиканцы, опьяненные первыми своими , провозгласили свое намерение всем обрести свободу, избавившись от антиреволюционных правительств, и под этим предлогом вступили войсками в савойю, долину рейна и австрийские нидерланды, и приготовились идти войной на голландию. британское правительство настаивало, чтобы революционное правительство вывело войска из соседних государств, но в ответ оно объявило о войне против британии и голландии. британия в июне 1793 г. составила антифранцузскую коалицию, в которую также вошли и пруссия, австрия, северные нидерланды, испания, сардиния и неаполь1.
так началась война с францией, которая продолжалась с перерывами в течение более чем двадцати лет, существенно перекроив мировую карту и до предела накалив социальные противоречия внутри самой британии. в течение большей части войны французы демонстрировали несравненное превосходство национального духа и организации войск над механизмами старого режима, что приводило к поражению любой коалиции, которую составляла британия. до войны на пиренейском полуострове и народного движения в россии и германии францию удавалось остановить только на море – на море не с меньшим героизмом защищали свои торговые интересы. коалиции, составляемые питтом, натыкались на многочисленные внутренние противоречия и соперничество, которые мешали оказать дружное организованное сопротивление франции.
британия пыталась воевать с францией на четырех фронтах: во фландрии, западной франции, средиземноморье и на море, но континентальные замыслы британского правительства терпели поражение за поражением: в 1795 г. пруссаки заключили мир с французами, оставив им территорию к западу от реки рейн, австрийцы были изгнаны из бельгии и эльзаса, армия герцога йоркского была оттеснена от дюнкерка (1793), затем из фландрии в ганновер (1794 сорвались и британские планы французским роялистам: тулон британский флот, но неаполь и испания не поспешили на восставшим, и поэтому в 1793 г. французы захватили крепость. это был первый блестящий успех корсиканца наполеона бонапарта, за которое он получил звание генерала. сильным ударом для коалиции и питта был переход испании на сторону французов – это дало возможность наполеону в 1796 г. нанести удар по сардинии, а в 1797 г. пойти военной кампанией на италию, и к концу xviii столетия держать под своей властью всю европу от голландии до рима. единственно только флоту, несмотря на восстания моряков и ужасающие условия существования моряков, удавалось удержать господство над морями: в 1797-1798 гг. британии грозило вторжение французских войск из любого порта нидерландов, франции и испании, которые сорвали штормы и своевременные действия судов. в декабре 1796 г. французы выслали флот в ирландию, чтобы поддержать там восстание против , но в пути флотилию застиг шторм, поэтому он не смог добраться до ирландии. в феврале1797 г. флот под командованием джервиса и нельсона разбил испанскую эскадру, собиравшуюся напасть на британию, неподалеку от порта кадис.
питт пытался заключить мир с французами с 1795 г., так как война легла тяжелым финансовым бременем на британию, увеличив государственный долг. но государственный переворот 18 фрюктидора (4 сентября) 1797 г., организованный группой членов директории и республикански настроенных генералов, среди которых был и наполеон бонапарт, продемонстрировал амбиции наполеона и смел все надежды на мир – послу британии мамсбери было приказано уехать из страны, если британия не отдаст все территории, завоеванные у франции. «великая нация» была в руках директории, которая не скрывала своего намерения поправить финансовое положение франции ограблением всей остальной европы. в 1798 г. французы заняли рим, заключили папу римского под стражу и аннексировали швейцарию2. после этого наполеон отложил завоевание британии, так как для этого нужен был сильный флот – вместо этого он захватил мальту и начал завоеваk
Образ человека остается по-прежнему в центре внимания художника. Изобразительное искусство начинает все больше интересоваться средой, окружением человека. Появляется бытовой жанр, отличающийся большим разнообразием мотивов, сюжетов, задач. Так, необыкновенно разнообразна и красочна жанровая живопись Голландии. В ней можно увидеть множество оригинальных, талантливых произведений, любовно и тщательно воспроизводящих быт и нравы родной страны. А во французской жанровой живописи, которую «возглавляют» братья Ленен, появляется стремление к героизации бытовой темы. В испанской жанровой живописи заметна поэтическая атмосфера, которая придает ей особые, национальные, черты.
Одним из ведущих жанров живописи становится натюрморт. Но натюрморт в XVII в. — это не «мертвая натура» , но живой, многообразный, популярный жанр. Натюрморт в это время приобретает национальные черты. Вглядываясь во фламандский, голландский, французский, испанский и итальянский натюрморты, мы видим, что каждый из них имеет свои специфические особенности. Особенностью, например, фламандского натюрморта является его жизнеутверждающий, оптимистический характер, в котором сказались могучие силы фламандского народа. Фламандский натюрморт отличают громадные размеры, интенсивность цвета, большие яркие цветовые плоскости, активная динамика форм.
Искусство XVII в. характеризуют два больших стиля — барокко и классицизм. Происхождение термина «барокко» иногда связывают с португальским словом, означающим «жемчужина неправильной формы» .
В живописи стиль барокко проявляется в том, что уничтожается контур: фигуры сливаются с фоном, выступают лишь отдельные освещенные поверхности. Противопоставление линейного и объемного сменяется противопоставлением плоского и пространственного. Нарушается симметрия и преобладает диагональная композиция.
В скульптуре — линия исчезает, грани закругляются, в контуре более нет коротких, замкнутых линий. Мотив спирали получает развитие. Так, ведущий скульптор барокко Л. Бернини гордился своим умением подчинять материал, придавать твердому мрамору мягкие, гнутые, витые формы, делать его гибким, как воск, и этим объединять скульптуру с живописью.
В архитектуре — увеличение масштаба, массивность, колоссальность пропорций. Появляется цельный и единый фасад. В интерьере церквей боковые приделы сливаются с главным, создается одно огромное помещение. Барокко смело изгоняет прямые линии и острые углы из здания. Мрамор заменяется травертином. Губчатость этого камня вполне соответствует требованиям барокко, которому чуждо совершенное расчленение массы материала. Поэтому колонны были заменены пилястрой, лучше связанной со стеной.
Другое крупное направление в культуре XVII в. — классицизм. Родиной его является Франция. Стиль классицизм включает такие особенности: разумная ясность, тема победы общественного начала над личным, тема утверждения героизма, доблести, моральной чистоты.
Первая половина и середина XVII в. — наивысшие достижения искусства. О многом говорит одно лишь перечисление имен: Рубенс, Ван Дейк, Иордано, Рибера, Сурбаран, Веласкес, Хальс, Рембрандт, Вермер, Якоб Рейсдаль, Пуссен, Лоррен, Бернини, Борромини.