ответ:
именно античность создала тот особый способ отношения человека к космосу, обществу и самому себе, который предопределил судьбу западного мира. именно этому способу отношения к миру античность понимается как синоним классического, непревзойденного образца в скульптуре, архитектуре, , ораторском искусстве, философии и других сферах творческой деятельности. этот же способ отношения человека к миру определил высочайшую гуманистическую ориентацию всей системы ценностей античного мира, к которой обращались все великие мыслители, поэты, писатели, художники и музыканты. греческий и латынь всю европейскую оставались и остаются языком ученых, юристов, медиков именно потому, что на этих языках античные мыслители зафиксировали основы логики, морфологии и основных наук.
чудовища, изображенные в мифах, их борьба с героями и победа героев людям осмыслить и частично отрефлексировать враждебные природные силы и экзистенциальные проблемы бытия. человек, живущий в мире мифов, не чувствовал себя отчужденным от природы. мифы создавали целостный образ мира, в котором все имело свое значение, место и объяснение. прошлое, настоящее и будущее были неразрывно связаны друг с другом. мифы определяли образ жизни и поведение человека.
трехмерность, пластика, скульптурность греческого искусства была отражением целостной и гармоничной модели мира и соответствующего ей целостного бытия греков.
вместо древнегреческой живой пластики в произведениях древних римлян доминируют символика и аллегория.
римляне остро осознавали утрату способа целостного и художественного восприятия мира, пытаясь любыми средствами доказать свое родство с греческим миром. это нередко заставляло их создавать грандиозные по масштабам сооружения, чтобы, таким образом, восполнить ограниченность своих возможностей в сфере пластики трехмерного образа.
римские храмы, форумы, фрески, мозаики, рельефы, скульптуры (даже копии с греческих шедевров) значительно превосходили масштабами древнегреческие. однако это к тому, что римские памятники иногда могут вызывать ощущение неестественности и двойственности.
римляне уже не могли приблизиться к греческому идеалу, так как была утеряна естественная модель мира – основа и тайна древнегреческого величия.
но рим достойно выполнил свою миссию: он сохранил для европы греческую античность, транслируя и тиражируя ценности величайшей культуры.
древнеримская модель мира принципиально отличалась от греческой. в ней не было события личности, органически вписанного в события полиса и космоса как у греков. событийная модель римлянина до двух событий: событие индивида вписывалось в событие государства, или римской империи.
именно поэтому римляне обратили свое внимание на индивида. им принадлежат непревзойденные скульптурные портреты с феноменально точной передачей уникальных особенностей лица, характера, привычек, а также рельефы, достоверно фиксировавшие события жизни империи – так называемые «» рельефы и портреты.
архитектура рима достигла высокого развития, как в инженерном отношении, так и в художественной и социальной функциях. принципиально по-новому понимали римляне идею единства художественной формы и социального пространства.
совершенно очевидно, что отношение римлян к форме, объему, пространству, к человеку и космосу принципиально иное, нежели у греков. и важным моментом, объясняющим это различие, является ориентация на второе событие двухсобытийной римской модели мира – на событие империи.
это событие заменяет римлянину событие космоса, представляется колоссальным в соответствии с огромном пространством империи.
даже такие монументальные бронзовые шедевры, как «капитолийская волчица», фиксируется в своей связи с легендой о происхождении империи.
в свете сказанного становится понятным, почему под античностью следует понимать прежде всего древнегреческую культуру.
в плане под античностью подразумевается период древней (i тыс. до н. э. - v в. н. охватывающий греко-римское рабовладельческое общество. его закончилась в результате кризиса, а затем и краха римской империи. следует иметь в виду, что к viii в. до н. э. древняя греция формируется как империя, которая стремится приобрести колонии. древние греки поселяются на побережье морей эгейского, мраморного и черного, обживают северное побережье африки, юг италии, острова сицилию и кипр.
объяснение:
ответ:
устройство средневекового замка было сложным. это объясняется прежде всего его защитными функциями. сооружения планировались так, чтобы обеспечить безопасность хозяев и гостей, а также запутать захватчиков и создать для них как можно больше препятствий. в то же время замок возводился таким образом, чтобы служить символом мощи и власти своего хозяина. такому подходу многие из этих внушительных жилищ-крепостей сохранились до наших дней.
развитие строительства замков идея строительства замков в средневековье заключалась в том, чтобы возвести хорошо укреплённое сооружение, приспособленное к длительной осаде. оно должно было обеспечивать защиту не только хозяевам, но и жителям окрестных деревень. первые подобные сооружения появились на территории европейских стран в ix—x вв.
изначально они мало походили на типичные для более позднего времени каменные замки-крепости, многие из которых сохранились до наших дней. вплоть до второй половины х века замки возводились из дерева. место выбиралось возвышенное - естественный или насыпной холм, который окружали рвом с водой и частоколом из дерева. к вершине вела лестница, которую демонтировали в случае опасности.
у подножия холма размещались мастерские, мельницы, жилища слуг. сюда же при нападении противника загоняли скот. во дворе внутри частокола могли укрыться и крестьяне из окрестных сёл. строительство планировалось так, чтобы в случае длительной осады можно было обеспечить потребности защитников замка в самом необходимом на несколько месяцев. устройство рыцарского замка феодала со временем усложнялось. с начала ix века эти сооружения стали возводиться из камня и представляли собой неприступные крепости, стены которых могли выдержать мощные атаки противника и обеспечить длительную оборону. размер их также увеличился. возвести такое строение на насыпи было проблематично, поэтому при планировании постройки выбирались естественные возвышенности. старинное феодальное поместье, таким образом, было видно издалека. это его владельцу держать в руках своих вассалов, демонстрируя, кто является хозяином окрестностей. краткое описание основных элементов при всём разнообразии архитектуры замков, сохранившихся до наших дней, в их планировке прослеживаются чёткие закономерности. план средневекового замка предусматривал наличие таких элементов: донжон - основная отдельно стоящая башня, жилище рыцаря-хозяина (3−4 этажа). мост через ров к воротам и подъездная дорога. стены и смотровые башни. дворы. часовня. колодцы. стены начиная с xi века возводились из камня. они устраивались широкими не только для укрепления, но и для того, чтобы защитники замка могли передвигаться по ним. прятались они за зубцами на вершине стен. по углам устраивались башни с бойницами. один из сохранившихся подобных замков, шамбор, находится на луаре и наглядно демонстрирует их расположение. проходы, ведущие из башен на стены, дополнительно защищались прочными дверями.