На протяжении бронзового века происходило формирование, развитие и смена ряда металлургических провинций; выделяют ранний, средний и поздний этапы бронзового века. переход от медного века к бронзовому веку связывают с распадом -карпатской металлургической провинции (первая половина четвертого тысячелетия до н.э.) и формированием около 35-33 веков до н.э. циркумпонтийской металлургической провинции, которая доминировала на протяжении раннего и среднего бронзового века. южнее центрального складчатого горного пояса в евразии (от альпов до алтая) в бронзовом веке сформировались общества со сложной социальной структурой, хозяйством, основанном на земледелии в комплексе со скотоводством, , письменностью, государствами. севернее, в степных регионах евразии преобладали общества скотоводов-кочевников. в среднем бронзовом веке (26-19 века до н.э.) территория распространения металла значительно расширилась на север. начало позднего бронзового века связывают с распадом циркумпонтийской металлургической провинции на рубеже третьего и второго тысячелетий до н.э. на ее месте сформировались новые металлургические провинции. наиболее крупной из них была евразийская степная металлургическая провинция. к ней с юга примыкала относительно небольшая, но отличающаяся богатством и разнообразием изделий, характером сплавов, кавказская металлургическая провинция. на среднем востоке сложилась ирано-афганская металлургическая провинция. обширную территорию от саян и алтая до индокитая занимала восточно-азиатская металлургическая провинция. средиземноморская металлургическая провинция существенно отличалась от расположенной к северу от нее европейской металлургической провинции производственными приемами и формами изделий. в 13-12 веках до н.э. произошла так называемая катастрофа бронзового века, когда распались или видоизменились культуры на огромном пространстве от атлантического океана до тихого океана. в течение ряда столетий до 10-8 веков до н. э. осуществлялись переселения народов, начался переход к раннему железному веку. дольше всего в европе бронзовый век сохранялся у кельтских племен на побережье атлантического океана.
Объяснение:
Мудрий слухає та приймає ще більше настанов, розумний знаходить мудре керівництво, щоб розуміти прислів'я і загадкові вислови, слова мудрих та їхні загадки.[1] — Прислів'я 1:5-6.
Тільки безглузді нехтують мудрістю і повчанням.[1] — Прислів'я 1:7.
Прислуха́йся, мій сину, до повчання батька і не відкидай настанов своєї матері, бо вони — мов розкішний вінець на твоїй голові та гарна прикраса на твоїй шиї.[1] — Прислів'я 1:8-9.
Єгова дає мудрість, з його уст походить знання і розважливість. Він зі своєї скарбниці наділяє праведних мудрістю, щит він для тих, хто в непорочності ходить.[2] — Прислів'я 2:6-7.
Не будь мудрим у власних очах. Бійся Єгови і відвертайся від зла.[3] — Прислів'я 3:7.
Щаслива людина, яка знаходить мудрість, і чоловік, який набуває розважливості, тому що здобути мудрість ліпше, ніж набути срібло — такий здобуток дорожчий від золота.[4] — Прислів'я 3:13-14.
В начале 20-ого века дела обстояли совсем иначе. Он был мало кому известен. Случай, вернее криминальный акт, извлек Леонардо из глубины вековой пыли и выставил на свет.
В 1911 году известный портрет Моны Лизы был похищен из Лувра. Грабитель, Эдуардо де Валерно, не мудрствуя лукаво, спрятал картину под полу пальто и вынес ее из музея, никем незамеченный.
Кража произвела сенсацию. За развитием событий этой детективной истории следили все передовые газеты Европы. В 1913 году преступник был разоблачен, картина извлечена из-под матраса, на котором спал вор. Он выдал себя, когда попытался, наконец, за небольшое вознаграждение избавиться от небезызвестного шедевра. Мона Лиза была возвращена обратно в Лувр, а мир открыл для себя своего великого художника и гениального ученого.
Правда, за свою жизнь великий художник с трудом написал где-то около 12-ти работ, и то половину из них были доработаны его учениками. Зато он сделал бесконечное количество зарисовок и эскизов, большая часть которых относится к области какой-то развивающейся науки, как в случае с анатомией. Когда Леонардо да Винчи спросили о его занятиях, он поместил живопись на одиннадцатое место – последнее.
Прежде всего, он считал себя математиком, физиком, ботаником, геологом, инженером-изобретателем, геологом и т.д.
Хотя, как ученый Леонардо не шел в никакое сравнение с Коперником, Галилео Галилеем, Исааком Ньютоном в плане масштабности своего вклада в науку. Вместе с тем, его наблюдения, его выводы привели к развитию немало новых отраслей в частности ботаники. Количество тем занимавших его, объем его интересов, исследований, просто, непостижимы для одного человека. Перелистывая его чертежи, заметки, создается впечатление, что он знал ответы на вопросы, которые лишь возникли спустя пять столетий. В этом смысле ни Коперник, ни Ньютон не шли, ни в какое сравнение с Леонардо да Винчи.