Будемо розбиратись
Объяснение:
Економічний розвиток Антанти був зумовленим бурним розвитком економіки Великобританії та Франції (Росія в цьому плані була профаном якщо порівнювати її в цими двома державами). Економіка ж Троїстого союзу базувалась лише на бурному розвитку Німецької імперії (так, в Австро-Угорщини та Італії були свої промислові заводи та центри але їх дуже тупо порівнювати з німецькими хоча в Судетській області була дуже потужна промислова база Австро-Угорщини). Союзи відрізняються один від одного цілями, складом та історією. В усьому іншому вони були дуже подібні один одному
Аф.-Исскуству уделяется особое место - театры , чудесные храмы.
Сп.-А если война? Вот у нас всегда готовы к войне, всё дело в воспитании.Поэтому наша армия очень скоро одержит победу.
Аф.-О войне мы не беспокоимся , из Пирея нам доложат если начнётся война,а вести её будут великие стратеги! Вот у нас жизнь лучше чем у вас , везде демократия , даже для рабов законы есть , а вы заставляете работать на себя таких же греков.
Сп.-Таков строй Спарты . Зато у наших жителей лучшая дисциплина.
Аф.-Да и образование у вас плохое , даже нельзя продолжить обучение грамоте если хочешь , не то что в Афинах.
Объяснение:
Каким бы единым по настроению ни было музыкальное произведение, в нём всегда угадываются всевозможные перемены, сдвиги, контрасты. Появление новой мелодии, изменение ритмического или фактурного рисунка, смена раздела почти всегда означают возникновение нового образа, иногда близкого по содержанию, иногда - прямо противоположного.
Как в развитии жизненных событий, явлений природы или движений человеческой души редко бывает только одна линия, одно настроение, так и в музыке развитие основано на образном богатстве, вплетении различных мотивов, состояний и переживаний.
Каждый такой мотив, каждое состояние либо вносит новый образ, либо дополняет и обобщает основной.
Вообще в музыке редко встречаются произведения, основанные на одном-единственном образе. Только маленькую пьесу или небольшой фрагмент можно считать единым по образному содержанию. Например, Двенадцатый этюд Скрябина, представляет очень цельный образ, хотя при внимательном прослушивании мы обязательно отметим его внутреннюю сложность, переплетение в нём различных состояний и средств музыкального развития.