Именно в тот период на престол претендовали несколько человек, а именно: Михаил Феодорович Романов, Карл-Филипп шведский принц, королевич Владислав из Польшы, сын Лжедмитрия 2 и сын Марины Мнишек. Избрали Михаила, потому что Романовы устраивали людей всем. Им нужны были не известные яркие личности, а люди, которые могли спокойно вернуть все в порядок. Нужно было чуть ли не заново строить государство, Правление М.Ф. Романова отличалось некоторым, например по важным вопросом он обращался к Земскому собору, так же зависил от от Боярской Думы. Но со временем укреплялась единличная власть царя. Царствование Романовых знаменует собой период возрождения страны имеющее большое знаечние и сейчас для нас.
В восточной китайской провинции Шаньдун археологи обнаружили древнюю мастерскую по производству зеркал, возраст которой превышает две тысячи лет.
Было найдено около 100 различных каменных форм и ям для заливки жидкой бронзы, колодцы и воздуходувные трубы. Некоторые формы были украшены рельефными фигурами мифических животных, имеющие, вероятно, сакральное значение. Ученые предполагают, что изображения как-то связаны с древней космогонией, т.к. подобные зеркала были немаловажной частью погребального культа.
Изготовление зеркал было трудоемким процессом: формы заливали жидкой бронзой, после чего давали остыть, далее полученный бронзовый диск полировали до зеркального блеска. Отражение в таких зеркалах было мутным, по сравнению с более поздними стеклянными.
Характерной особенностью искусства на самом раннем этапе был синкретизм ( сочетание или слияние «несопоставимых» образов мышления и взглядов ).
Главным объектом творчества палеолитического, мезолитического и неолитического времени были звери. Росписи и гравюры на скалах, скульптуры из камня, глины, дерева, рисунки на сосудах посвящены исключительно сценам охоты на промысловых животных. Археологи так и не обнаружили в древнекаменном веке пейзажных рисунков.
Первобытная живопись представляла собой двухмерное изображение объекта, а скульптура — трехмерное или объемное. Таким образом, первобытные творцы освоили все измерения, существующие в современном искусстве, но не владели его главным достижением — техникой передачи объема на плоскости.
Наскальные рисунки и живопись разнообразны по манере исполнения. Взаимные пропорции изображаемых животных (горный козел, лев, мамонты и бизоны) обычно не соблюдались — огромный тур мог быть изображен рядом с крошечной лошадью. Несоблюдение пропорций не позволяло первобытному художнику подчинить композицию законам перспективы (последняя, кстати сказать, была открыта очень поздно — в XVI в.). Движение в пещерной живописи передается через положение ног (скрещивающиеся ноги например, изображали животное набегу), наклон тела или поворот головы. Неподвижных фигур почти нет.