В русском театре конца ХIХ—начала XX в. наряду с упадком реакционного искусства происходит мощный подъем демократического направления, связанный с нарастанием революционного движения.
Царское правительство, стараясь изолировать театр от передовой общественной мысли, поощряло заполнение репертуара императорских театров «модными» буржуазными пьесами и ремесленнической драматургией. Малый театр в Москве, Александринский в Петербурге в сущности лишь высокое мастерство актеров. Лучшие из них, обогащая традиции старшего поколения, вносили в театральное искусство новые прогрессивные черты.
Революционное звучание приобретает героико-романтическое творчество великой русской актрисы М. Н. Ермоловой. Тесную связь с общественными настроениями сохраняет проникновенное искусство других корифеев Малого театра — Г. Н. Федотовой, А. П. Ленского, М.П. и О.О. Садовских, А. И. Южина, а также выдающихся актеров Александринского театра — В. Н. Давыдова, М. Г. Савиной, К. А. Варламова и др.
Неудовлетворенность направлением и деятельностью казенной сцены, желание очистить от рутины и обновить театральное искусство вызвали к жизни Московский Художественный театр, созданный в 1898 г. К. С. Станиславским и В. И. Немировичем-Данченко. Рожденный в бурный период кануна первой русской революции, этот театр быстро завоевал любовь демократических кругов. Его основатели, творчески применяя свои эстетические и этические идеи, вводили в актерское искусство, в режиссуру и постановочное мастерство новаторские принципы углубленно-психологического раскрытия образа, сценического ансамбля, идейно-художественной целостности спектакля.
Устаревшая лексика делится на два вида: историзмы и архаизмы.Историзмы - это названия устаревших, ушедших из жизни, не встречающихся в современной действительности вещей, явлений.Это могут быть названия предметов старого быта, наименования ушедших в видов вооружения, названия общественно- политических явлений, не существующих ныне.Архаизмы - это устаревшие названия современных вещей, признаков, явлений, которые являются более поздними наименованиями.Историзмы не имеют синонимов в современном русском языке.Архаизмы, напротив, таковые имеют (яство- еда, пища; рдеет - краснеть) и т.д.Всего в тексте романа А.С. Пушкина «Дубровский» мною найдено 99 архаизмов и 34 историзма.Архаизмы.1. Авось в глаза попадётся - на глаза.2. Ассигнации – бумажные деньги.3. Ахти – ах.4. Бельведер – башенка на крыше дома.5. В животе и смерти – в жизни и смерти.6. В постеле – от старой формы «постеля» вместо «постель».7. В усах, в бороде- с усами, с бородой.8. Вестимо – известно, конечно, само собой разумеется.9. Вкрив и впрям - вкривь и впрямь.10. Вороты – ворота.11. Впал в усыпление - заснул.12. Гвардия – отборное войско.13. Дабы - чтобы.14. Дворецкий – главный слуга в доме помещика.15. Дворовые – крепостные слуги, живущие в помещичьей усадьбе.16. До земи - до земли.17. Друга (неделя)- другая.18. Заседатель – судейский чиновник.19. Знакомец- знакомый.20. Ибо - так как.21. Изоб- Р.п. мн.ч. от изба- изб22. Изъявляла- проявляла.23. Иные - другие.24. Искони – издавна, с самого начала.25. Кабы - если бы.26. Как бишь- как же.27. Кои, от коих, коим - которые.28. Коли - если.29. Колодезям- колодцам.30. Кондитор – теперь говорят «кондитер».31. Кофей – кофе.32. Лазарет- больница.33. Меж им- между ним.34. Мне до тебя нужда - ты мне нужен.35. Мужеска (пола)- мужского пола.36. На холму - на холме.37. Надлежащая - соответствующая.38. Надобно - надо.39. Насилу - едва, кое-как.40. Нашед – старая форма, теперь говорят: найдя.41. Нежели - чем.42. Нонече - нынче.43. Образ- икона.44. Окны – теперь говорят окна.45. Оного (дела)- этого.46. Острог – тюрьма.47. Отдать под начал- под начало.48. Пашпор – теперь говорят «паспорт».49. Перилы (старая форма) – вместо перила.50. Пеш – пешком.51. По сказкам - (бывших его двор. людей).52. По сказкам- по словам.53. По учинении – произведя (расследование).54. Покамест – пока.55. Пол-аршина- приблизительно 36 см (аршин-71 см)56. Полно – довольно Почасту - часто.59. Пошепту – шёпотом.60. Предварить – предупредить.61. Приказал долго жить - умер.62. Приметно - заметно.63. Пришед - старая форма, теперь говорят: прийдя.64. Пробудил-разбудил.65. Проворство- проворность.66. Прогладавшегося (медведя)- проголодавшегося.67. Пуще – больше.68. Пяльцы - пяльца.69. Рдеть – краснеть.70. Роптала- возмущалась.71. Росла в глазах родителя- на глазах.72. Свиделись- увиделись.73. Сделалось смятение - поднялось волнение.74. Сей - этот.75. Сетовать- жаловаться.76. Сжалился Смиренное (состояние)- скромное.78. Сношения- отношения.79. Соседам - соседям.80. Сряду - подряд.81. Стращать- пугать.82. Сумневались- сомневались.83. Травить зверя – охотиться на него.84. Трунить – подшучивать.85. Туалет- столик с зеркалом.86. Тщеславились- хвалились, кичились.87. Тяжба – судебный спор.88. Употчевать – накормить досыта.89. Усердию- старанию.90. Успокоивал – успокаивал.91. Фризовой (шинели)- шинель из грубого сукна.92. Хватился – вспомнил.93. Холоп- крепостной.94. Часом - случайно.95. Шабаш – конец.96. Шибко (скачут)- быстро.97. Штаб- лекарь- главный лекарь.98. Я чай – я думаю, чаять – ожидать.99. Яство – кушанье.
В русском театре конца ХIХ—начала XX в. наряду с упадком реакционного искусства происходит мощный подъем демократического направления, связанный с нарастанием революционного движения.
Царское правительство, стараясь изолировать театр от передовой общественной мысли, поощряло заполнение репертуара императорских театров «модными» буржуазными пьесами и ремесленнической драматургией. Малый театр в Москве, Александринский в Петербурге в сущности лишь высокое мастерство актеров. Лучшие из них, обогащая традиции старшего поколения, вносили в театральное искусство новые прогрессивные черты.
Революционное звучание приобретает героико-романтическое творчество великой русской актрисы М. Н. Ермоловой. Тесную связь с общественными настроениями сохраняет проникновенное искусство других корифеев Малого театра — Г. Н. Федотовой, А. П. Ленского, М.П. и О.О. Садовских, А. И. Южина, а также выдающихся актеров Александринского театра — В. Н. Давыдова, М. Г. Савиной, К. А. Варламова и др.
Неудовлетворенность направлением и деятельностью казенной сцены, желание очистить от рутины и обновить театральное искусство вызвали к жизни Московский Художественный театр, созданный в 1898 г. К. С. Станиславским и В. И. Немировичем-Данченко. Рожденный в бурный период кануна первой русской революции, этот театр быстро завоевал любовь демократических кругов. Его основатели, творчески применяя свои эстетические и этические идеи, вводили в актерское искусство, в режиссуру и постановочное мастерство новаторские принципы углубленно-психологического раскрытия образа, сценического ансамбля, идейно-художественной целостности спектакля.