Уменьшить текст для пересказа
произведение, созданное в середине лета 1855 г., было опубликовано после кончины тютчева. текст обращен к елене денисьевой, самоотверженная, безмерная любовь которой восхищала автора. случай, описанный в «пламени…», имеет автобиографическую основу: поэт снимал для своей возлюбленной дачу на черной речке. тихое место, темный сад, водная гладь — внешние приметы лирической ситуации напоминают о летнем отдыхе незаконного семейства тютчева.
художественное пространство стихотворения четко разграничено. субъект речи наблюдает за , разгоревшимся где-то за речкой. особенную динамичность зачину придает комплекс однородных сказуемых, характеризующих образ пламени. сила разгулявшейся стихии передается при лексем «жар», «крики».
тревожной картине огненного бедствия противопоставляется спокойствие тенистого сада, где находится герой-наблюдатель. контрастность изображения дополняется оппозициями прохлады и раскаленного воздуха, сумрака и яркого света.
первое восьмистишие завершает автопортрет субъекта речи, в растерянности бродящего по саду. для описания психологического состояния наблюдателя поэт моделирует афористичное утверждение. последнее декларирует мощь и глубину любовного переживания, которое связывает героя и адресата.
довольно неожиданной выглядит смена пейзажной зарисовки, основанной на контрасте, проникновенной лирической темой, которая заключает начальный фрагмент. композиция второго восьмистишия построена по сходным принципам.
печальная картина , где сквозь облака дыма проглядывают голые трубы, — закономерный итог буйного торжества стихии. обгорелому пепелищу противопоставлен образ крепкого «нерушимого» дома, служащего прибежищем для влюбленных. уверенность в его надежности передана с лексемы «покой», в которой важны и устаревшее, и актуальное значения. общая антитеза поддерживается и на уровне второстепенных пейзажных деталей. членами оппозиции выступают дисгармоничный треск обуглившегося дерева и приятный шорох листвы, метафорически отождествленный с дыханием живого существа.
в восприятии лирического субъекта образ возлюбленной вписывается в гармоничную картину природы: в рамках одного ряда объединяются тихий шелест деревьев и страстные речи возлюбленной. счастливый союз дарит ощущение райского блаженства: душевного покоя, радости, полноты жизни.
Мой друг Вася
Привет! Меня зовут Валек, мне девять лет. Сейчас мы с Тыбурцием куда-то идем. Иногда нас подвозят крестьяне на телегах. Когда я спрашиваю Тыбурция, куда мы идем, он молчит и хмурится. А я вспоминаю своего единственного друга, который остался в городе. Я очень по нему скучаю. Скорее всего, мы больше никогда не встретимся.
Моего друга зовут Вася. Он - сын судьи, живет в просторном доме с большим яблоневым садом. Мамы у Васи нет, она умерла, когда ему было шесть лет. Отец больше любил Соню - младшую свою дочку, чем Васю. У меня сестренка Маруся... была. Ровесница васиной Сони. Может, поэтому Вася к Марусе привязался. Все конфеты ей носил, яблоки. Понимал он, что трудно нам, нищим, живется чем мог. Мог он немного, конечно, но я ему очень благодарен. Особенно за то, что хоть ненадолго смог утешить девочку, когда она доживала последние дни.
Маруся наша болела. Давно болела и тяжело. Она постепенно слабела, и даже я понимал, что она скорее всего умрет. Вася тогда куклу принес красивую тайком от отца. Рисковал Вася - узнай об этом его отец, быть Васе поротым. Узнал, конечно. Тыбурций мне потом рассказывал, что отец на Васю аж кричал, но тот все равно не сказал, кому куклу отдал.
Маруся как ту куклу увидела - и будто чуть живее стала. Я было понадеялся, что выздоровеет она... но чуда не случилось. Умерла Маруся, а мы с Тыбурцием из города ушли, как только Марусю похоронили. Жаль, что я больше Васю не увижу - таких друзей сложно найти. Настоящих.