С внешней стороны спектакль описан чрезвычайно тщательно.Обо всём говорится в резком, презрительном тоне.Толстой обращает внимание на самые, казалось бы, ненужные мелочи... Указано,что одна из исполнительниц в первом акте появляется в шёлковом белом платье, во втором акте — в голубом,в третьем — только в одной рубашке.Группа девиц была одета в красные корсажи и белые юбки.Отмечено, что в первом акте певец (очевидно, первый любовник, но это не упомянуто) появляется в шёлковых в обтяжку панталонах, с пером и кинжалом. Ноги у него толстые. Когда поёт — разводит руками...
Толстой не считает даже нужным сообщить название оперы и имя композитора. Впрочем, одно имя упомянуто: Дюпора, главного танцовщика. Сообщено, что он умеет высоко прыгать и семенить ногами.Добавлено,что он получает 60 тысяч в год за «это искусство».Сообщение этих, казалось бы, пустяковых подробностей оправдывает цель, которую ставит перед собой автор: «показать, что ненужно,никчёмно само это зрелище.Потому что это сплошное притворство».
Следует ряд... разоблачительных подробностей.Первое впечатление Наташи после поднятия занавеса: «...с боков стояли крашеные картоны, изображавшие деревья, позади было протянуто полотно на досках».Одна из актрис сидела на низкой скамеечке,к которой был «приклеен сзади зелёный картон». Вместе с другими актрисами она пела что-то. Мужчина и женщина «изображали влюблённых». «Во втором акте были картины, изображающие монументы», и «дыра в полотне, изображающая луну». Прибежали какие-то люди и стали тащить прочь девицу, которая была «прежде в белом, а теперь в голубом платье». Но не утащили её сразу, а долго с ней пели, а потом её утащили <...>
Одним словом, вереница нелепостей и бьющая в глаза фальшь... Наташа видит спектакль (вначале) глазами автора.Толстой так же,как и она,в оперном спектакле не замечает музыки. Точнее: он не хочет её замечать. Ему нужно, чтобы в этот момент жизни Наташи она оказалась погружённой в омут притворства и ненатуральности... Тут мы подходим к самой сути толстовского замысла.Оперный спектакль нужен в романе не сам по себе. Лживость сценического зрелища — прообраз двоедушия, бесчестности, лицемерия привилегированной светской элиты.
...На этот спектакль Наташа была приглашена Элен Безуховой — воплощением светской безнравственности — с умыслом. Для того чтобы, обманув, свести её со своим братцем Анатолем Курагиным, внешне благоприличным,но развращённым до мозга костей распутником.И будет ясно, почему столько страсти вложено Л.Толстым в подчёркнуто издевательское изображение лжи сценического зрелища. Ложь тлетворна, заразительна. И в театре она постепенно начинает оказывать своё действие на Наташу.Поначалу Наташа оглядывается вокруг себя, на лица зрителей, «отыскивая в них то же чувство насмешки и недоумения, которое было в ней». Однако все лица выражали восхищение... И тут же в неё проникает первая капля яда. «Должно быть, это так надобно!» — подумала Наташа...
После окончания второго акта Элен... по познакомить графа с его «прелестными дочерьми», о которых «кричит весь город».И бесхитростная душа Наташи принимает дежурный комплимент Элен за чистую монету. Похвала блестящей красавицы так приятна ей, что она краснеет от удовольствия. Наташа начинает поддаваться окружающей её плотной атмосфере лжи.
Мы убеждаемся,как важно сплести Толстому в этой главе сценический и светский обман, окружить доверчивую сердцем Наташу искусной сетью соблазнов. Наташа в состоянии некоего душевного опьянения. И когда кончается спектакль и публика восторженно вызывает без конца Дюпора, Наташа уже не находит это странным.Она заражена флюидами лжи, идущими и со сцены,и из зрительного зала.И когда тут же происходит знакомство Наташи с Анатолем и она ощущает,что он ею восхищается, ей это приятно, хотя одновременно «тесно и тяжело становилось от присутствия».Она со страхом сознаёт, что между ним и ею «нет той преграды стыдливости»,которую она всегда чувствовала между собой и другими мужчинами.Наташа уже во власти греха.
Объяснение:
В этом романе Лермонтов повествует о жизни в 19 веке страны, жизнь которой в это время была нелегкой. Николай первый только восстание декабристов и теперь хотел сделать из страны казарму, думать о свободе было уже нельзя.
Как говорил Лермонтов о своем романе - «герой нашего времени» сумел собрать в себя все пороки человечества в этот период жизни. Он говорил о бездействии людей.
Обычный молодой человек - Печорин, именно о нем рассказывал автор в романе. Каков же этот герой? Трагичная судьба. Из-за неприятной истории его ссылают на Кавказ из такого родного Петербурга, по приезду обратно он узнает, что разжалован и едет обратно на Кавказ. Вот и все его путешествия закончились и его потянуло на родину, но по приезду из Персии практически сразу умирает.
Еще в начале романа становится понятно, что Печорин чудак как внешне так и внутренне, так же это подчёркивают и некоторые герои романа. Скорее всего это и привлекает к нему противоположный пол. О таком мечтает каждая - красивый, добрый с хорошем чувством юмора и даже богатый. Чего же заслуживает такой герой? Упрека или сочувствия? Как мне кажется у Печорина полно положительных качеств.
Во-первых главный герой не мало образованный, умный человек. Он хоть и критически относится к людям, но и не менее строг к себе.
Во-вторых Печорин хоть и кажется эгоистом, но безумно любил Веру и боялся ее потери. Все же потеряв ее, утратив последний лучик света, даже тогда герой не сломился и убедил себя, что он сам хозяин своей судьбы.
Так же герой тянется и хочет быть ближе к людям, но находит в них только не понимание в свою сторону, так как Печорин искал в своей жизни, то чего далеко не понимали люди. Печорину хочется испытывать острые ощущения, но в поисках их он только страдает потому, что не где их не может найти и ради собственной прихоти рискует всем.
Печорин – личность которая может вызвать симпатию, отвращение, неприязнь, все это вместе и ещё кучу разных эмоций. Эго поступки собрали в себя одновременно и энергичность и крайнюю жестокость, а действия лишь пустоту. А как он поступал с девушками это было ужасно, например Белла и Мери он влюблял их в себя, играл чувствами, а наигравшись бросал. А Грушинского он убивал так, как будто делал это тысячу раз прежде.
Особенно хорошо Лермонтов подметил психологический образ героя. Вел повествование о его чести, нравственности. По моему мнению до Лермонтова не кто больше так не проработал на столько образ хотя бы одного своего героя в произведение.
Источник: Сочинение Печорин - герой своего времени
Маленькая разбойница не относится к главным героям сказки Ханса Кристиана Андерсена "Снежная королева"; она - эпизодический персонаж. Маленькая разбойница - дочь атаманши разбойников, в руки которых попадает Герда.
Что мы можем сказать об этой героине? Неизвестно, как звали эту девочку - имя ее не называется. Известно только что маленькая разбойница примерно ровесница Герды. Сначала мы видим, что она ведет себя как грубая и невоспитанная дикарка. Маленькая разбойница даже кусает за ухо свою мать, потому что хочет получить Герду в качестве игрушки. Но потом оказывается, что сердце у этой девочки по-настоящему доброе.
Но после рассказа Герды о своих приключениях, маленькая разбойница проявляет милосердие и доброту. Разбойница не только отпускает Герду, но и возвращает ей северного оленя и теплую одежду. Правда, муфту оставляет себе, потому что она разбойнице очень сильно приглянулась, но, чтобы Герда не замерзла, маленькая разбойница дала Герде рукавицы своей матери.
С внешней стороны спектакль описан чрезвычайно тщательно.Обо всём говорится в резком, презрительном тоне.Толстой обращает внимание на самые, казалось бы, ненужные мелочи... Указано,что одна из исполнительниц в первом акте появляется в шёлковом белом платье, во втором акте — в голубом,в третьем — только в одной рубашке.Группа девиц была одета в красные корсажи и белые юбки.Отмечено, что в первом акте певец (очевидно, первый любовник, но это не упомянуто) появляется в шёлковых в обтяжку панталонах, с пером и кинжалом. Ноги у него толстые. Когда поёт — разводит руками...
Толстой не считает даже нужным сообщить название оперы и имя композитора. Впрочем, одно имя упомянуто: Дюпора, главного танцовщика. Сообщено, что он умеет высоко прыгать и семенить ногами.Добавлено,что он получает 60 тысяч в год за «это искусство».Сообщение этих, казалось бы, пустяковых подробностей оправдывает цель, которую ставит перед собой автор: «показать, что ненужно,никчёмно само это зрелище.Потому что это сплошное притворство».
Следует ряд... разоблачительных подробностей.Первое впечатление Наташи после поднятия занавеса: «...с боков стояли крашеные картоны, изображавшие деревья, позади было протянуто полотно на досках».Одна из актрис сидела на низкой скамеечке,к которой был «приклеен сзади зелёный картон». Вместе с другими актрисами она пела что-то. Мужчина и женщина «изображали влюблённых». «Во втором акте были картины, изображающие монументы», и «дыра в полотне, изображающая луну». Прибежали какие-то люди и стали тащить прочь девицу, которая была «прежде в белом, а теперь в голубом платье». Но не утащили её сразу, а долго с ней пели, а потом её утащили <...>
Одним словом, вереница нелепостей и бьющая в глаза фальшь... Наташа видит спектакль (вначале) глазами автора.Толстой так же,как и она,в оперном спектакле не замечает музыки. Точнее: он не хочет её замечать. Ему нужно, чтобы в этот момент жизни Наташи она оказалась погружённой в омут притворства и ненатуральности... Тут мы подходим к самой сути толстовского замысла.Оперный спектакль нужен в романе не сам по себе. Лживость сценического зрелища — прообраз двоедушия, бесчестности, лицемерия привилегированной светской элиты.
...На этот спектакль Наташа была приглашена Элен Безуховой — воплощением светской безнравственности — с умыслом. Для того чтобы, обманув, свести её со своим братцем Анатолем Курагиным, внешне благоприличным,но развращённым до мозга костей распутником.И будет ясно, почему столько страсти вложено Л.Толстым в подчёркнуто издевательское изображение лжи сценического зрелища. Ложь тлетворна, заразительна. И в театре она постепенно начинает оказывать своё действие на Наташу.Поначалу Наташа оглядывается вокруг себя, на лица зрителей, «отыскивая в них то же чувство насмешки и недоумения, которое было в ней». Однако все лица выражали восхищение... И тут же в неё проникает первая капля яда. «Должно быть, это так надобно!» — подумала Наташа...
После окончания второго акта Элен... по познакомить графа с его «прелестными дочерьми», о которых «кричит весь город».И бесхитростная душа Наташи принимает дежурный комплимент Элен за чистую монету. Похвала блестящей красавицы так приятна ей, что она краснеет от удовольствия. Наташа начинает поддаваться окружающей её плотной атмосфере лжи.
Мы убеждаемся,как важно сплести Толстому в этой главе сценический и светский обман, окружить доверчивую сердцем Наташу искусной сетью соблазнов. Наташа в состоянии некоего душевного опьянения. И когда кончается спектакль и публика восторженно вызывает без конца Дюпора, Наташа уже не находит это странным.Она заражена флюидами лжи, идущими и со сцены,и из зрительного зала.И когда тут же происходит знакомство Наташи с Анатолем и она ощущает,что он ею восхищается, ей это приятно, хотя одновременно «тесно и тяжело становилось от присутствия».Она со страхом сознаёт, что между ним и ею «нет той преграды стыдливости»,которую она всегда чувствовала между собой и другими мужчинами.Наташа уже во власти греха.
Объяснение: