Объяснение:
Мальчик из певчего хора по имени жюстен. направляясь на утреннюю 6-часовую мессу в церкви при больнице, натолкнулся без 4 минут 6 ны на труп мужчины с ножом в груди.
труп лежал на тротуаре. а рядом стоял человек с очень светлыми глазами. Мальчик в испуге бросился бежать в сторону церкви, а тот человек- в другую сторону. Но служители правопорядка, совершавшие обход пять минут спустя не обнаружили даже следов преступления.. Водитель трамвая в 6-00.т тоже ничего не увидел необычного.. Наконец, двадцать минут седьмого наряд полиции не нашел и следа жертвы. Однако сестра-монахиня сказала Мэгре. что жюстен - очень честный мальчик. Он ни разу не соврал сестрам-монахиням,
В доме № 42, недалеко от предполагаемого места преступления жила семья. в которой муж ухаживал за больной женой и не спал в то утро. Мужчина сказал, что ни одна машина не проезжала по улице раньше семи. Но зато он слышал, как кто-то пробежал до того, как трамвай..
. В двухстах метрах отсюда находился полицейский пост, но дежурный агент не видел машины.
Можно ли допустить, что убийца, убежав, через несколько минут вернулся за своей жертвой и унес ее, не привлекая ничьего внимания?
Место предполагаемого убийства находилось прямо у дома № 61, который весь целиком занимал старик. бывший судья. он не понравился Мэгре. Старик сказал. что у него бессоница. и что он в курсе. что и когда происходит на улице под его окнами. Мэгре с слышал ли он как по улице под окнами проходил мальчик в то утро. Старик ответил, что он не может утверждать точно. проходил мальчик или нет.
Мегрэ понял. что старик лукавит. Он продолжал допытываться:
— Никто не пробегал мимо ваших окон?
— Нет.
На этот раз тон был уверенный: старик не лгал.
— Вы не слышали никакого необычного шума?
— Нет.
Мэгре понял. что судья за что-то ненавидит мальчика.. Но поскольку Мэгре был уверен, что старик действительно не слышал. как кто-то пробегал под его окнами. он пришел к выводу. что и мальчик. и убийца побежали в одну сторону-в сторону больницы. Мэгре делает вывод. что преступник догнал мальчика, но почему-то оставил его в живых.
Мэгре свою жену немедленно привести Жюстена, так как сам Мэгре болен- у него грипп. Мадам Мэгре приводит мальчика. комиссар выясняет, что старик-судья действительно постоянно смотрел на мальчика из окна. когда тот шел на мессу. и хихикал, а Жюстен показывал ему язык. они недолюбливали друг друга.
Мэгре открыто говорит Жюстену о своей догадке, а именно: Жюстен не говорит всей правды. он скрывает, что преступник бросился в том же направлении, что и Жюстен.
- Вот почему жилец из сорок второго дома и слышал, как вы пробежали, -говорит он. -Ведь убийца знал, что ты видел его, видел труп, что ты мог выдать его. Поэтому-то он и бросился вслед за тобой.
Мальчик подтверждает догадку Мэгре: преступник догнал Жюстена и под страхом расправы велел ему сказать. что труп он увидал гораздо дальше от реального места. Мальчик решил всем говорить, что труп он обнаружил у дома судьи.
итак. узнав, у какого дома находится настоящее место преступления, Мэгре дает приказ задержать его жителя, специалиста по драгоценностям и укрывателя краденого Франкельштейна
убийцу взяли на крыше. Полицейские перевернули вверх дном весь дом и только через несколько часов обнаружили в чане с известкой искалеченный труп. Оказалось, сведение счетов — убит был некий субъект, недовольный хозяином: считая себя обманутым, он требовал денег, и Франкельштейн покончил с ним, не подозревая, что в эту минуту какой-то мальчишка-певчий заворачивает за угол улицы.
проблематика-Совокупность проблем
композиция-
Композицией называют:
— предмет художественной деятельности;
— творческий метод художника (в общем определении как " действия");
— один из формообразования в искусстве;
— процесс художественного творчества, складывающийся из отдельных, качественно своеобразных этапов;
— результат этого процесса, особое качество целостности, проявленное в конкретном произведении искусства;
— основной раздел теории искусства, учебная дисциплина, изучающая принципы и закономерности достижения целостности произведения искусства
Низкий черный барьер разделял комнату пополам. В той половине, которая предназначалась для публики, в выбеленной стены, сплошь оклеенной служебными объявлениями и плакатами, стояла только черная лава без спинки. Другую половину комнаты занимали столы с чернильницами, полки, забитые толстенными справочниками, тоже черными, так что все здесь было черное и белое. Но главной достопримечательностью комнаты была печь, красовался на листе железа, - чугунная печка из тех, что в наши дни можно встретить разве только на вокзале какого-то захолустного городка. Труба печки сначала круто поднималась вверх, до самого потолка, а потом, согнувшись, тянулась через всю комнату и исчезала в стене. Лекёр, полицейский агент с детским лицом, чуть розовым и припухлость, сидел в расстегнутом мундире и пытался вздремнуть, положив голову на согнутую в локте руку. Настенные часы в черном футляре показывали двадцать пять минут первого. Время от времени единственный газовый рожок, освещавший комнату, тихо покашливал. Сухо потрескивали дрова в печке. Тишину ночи все реже и реже нарушали возгласы подвыпивших прохожих, лихой песня какого-то пьяницы или стук колес извозчика, с грохотом катился по крутой улице. Секретарь комиссариата квартала Сен-Жорж сидел в левом углу комнаты и, низко склонившись над столом и шевеля губами, словно школьник, читал только что изданную брошюру: «Курс описательных признаков (словесный портрет) для офицеров и инспекторов полиции». На форзаце книги чья-то рука аккуратно вывела лиловыми чернилами: «Ж. Мегрэ ».