ответ:
творчество маковского можно разделить на несколько периодов — настолько разносторонней была его живописная манера. до 1883г художник писал картины на социальные темы,материал для которых он собиралне только в петербурге и москве, но и в тамбовской, саратовской и твесркой губерниях, где мастер подолгу жил.
колоритные типы разносчиков разнообразынх товаров часто появлялисьтогда на отдельных гравюрах и журналах. так при слове «селедочница» возникает представление о посуде определенного назначения, а в довореволюционных петербурге и москве хорошо знакомая разносчица-селедочница снабжала хозяек рыбой для обеденного стола. такими разносчиками я влялись люди из бедных слоев населения. хотя они могли купить себе на заработанные деньги более менее приличную одежду,но, таская по улице тяжелый груз и кадки,вызывали жалость у горожан. так и селедочница, (девушка-красавица,ко всему прочему) с одноименной картины маковского (1867, государственный музей, санкт- петербург) вызывает горькое чувство.
острая социальная тема нищеты и взрослого детства звучит в произведении «маленькие шарманщики» (1868,частное собрание). засыпающего от холода мальчика теребит плачущая сестренка. никто не обогреет, не приласкает детей на пустынной улице. герои вызывают содрогание — вот она безысходность. стой зритель и размышляй: а что ты можешьсделать,чтобы такая сцена не повторилась? как и в «селедочнице»,в "маленьких шарманщиках" портрет поднят до такойстепени обобщения,что речь идет уже о целых социальных слоях,не защищенных ни обществом, ни государством.
константин егорович, как и его современники,подхватили начатую перовым тему обезоруживающей горькой реальности жизни народа,которую нельзялишь наблюдать и со стороны сочувствовать ей,но которую нужно попытаться изменить. народ на выставкахвидел в этих глубоко реалистичных картинах свое выплаканное, льющееся на полотно горе.
объяснение:
слова антона дельвига
музыка александра алябьева
у дельвига озаглавлено « песня» , что является, в общем, не заглавием, а обозначением жанра. в авторском тексте нет повторов "соловей мой, соловей, / голосистый соловей! " после каждой строфы, они введены для романса.
«соловей» впервые прозвучал в большом театре 7 января 1827 года в исполнении кумира московских меломанов петра булахова (сергея лемешева того времени) и вошел в репертуар самых и зарубежных исполнителей. современники пушкина слышали «соловья» в исполнении знаменитой прасковьи бартеневой, «оперным дивом» генриэттой зонтаг (ее даже называли «соловьем») , а в 40—50-е годы «соловей» стал коронным номером полины виардо, включавшей его во все свои концертные программы и в сцену урока пения в «севильском цирюльнике» , что вызывало шквал аплодисментов.
в. а. жуковский - добрый гений талантов - высоко ставил душевную способность дельвига не завидовать, понимать, сострадать, дарить свое внимание и добрую, чуть растерянную близорукую улыбку всем, кто его окружал..
творчество антона дельвига до сих пор малоизучено и полузабыто.
содержание его лирических песен всегда грустно: не сложилась судьба девицы, тоскующей о суженом («соловей мой, соловей…») .