Образ Пугачёва в романе « Капитанская дочка» ПЛАН I.Вступление. В 1830-е годы А.С. Пушкин проявляет огромный интерес к истории Пугачёвского восстания. Создание двух произведений о Емельяне Пугачёве.
II.Основная часть. Как изображен Пугачев в повести?
1) Портрет героя («наружность его показалась мне замечательна»)
2) Пугачев – талантливый руководитель военных действий, народный герой, государственный преступник;
3) Речь Пугачева (пословицы, поговорки); калмыцкая сказка;
4) Отношения героя с другими действующими лицами повести (роль Пугачева в судьбе Гринева и Маши Мироновой);
5) Черты характера Пугачева-человека ((мятежный, жестокий, смелый, героический, добрый, щедрый, великодушный, милосердный)
III. Заключение. Мои мысли по поводу характера Пугачева, его образа жизни. Каким мне показался Пугачев?
Пейзаж раскрывает поэтичность натуры Печорина (его описание предельно эмоционально) , его смелость и готовность рисковать (не случайно он выбирает квартиру на самом высоком месте — «во время грозы облака будут спускаться. . до кровли» ) . Отношение Печорина к природе показывает, что он тонко чувствующий человек. В отличие от Онегина, на которого «роща, холм и поле» «наводили сон» , Печорин не перестаёт восхищаться пейзажем, именно «ночная роса и горный ветер его от тоски. Но несмотря на то, что природа, возможно, единственная высшая ценность в глазах Печорина, она не может заменить ему света. «Зачем тут страсти, желания, сожаления? . — пишет он в своём дневнике, но тут же добавляет: — Пойду к Елисаветинскому источнику: там. . собирается всё водяное общество» . Возникает тема естественного и светского мира, важную роль в раскрытии которой играет пейзаж. Печорин подробно и восторженно пишет о природе Пятигорска, но лишь упоминает о самом городе. В романе не случайно нет городских пейзажей — они напоминают Печорину о людях, а те лишь вызывают у него злость. Природа, напротив, заставляет его забыть о суетном свете, наводит на философские размышления. Так, глядя на звёзды («Фаталист» ) , Печорин сначала вспоминает наивную веру предков и затем переходит к мыслям о целом поколении, воле и фатуме. Пейзаж из конкретного перерастает во вселенский, космический, отдельные образы приобретают символическое значение. Звёзды становятся «зажжёнными лампадами» , «с участием» смотрящими на землю, дорога — символом духовных поисков человека, его пути к цели. Такое восприятие природы в романе свойственно лишь Печорину.