Братья Веснины были родом из купеческой семьи. Леонид с 1901 по 1909 учился в Академии художеств Петербурге, его учителем был Бенуа. Виктор учился в Институте гражданских инженеров, Александр там же с 1909 по 1912 годы, также он закончил художественную студию Юона и Ционглинского в 1911, Татлина в 1913 в Москве. До революции их стиль работы отличался направлением неоклассицизма.
В 1915 было возведено здание Сироткина в Нижнем Новгороде с плафонной живописью Александра. Со временем их стиль стал приобретать черты рационализма, структурности.
В 1914 Виктор и Леонид работали над проектом индустриальных сооружений, решали по пути масштабные задачи по постройке новых поселений. Леонид работал в 1925 в Шатуре, Подольске. Виктор трудился в Кинешме, Саратове, Иваново.
В 1932 Виктор возвел комплекс Днепрогэса. Чуть позже он же командовал в Запорожье изменением городской планировки.
Оформлением интерьеров зданий, возведенных Леонидом и Виктором, занимался Александр. Он увлекался беспредметным искусством, перенес свои эксперименты на сценографию. Позже сотрудничал с Камерным, Малым театрами, Мейерхольдом.
В 1923 принял участие в оформление спектакляЧеловек, тот, что был Четвергом. В 1924 принимал участие в совместных проектах с братьями – здание Ленинградской правды, дом общества Аркос. В 1934 оформлял Дворец культуры ЗИЛ, жилье Общества политических каторжников – сейчас Театр-студия киноактера. Все его здания были оформлены в мировом конструктивизме, внутри функциональность изысканно сочеталась с зрелищностью.
До 1939 Виктор председательствовал в Оргюро союза архитекторов, до 1949 был первым президентом Академии архитектуры, в 1943 стал членом Академии наук, в 1934 – главным архитектором Наркомтяжпрома. Также руководил всем промышленным зодчеством СССР, строил новые города.
Вместе с Александром работал в стиле классицизма, в 1936 был возведен дом Наркомтяжпрома, в 1942 – Совнаркома в Зарядье. Братья были педагогами, преподавали в Бауманском Высшем техническом училище, Московском архитектурном институте.
Достижения Виктора Веснина:
• Виктор стал главным архитектором Наркомтяжпрома, имел ордена Ленина, трудового красного знамени, Знак почета, Королевскую золотую медаль института британских архитекторов
Анализ стихотворения Е. А. Баратынского «Водопад» (первые опыты самостоятельной интерпретации поэтического текста)
Читая стихотворение Баратынского, ощущаешь мощную картину водопада, представляешь шум падающей воды. Поэт очарован видом водопада, стоит и с трепетом слушает мощный и протяжный вой падающей воды. Вид водопада вызывает у поэта восхищение, он слушает, и «грудь его трепещет с каким-то вещим трепетаньем». В конце стихотворения поэт пишет: «Шуми, шуми с крутой вершины, не умолкай, поток седой!» Поэт как бы умоляет нерукотворные силы, чтобы это чудо природы продолжало жить и радовать людей своей красотой. Такая романтическая поэзия, описывающая красоту окружающей нас природы, очень нужна. Она создает настроение и призывает бережно относиться к тому прекрасному, что создано ею.Юра Лобода
Е. А. Баратынский стоял у истоков русской классической поэзии. Как и другие мастера художественного слова, он оставил большое поэтическое наследство. Вот одно из его замечательных творений. В стихотворении «Водопад» чувствуется лирическая душа поэта. Он очарован водопадом, просит его не умолкать, жить вечно, и при этом «грудь его трепещет каким-то вещим трепетаньем». Поэт прекрасно знает природу, любит ее и может донести до читателя ее внутреннюю гармонию, а порой и мятежность:Я слышу: свищет аквилон, Качает елию скрыпучей, И с непогодою ревучей Твой рев мятежный соглашен. Картина ревущего водопада достигается с сочетания шипящих согласных: ш – щ – ч – ч – ч – ж – ш. Мы ясно слышим и звуки стремительно падающей воды, и свист ветра, ощущаем мощь природной стихии. Кажется, мятежные души поэта и водопада слились воедино, и это не может не восхищать нас.Саша Хейсина
Это стихотворение поэт посвятил водопаду. В нем он выражает свои чувства, переживания при виде открывшейся чудесной картины. Для поэта нет ничего прекрасней, чем шум водопада. Под звуки падающей воды он мечтает и не хочет, чтобы поток умолкал:Шуми, шуми с крутой вершины, Не умолкай, поток седой! Поэт настолько поражен красотой водопада, что не знает, как выразить все свои чувства в одном стихотворении. Он хочет, чтобы все знали, как прекрасен водопад. И поток «седой» не потому, что водная стихия вечна, хотя и это правильно, но и цвет бурлящей, стремительно падающей воды – это цвет седины.Гармония природы поражает поэта: И с непогодою ревучей Твой рев мятежно соглашен. Баратынский относится к водопаду, как к другу. Погрузившись в его прелесть и мощь, поэт забывает обо всем на свете и хочет слиться с ним душой. Он понимает водопад без слов, ведет с ним скрытый диалог:Зачем трепещет грудь моя Каким-то вещим трепетаньем? Наверное, редко кому удается испытывать такие чувства при виде водопада. А может, не всем удается выразить их словами, как это удалось Баратынскому?Ксения Зацепина
В стихотворении «Водопад» Баратынский выражает свое понимание стихии. Он хочет, чтобы «поток седой» продолжал течь, несмотря ни на что:Шуми, шуми, с крутой вершины, Не умолкай, поток седой! Поэт показывает нам, что шум падающей воды и отзыв долины могут быть одним целым, и это вечная музыка:Соединяй протяжный вой С протяжным отзывом долины. Северный ветер качает скрипучую ель. Возможно, она – ровесница водопада:Я слышу: свищет аквилон, Качает елию скрипучей. А в строках «И с непогодою ревучей твой рев мятежный соглашен» Баратынский выразил глубокую мысль: водопад – неуправляемое стихийное творение, стремящееся к свободе. Поэт пытается разобраться в себе: почему он слушает шум водопада «с таким безумным ожиданьем», почему открывшаяся картина заставляет «трепетать его грудь»? Но во всех его строчках – восхищение силой и мощью водной стихии:Как очарованный стою Над дымной бездною твоею. И, мнится, сердцем разумею Речь безглагольную твою. Поэту кажется, что он действительно сердцем понимает бессловесную речь водопада, чувствует то, о чем тот шумит мятежно. Душой и сердцем он вместе с водопадом и надеется на вековое продолжение жизни первозданной стихии.Женя Используя примеры, самостоятельно интерпретируйте текст стихотворения Цветаевой "Рябину рубили зорькою"
Книга-это достижение человека еще сдревних времен. Это передачи опыта, культуры, тридиций последующим поколениям. Но в современном мире книга утратила свое значение, которое имела у наших родителей. Современные люди стремятся больше к количеству информации и ее популярности в обществе, чем к качеству знаний и их жизненонеобходимость. Тем более появление большого количества книг уменьшила их ценность. Доступность перестала интересовать. Читателям уже сложно найти достойную книгу среди множества полок в магазине. Читая современные книги, некоторые люди теряют интерес к ним, так как прочитанные ими произведения не несут в себе глубокого смысла или же вовсе пусты и не подталкивают человека к рассуждению. Книга должна воспитывать Человека, а не отвлекать от развития личности. Поэтому именно сегодня люди находят произведения литераторов 19-20 веков. Потому что в произведениях того времени затрагивались вопросы, что сейчас забыты обществом, но все же требуют ответа.
Виктор Александрович Веснин – архитектор.
Братья Веснины были родом из купеческой семьи. Леонид с 1901 по 1909 учился в Академии художеств Петербурге, его учителем был Бенуа. Виктор учился в Институте гражданских инженеров, Александр там же с 1909 по 1912 годы, также он закончил художественную студию Юона и Ционглинского в 1911, Татлина в 1913 в Москве. До революции их стиль работы отличался направлением неоклассицизма.
В 1915 было возведено здание Сироткина в Нижнем Новгороде с плафонной живописью Александра. Со временем их стиль стал приобретать черты рационализма, структурности.
В 1914 Виктор и Леонид работали над проектом индустриальных сооружений, решали по пути масштабные задачи по постройке новых поселений. Леонид работал в 1925 в Шатуре, Подольске. Виктор трудился в Кинешме, Саратове, Иваново.
В 1932 Виктор возвел комплекс Днепрогэса. Чуть позже он же командовал в Запорожье изменением городской планировки.
Оформлением интерьеров зданий, возведенных Леонидом и Виктором, занимался Александр. Он увлекался беспредметным искусством, перенес свои эксперименты на сценографию. Позже сотрудничал с Камерным, Малым театрами, Мейерхольдом.
В 1923 принял участие в оформление спектакляЧеловек, тот, что был Четвергом. В 1924 принимал участие в совместных проектах с братьями – здание Ленинградской правды, дом общества Аркос. В 1934 оформлял Дворец культуры ЗИЛ, жилье Общества политических каторжников – сейчас Театр-студия киноактера. Все его здания были оформлены в мировом конструктивизме, внутри функциональность изысканно сочеталась с зрелищностью.
До 1939 Виктор председательствовал в Оргюро союза архитекторов, до 1949 был первым президентом Академии архитектуры, в 1943 стал членом Академии наук, в 1934 – главным архитектором Наркомтяжпрома. Также руководил всем промышленным зодчеством СССР, строил новые города.
Вместе с Александром работал в стиле классицизма, в 1936 был возведен дом Наркомтяжпрома, в 1942 – Совнаркома в Зарядье. Братья были педагогами, преподавали в Бауманском Высшем техническом училище, Московском архитектурном институте.
Достижения Виктора Веснина:
• Виктор стал главным архитектором Наркомтяжпрома, имел ордена Ленина, трудового красного знамени, Знак почета, Королевскую золотую медаль института британских архитекторов
• У Леонида был орден Трудового красного знамени
Даты из биографии Виктора Веснина:
1915 – первые работы
1932 - Днепрогэс
Интересные факты Виктора Веснина:
• Братья работали вместе
• В их честь назван бульвар в Москве