Петербург - один из крупных городов России, оказавший значительное влияние на русскую историю, общественную жизнь. Он оказывал влияние и на деятелей литературы - в своих произведениях к образу Петербурга обращались многие писатели и поэты.
Так, творчество А. С. Пушкина неразрывно связано с образом Петербурга. К этому образу он обращался в разные периоды своего творчества, образ Петербурга прослеживается во многих его произведениях. Например, во вступлении к "Медному всаднику" поэт воспевает Петра I, описывает то, как рождался город.
Образ Петербурга прослеживается и в творчестве Н. А. Некрасова. Поэт стал свидетелем изменений облика города. Петербург становился более капитализированным, строились фабрики, заводы, по соседству с дворянскими особняками возникали многоквартирные дома.
Можно сказать, что Петербург Некрасова - явление, принципиально новое для русской литературы. В то время как другие литературные деятели в своих произведениях описывали красоту, роскошь города, Некрасов обращался к тяжёлой жизни бедняков и нищеты.
К петербургской теме в своих произведениях обращается и Н. В. Гоголь. У писателя есть даже цикл петербургских повестей. Гоголевский Петербург - это царство, в котором "маленький человек" может исчезнуть без следа, мир роскоши, мир власти, мир, в котором господствуют чины.
Ф. М. Достоевский также стал одним из писателей, которые описывали Петербург и его жизнь в своих книгах. Как и Гоголь, Достоевский смог вникнуть во внутренний мир Петербурга, смог понять, как город может влиять на человеческую душу. Так, Свидригайлов, один из героев романов Достоевского, выразил следующую мысль: " редко где найдётся столько мрачных, резких и страшных влияний на душу человека, как в Петербурге."
"Преступление и наказание" стал одним из самых наиболее тесно связанных с Петербургом романом писателя. Здесь Достоевский изобразил тесные комнаты бедняков, и душные полицейские конторы, трактиры и чёрные лестницы. В "Преступлении и наказании" Петербург словно душит, давит на главного героя, это город с тесными улочками, дворами-колодцами.
Таким образом, можно сказать, что образ Петербурга нашёл своё место в произведениях многих писателей. Для них Петербург стал фантастическим городом, где может случиться многое.
Полковник Александров уже три месяца на фронте. Он присылает в Москву своим дочерям телеграмму, предлагает им провести остаток лета на даче.
Старшая, восемнадцатилетняя Ольга, едет туда с вещами, оставив тринадцатилетнюю Женю прибрать квартиру. Ольга учится на инженера, занимается музыкой, поет, она строгая, серьезная девица. На даче Ольга знакомится с молодым инженером Георгием Гараевым. Она допоздна ждет Женю, но сестры все нет.
А Женя в это час, приехав в дачный поселок, в поисках почты, чтобы отправить телеграмму отцу, случайно заходит на чью-то пустую дачу, и собака не выпускает её обратно. Женя засыпает. Проснувшись наутро, видит, что собаки нет, а рядом — ободряющая записка от неизвестного Тимура. Обнаружив бутафорский револьвер, Женя играет с ним. Холостой выстрел, разбивший зеркало, пугает её, она бежит, забыв в доме ключ от московской квартиры и телеграмму. Женя приходит к сестре и уже предвидит её гнев, но вдруг какая-то девчурка приносит ей ключ и квитанцию от посланной телеграммы с запиской от того же Тимура.
Женя забирается в старый сарай, стоящий в глубине сада. Там она находит штурвал и принимается крутить его. А от штурвала идут веревочные провода. Женя, сама того не зная, подает кому-то сигналы! Сарай наполняется множеством мальчишек. Они хотят побить Женю, бесцеремонно вторгшуюся в их штаб. Но командир останавливает их. Это тот самый Тимур (он племянник Георгия Гараева). Он приглашает Женю остаться и послушать, чем занимаются ребята. Оказывается, они людям, особенно же опекают семьи бойцов Красной Армии. Но все это они делают втайне от взрослых. Мальчишки решают "заняться особо" Мишкой Квакиным и его шайкой, которая лазает по чужим садам и ворует яблоки.
Ольга думает, что Тимур — хулиган, и запрещает Жене водиться с ним. Женя не может ничего объяснить: это означало бы разгласить тайну.
Ранним утром ребята из команды Тимура наполняют водой бочку старухи-молочницы. Потом складывают в поленницу деревянные чурки для иной старушки — бабушки бойкой девочки Нюрки, находят ей пропавшую козу.Потом складывают в поленницу деревянные чурки для иной старушки — бабушки бойкой девочки Нюрки, находят ей пропавшую козу. А Женя играет с маленькой дочкой лейтенанта Павлова, которого недавно убили на границе.
Тимуровцы составляют ультиматум Мишке Квакину. Приказывают ему прийти совместно с Фигурой, и принести список членов шайки. Гейка и Коля Колокольчиков относят ультиматум. А когда приходят за ответом, квакинцы запирают их в старой часовне.
Георгий Гараев катает Ольгу на мотоцикле. Он, как и Ольга, занимается пением: играет в опере старика партизана. Его "суровый и страшный" грим испугает кого хочешь, и шутник Георгий нередко пользуется этим (ему и принадлежал бутафорский револьвер).
Тимуровцам удается освободить Гейку и Колю и закрыть вместо них Фигуру. Они устраивают засаду квакинской шайке, закрывают всех в будке на базарной площади и вешают на будку плакат, что "пленники" — яблочные воры.
В парке — громогласный праздник. Георгия попросили спеть. Ольга согласилась аккомпанировать ему на аккордеоне. После выступления Ольга сталкивается с гуляющими по парку Тимуром и Женей. Разгневанная старшая сестра обвиняет Тимура в том, что он настраивает Женю против нее, она сердится и на Георгия: почему он раньше не признался, что Тимур — его племянник? Георгий, в свою очередь, запрещает Тимуру общаться с Женей.
Ольга, чтобы проучить Женю, уезжает в Москву. Там она получает телеграмму: отец ночью будет в Москве. Он приезжает всего на три часа повидаться с дочерьми.
А к Жене на дачу приходит знакомая — вдова лейтенанта Павлова. Ей надобно в Москву — повстречать мать, и она оставляет маленькую дочку на ночь у Жени. Девочка засыпает, а Женя уходит игрывать в волейбол. Тем временем приходят телеграммы от отца и от Ольги. Женя замечает телеграммы только поздно вечером. Но ей некому оставить девочку, и последняя электричка уже ушла. Тогда Женя посылает сигнал Тимуру и рассказывает ему о своей беде. Тимур поручает Коле Колокольчикову стеречь спящую девочку — для этого приходится все рассказать Колиному дедушке. Тот одобряет действия мальчиков.Тот одобряет действия мальчиков. Тимур сам отвозит Женю на мотоцикле в городишко (спрашивать позволения не у кого, дядя в Москве).
Отец огорчается, что ему так и не удалось повидать Женю. И вот когда час уже близится к трем, неожиданно появляются Женя с Тимуром. Минуты летят быстро — полковнику Александрову надо ехать на фронт.
Георгий не находит на даче ни племянника, ни мотоцикла и решает отправить Тимура домой к матери, но тут приходит Тимур, а совместно с ним Женя и Ольга. Они все объясняют.
Георгию приходит повестка. В форме капитана танковых войск он приходит к Ольге проститься. Женя сообщает "позывной сигнал общий", сбегаются все мальчишки из тимуровской команды. Все совместно идут провожать Георгия. Ольга играет на аккордеоне. Георгий уезжает. Ольга говорит погрустневшему Тимуру: "Ты о людях постоянно думал, и они тебе отплатят тем же"
Если бы я жила в другой стране я бы Если бы я жила в самом большом городе страны я бы сходила во все интересные места.Завела бы много друзей и ходила со всеми в парк или летом покататься на велосипеде.Я бы всем нуждающимся людям .Приютила бы милого котёнка ,который уже давно ходит по улицам что бы найти еду бы маме на роботе. Она бы довала мне деньги и я ходила в магазин за продуктами.Вобщем я бы делала всё ,что делаю в нашей стране.Жила бы обычной жизнью и радовались мелочам.Гуляла с друзьями и каталась с ними на велосипеде.Я бы сделала всё что бы бездомные котята или собаки нашли свой дом ,а тяжело больные люди в один прекрасный миг стали здоровыми.
Петербург - один из крупных городов России, оказавший значительное влияние на русскую историю, общественную жизнь. Он оказывал влияние и на деятелей литературы - в своих произведениях к образу Петербурга обращались многие писатели и поэты.
Так, творчество А. С. Пушкина неразрывно связано с образом Петербурга. К этому образу он обращался в разные периоды своего творчества, образ Петербурга прослеживается во многих его произведениях. Например, во вступлении к "Медному всаднику" поэт воспевает Петра I, описывает то, как рождался город.
Образ Петербурга прослеживается и в творчестве Н. А. Некрасова. Поэт стал свидетелем изменений облика города. Петербург становился более капитализированным, строились фабрики, заводы, по соседству с дворянскими особняками возникали многоквартирные дома.
Можно сказать, что Петербург Некрасова - явление, принципиально новое для русской литературы. В то время как другие литературные деятели в своих произведениях описывали красоту, роскошь города, Некрасов обращался к тяжёлой жизни бедняков и нищеты.
К петербургской теме в своих произведениях обращается и Н. В. Гоголь. У писателя есть даже цикл петербургских повестей. Гоголевский Петербург - это царство, в котором "маленький человек" может исчезнуть без следа, мир роскоши, мир власти, мир, в котором господствуют чины.
Ф. М. Достоевский также стал одним из писателей, которые описывали Петербург и его жизнь в своих книгах. Как и Гоголь, Достоевский смог вникнуть во внутренний мир Петербурга, смог понять, как город может влиять на человеческую душу. Так, Свидригайлов, один из героев романов Достоевского, выразил следующую мысль: " редко где найдётся столько мрачных, резких и страшных влияний на душу человека, как в Петербурге."
"Преступление и наказание" стал одним из самых наиболее тесно связанных с Петербургом романом писателя. Здесь Достоевский изобразил тесные комнаты бедняков, и душные полицейские конторы, трактиры и чёрные лестницы. В "Преступлении и наказании" Петербург словно душит, давит на главного героя, это город с тесными улочками, дворами-колодцами.
Таким образом, можно сказать, что образ Петербурга нашёл своё место в произведениях многих писателей. Для них Петербург стал фантастическим городом, где может случиться многое.
Объяснение: