создания – произведение появилось в 1898 г. под впечатлением от лета, проведенного в подмосковном имении.
тема стихотворения – летний вечер, опускающийся на деревенские просторы.
композиция – условно стихотворение можно поделить на две части: вечерний пейзаж и обращение к читателю. формально оно состоит из трех катренов.
жанр – элегия.
стихотворный размер – четырехстопный ямб, рифмовка перекрестная авав.
метафоры – «лучи заката лежат на поле сжатой ржи», «дремотой розовой объята трава», «красный диск луны», «умчись… навстречу ночи и луне».
эпитеты – «последние лучи», «розовая дремота», «некошеная трава», «вечерняя тишина».
по определению, данному в словаре терминов, эпизод — это отрывок, фрагмент какого-либо художественного произведения, известной самостоятельностью и законченностью. функционирование этого слова как термина связано с древнегреческой драмой, где оно обозначало часть действия между выступлениями хора. эпизод в художественном произведении — не только событие в жизни героев, но и составная часть произведения, воплощающая важнейшие черты идейно-художественного своеобразия произведения в целом.
путь героя, как правило, связан с цепью эпизодов, в которых и раскрывается образ этого героя, так или иначе выражается авторская оценка. так, например, эпизод "лунная ночь в отрадном" играет огромную роль. описание лунной ночи в отрадном, которой любуются одновременно князь андрей и наташа, эмоционально и романтически приподнято. большое количество эпитетов в сравнительно коротком отрывке передает оттенки контрастных цветов: черного, белого и серебряного, — и игру света и теней — ночь неподвижно-светлая, деревья черные с одной и серебристо-освещенные с другой стороны, растительность с серебристыми кое-где листьями и стеблями,, крыша — блестящая росой, дерево с ярко-белым стволом, полная луна на светлом, почти беззвездном небе. ночь, луна, свет р тени — все чарует незабываемой прелестью. ведь именно т^кое состояние природы влияет на мысли и поведение героев данного отрывка.
автор показал нам всю сущность внутреннего мира героев. ната> ца, любуясь необыкновенной красотой звездного неба, подзывает соню к окну и восклицает: "ведь этакой прелестной ночи никогда не бывало! " о, как оживляется героиня при виде прекрасного' автор не зря обратил на это внимание, так как не каждый его персонаж наделен умением замечать красоту окружающего мира. вот и соня не понимает поведение наташи. эта девушка лишена чувства прекрасного. "пустоцвет! " — скажет впоследствии о ней толстой, отличая ее от наташи, которая приносит окружающим радость и счастье. случайно этот разговор услышал князь андрей болконский, который вот уже некоторое время как ушел в себя. этот разговор можно назвать началом возрождения болконского к жизни, — разговор, вызвавший неожиданную путаницу молодых мыслей и момент жизни, возвративший ему впоследствии надежды на счастье и стремление к большой гражданской деятельности. таким образом, этот эпизод играет огромную роль в целостности всего произведения. на наглядном примере можно убедиться, как добр и нежен внутренний мир наташи, как приземлена соня и что автор не разделяет героев на хороших и злых, а еще раз подчеркивает, на примере князя андрея, что они изменчивы.
Дуже колоритною фігурою є головний герой повісті Гобсек, він водночас поєднує в собі риси людини з дивовижною широтою думки і надзвичайного скнари, він любить розмірковувати над тим, як гроші можуть впливати на розвиток усього суспільства в цілому і на психологію окремих осіб. Даючи гроші в позики під величезний відсоток, він буквально грабує своїх клієнтів і стає повноправним господарем їхніх доль. Гобсек признає лише одного бога – Золото, він постійно тремтить над кожною монетою, навіть позичаючи його під величезні відсотки. Але він скупий не тільки в цьому, він скупиться зробити зайвий рух чи підвищити голос, бо вважає це марною тратою життєвих сил. Бальзак про нього говорить, що він «людина – вексель», яка зовсім не переймається чиїмись почуттями. Але іноді він перетворюється на велику дитину, радіючи отриманому діаманту, і тоді в ньому просинається те людське, чого він протягом всього свого життя намагається позбутися.
Ніхто не знає про минуле Гобсека і звідки виникли його безмежні багатства. Сповнене таємниць і його сучасне щоденне життя – можна тільки здогадуватися про масштаби його діяльності. Адвокат Дервіль також упевнений у здатності Гобсека перетворитися на невблаганне втілення влади золота над долею усього суспільства і над душами окремих людей.
Але тому ж самому адвокату відкривається і друга сторона особистості Гобсека, яка помітна не відразу і не всім. Дервіль бачить у Гобсекові внутрішньо суперечливу постать, яка поєднує дві різні істоти: філософа і скнару, «низьку» істоту і далекоглядну, надзвичайно розумну особу.
Образ Гобсека можна розглядати, як «образ вічний», символічний, бо в ньому уособлена скнарість, доведена до крайніх меж. Про це яскраво свідчать порівняння, які використовує Бальзак, описуючи свого героя. При до цих порівнянь герой перетворюється на ідола, який є «таємною пружиною суспільства» і володіє людськими душами, а також уособленням влади золота.
Гобсека можна вважати постаттю з одного боку реалістичною, а з іншого гротескною, узагальнюючою. В образі Гобсека Бальзак втілив риси циніка – філософа нового часу.