Особенность композиции повести «Олеся» заключается в форме повествования. Рассказ идет от лица не просто наблюдателя, а непосредственного участника происходящих событий.
Главной особенностью композиционного уровня является ретроспектива. Рассказчик Иван Тимофеевич повествует о том, что было в его Повествование построено в виде воспоминаний.
Первоначально в купринском произведении было вступление, в котором говорилось о том, что в доме Ивана Тимофеевича после охоты собрались многие охотники, которым хозяин дома поведал историю из своего Данное вступление наблюдалось только в первой редакции, в последующих оно было опущено.
Экспозицией можно считать жизнь Ивана Тимофеевича в деревушке на окраине Полесья. Читатель узнает о том, что герой находился в полнейшей скуке, от которой избавиться лишь охота и шуточное обучение слуги Ярмолы написанию его фамилии.
Завязкой является знакомство Ивана Тимофеевича с Мануйлихой и ее внучкой Олесей.
Затем в произведении наблюдается неспешное развитие действия. Отношения между Иваном Тимофеевичем и Олесей с каждым днем приобретают доверительный тон. Болезнь главного героя позволяет Олесе и Ивану Тимофеевичу осознать их любовные чувства друг к другу.
Кульминационным моментом является признание в любви Олеси к Ивану Тимофеевичу. С этого момента персонажи не скрывают своих истинных чувств друг к другу и наслаждаются каждым прожитым рядом друг с другом днем.
Щоби глядачеві був зрозумілий душевний стан персонажів, актори, які часто приходили на знімальний майданчик із театрів, грали тілом та мімікою. Уся перформативність німого кіно фактично перебувала в площині виразної пантоміми, що потребувала максимальної віддачі. Однак, і сам німий кінематограф аж до 1920 років був здебільшого сценічним, левова частка всіх зйомок була статичною й відбувалася тільки в одному павільйоні. Акторам доводилося постійно перебувати в кадрі, тому настільки важливо було відігравати обличчям і рухами тіла навіть найпримітивніші характеристики героїв. У 1929 році Чарлі Чаплін сказав: «Вони знищили найдавніше з мистецтв – пантоміму. Вони знищили величну красу мовчання». Звукове кіно почало домагатися реалізму, витравлюючи театралізованість прийомів. Але театр завзято не бажав полишати територію кінематографу, обростаючи новими формами свого синтезу. Зрештою, у кінематограф прийшов реформатор театру Всеволод Меєргольд, хоча сам вважав кінематограф «балаганом».
Вася городской житель добрый, честное, смелый, тебя выполняют обещанное. мальчик милосердны, сострадательный самоотверженной и заботиться о других точек сорванец. беззаботный и задорный ухоженный, всегда выглядит хорошо. к мотиву него умерла живёт один сестрой и отцом отец судья при деньгах не уделяет должного внимания детям. считает, что отец не любит их и что он нехороший. ему не доставалось любви близких, никто не обращал на него внимание. цитата Васи: 6 лет я уже испытывал ужас одиночества Я не знал еще что такое голод