Картина представляет собой полноростовой портрет генерал-фельдмаршала князя Михаила Богдановича Барклая-де-Толли из состава Военной галереи Зимнего дворца.
В 1812 году генерал от инфантерии Барклай-де-Толли занимал должность военного министра, а перед началом Отечественной войны 1812 года возглавил 1-ю Западную армию и лично руководил действиями армии во многих сражениях при отступлении к Москве, при Бородино командовал центром и правым флангом русской позиции и за отличие был удостоен ордена Св. Георгия 2-го класса; после оставления Москвы «по болезни» покинул армию. Во время Заграничных походов 1813 и 1814 годов сначала командовал 3-й Западной армией, а после присоединения Пруссии к союзникам по Шестой коалиции возглавил объединённую русско-прусскую Богемскую армию, за Кульмский бой награждён орденом Св. Георгия 1-го класса, а за отличие в Битве народов под Лейпцигом получил графский титул. В кампании 1814 года руководил войсками во многих сражениях и за взятие Парижа был произведён в генерал-фельдмаршалы. В кампании Ста дней был главнокомандующим русскими войсками во Франции и по окончательном изгнании Наполеона, во время общего смотра союзных войск в Вертю, был возведён в княжеское достоинство.
Изображён на фоне Парижа в генеральском мундире, введённом для пехотных генералов 7 мая 1817 года, с генеральской шляпой в руках, через плечо переброшены Владимирская, Георгиевская и поверх них Андреевская ленты. На шее кресты австрийского Военного ордена Марии Терезии 1-й степени, прусского ордена Красного орла 1-й степени и нидерландского Военного ордена Вильгельма 1-й степени; справа на груди серебряная медаль «В память Отечественной войны 1812 года» на Андреевской ленте и звёзды орденов Св. Андрея Первозванного, Св. Георгия 1-го класса и Св. Владимира 1-й степени, а также знак шведского Военного ордена Меча 1-й степени; справа внизу под локтем переброшенные через плечо ленты скреплены крестом ордена Св. Георгия 1-го класса, рядом с которым виден эфес золотой шпаги. Внизу левее центра над камнем подпись художника и дата: Geo Dawe R. A. Pinxt 1829. Первоначально на раме была закреплена табличка с подписью: Графъ М. Б. Барклай де-Толли, Генералъ Фельдмаршалъ, в советское время табличка была заменена на следующую: Барклай де Толли М. Б. 1761—1818 фельдмаршал. Работы Джорджа Доу 1829 г.
Обстоятельства создания портрета не установлены. Согласно авторской подписи, портрет был написан в 1829 году, однако сам Доу из-за отъезда в Лондон и последующей смерти не успел его передать в Эрмитаж. Портрет был сдан в Эрмитаж лишь в мае 1833 года зятем Доу Т. Райтом после уплаты ему гонорара в размере 8000 рублей. Авторская дата не согласуется с другой картиной Доу: на портрете штабс-капитана Роты дворцовых гренадер В. М. Лаврентьева, написанном в 1828 году, Лаврентьев изображён в Военной галерее на фоне портрета Барклая-де-Толли.
Характеристика:. Наталья Савишна – второстепенный персонаж в повести Толстого «Детство», сыгравший важную роль в становлении характера главного героя десятилетнего ., а также в раскрытии его отношения к другим людям. Наталья Савишна служила в доме Иртеньевых с незапамятных времен. Она была ответственной за ключи от кладовой и по натуре была женщиной властной, поэтому прислуга в доме ее побаивалась. Кто она такая: она крепостная крестьянка. Наталья савишина была не много строга ,но справедлива по этому я отношусь к ней хорошо.
Основная тема – печальная картина безрадостной российской природы. Бунину, в отличие от многих русских поэтов и писателей, было свойственно критическое отношение к российской действительности. Это отношение можно назвать суровой правдой жизни, не приукрашенной фальшивыми фразами. Бунин не идеализирует русскую природу. Он выбирает самый неблагоприятный момент для ее созерцания: угрюмый зимний закат «под небом мертвенно-свинцовым». Тоскливая картина дополняется ощущением одиночества и оторванности от мира. Если большинство русских авторов восторгается необъятными просторами родной земли, то Бунин видит в этом только безнадежность и обреченность. Мрачные сосновые леса поглощают остатки света. До ближайшего жилья бесконечные русские версты. В памяти читателя невольно возникают картины заблудившихся и замерзших в лесах одиноких путников.
Вместе с тем беспощадный реализм Бунина всегда имеет нотки оптимизма. Успокоение приносит «туман молочно-синий», который дает надежду и веру в счастливый исход.
Бунин, несомненно, горячо любил Россию. Его творчество после вынужденной эмиграции целиком проникнуто воспоминаниями об оставленной Родине. Просто эту любовь поэт сдерживал своим рассудком, тщательно анализировал ее.
Сочетание безграничной любви и резкой критики – непростое качество для русского писателя. Очень просто все отрицать и поносить или, наоборот, идеализировать. Гармоничное восприятие неприглядной действительности – вот истинная заслуга Бунина. Стихотворение «Родина» показывает русский пейзаж в негативных красках. Тем не менее от него становится теплее на душе. Читатель понимает, что родная природа все равно очень близка и понятна сердцу. Даже смерть на родных просторах краше, чем на чужбине. Смягчение резких оценок в финале стихотворения еще больше утверждают эту мысль.
Композиция
Стихотворение построено из двух строф. Первая целиком посвящена мрачному пейзажу. Вторая более оптимистична, она сглаживает неприятное впечатление от первой.
Размер произведения – четырехстопный ямб, рифма перекрестная.
Выразительные средства
В миниатюре используются развернутые эпитеты: «мертвенно-свинцовым», «молочно-синий». Очень выразительны олицетворения: «угрюмо меркнет… день», «туман… смягчает». Туман в то же время сравнивается с печалью. Поэт удачно использует оксюморон «снежная пустыня». Бесконечность родных просторов подчеркивается повторением союза: «и нет конца…», «и далеко…». Основная мысль стихотворения
Даже признавая печальный и тоскливый характер российской природы, Бунин находит место для светлых мыслей. Печаль и тоску отчаявшегося человека скрасить простой туман. Он не избавляет от опасности, но вносит в душу умиротворение и покой. Возможно, в образе тумана писатель предвидел России от грядущих бед революции и гражданской войны.
Картина представляет собой полноростовой портрет генерал-фельдмаршала князя Михаила Богдановича Барклая-де-Толли из состава Военной галереи Зимнего дворца.
В 1812 году генерал от инфантерии Барклай-де-Толли занимал должность военного министра, а перед началом Отечественной войны 1812 года возглавил 1-ю Западную армию и лично руководил действиями армии во многих сражениях при отступлении к Москве, при Бородино командовал центром и правым флангом русской позиции и за отличие был удостоен ордена Св. Георгия 2-го класса; после оставления Москвы «по болезни» покинул армию. Во время Заграничных походов 1813 и 1814 годов сначала командовал 3-й Западной армией, а после присоединения Пруссии к союзникам по Шестой коалиции возглавил объединённую русско-прусскую Богемскую армию, за Кульмский бой награждён орденом Св. Георгия 1-го класса, а за отличие в Битве народов под Лейпцигом получил графский титул. В кампании 1814 года руководил войсками во многих сражениях и за взятие Парижа был произведён в генерал-фельдмаршалы. В кампании Ста дней был главнокомандующим русскими войсками во Франции и по окончательном изгнании Наполеона, во время общего смотра союзных войск в Вертю, был возведён в княжеское достоинство.
Изображён на фоне Парижа в генеральском мундире, введённом для пехотных генералов 7 мая 1817 года, с генеральской шляпой в руках, через плечо переброшены Владимирская, Георгиевская и поверх них Андреевская ленты. На шее кресты австрийского Военного ордена Марии Терезии 1-й степени, прусского ордена Красного орла 1-й степени и нидерландского Военного ордена Вильгельма 1-й степени; справа на груди серебряная медаль «В память Отечественной войны 1812 года» на Андреевской ленте и звёзды орденов Св. Андрея Первозванного, Св. Георгия 1-го класса и Св. Владимира 1-й степени, а также знак шведского Военного ордена Меча 1-й степени; справа внизу под локтем переброшенные через плечо ленты скреплены крестом ордена Св. Георгия 1-го класса, рядом с которым виден эфес золотой шпаги. Внизу левее центра над камнем подпись художника и дата: Geo Dawe R. A. Pinxt 1829. Первоначально на раме была закреплена табличка с подписью: Графъ М. Б. Барклай де-Толли, Генералъ Фельдмаршалъ, в советское время табличка была заменена на следующую: Барклай де Толли М. Б. 1761—1818 фельдмаршал. Работы Джорджа Доу 1829 г.
Обстоятельства создания портрета не установлены. Согласно авторской подписи, портрет был написан в 1829 году, однако сам Доу из-за отъезда в Лондон и последующей смерти не успел его передать в Эрмитаж. Портрет был сдан в Эрмитаж лишь в мае 1833 года зятем Доу Т. Райтом после уплаты ему гонорара в размере 8000 рублей. Авторская дата не согласуется с другой картиной Доу: на портрете штабс-капитана Роты дворцовых гренадер В. М. Лаврентьева, написанном в 1828 году, Лаврентьев изображён в Военной галерее на фоне портрета Барклая-де-Толли.
так я как мог не бань мне очень нужны были балы