В«судьбе человека» два рассказчика. один из них не говорит о себе ничего конкретного, занимает подчинённое положение. можно предположить, что в лице этого повествователя перед нами предстаёт писатель. образ автора уже личности писателя, причём и эта «часть» подвергается художественной трансформации. «необходимо увидеть эту многоступенчатость рассказа: шолохов создал художественный мир, в котором выступает автор, на наших глазах изображающий весну, себя и героя, - героя, который, в свою очередь, повествует о своей судьбе. образ автора в рассказе сам по себе сложен: он развивается, изменяется на протяжении повествования» . такое построение обусловило то, что автор-повествователь лишён права всезнания, он – действующее лицо, он может судить с достаточной полнотой лишь о том, что ему видно, что ему стало известно. главный интерес произведения связан с трагической долей андрея соколова. видимо, какое-то, далеко не решающее значение в том, что в «судьбе человека» использована традиционная форма «рассказ в рассказе» , имела сама создания произведения. при работе над ним автор опирался на действительную встречу с прототипом соколова. но герой-рассказчик часто вводится для того, чтобы придать повествованию особую убедительность, искренность. шолохов стремится «выявить глубинную сущность явления, не разрушая его естественных очертаний, не прибегая к условности, порывающей с формами самой жизни ». для него важно добиться того, чтобы читатель поверил в сугубо конкретную реальность воссоздаваемой действительности. позиция автора-рассказчика не позволяет в избранной ситуации глубоко раскрыть внутренний мир и судьбу соколова без его обстоятельного монолога. оба рассказчика играют активную роль в произведении, взаимно дополняют друг друга и вместе с тем ведут относительно самостоятельные «партии» . «автор-повествователь нам не только пережить, но и осмыслить одну человеческую жизнь как явление эпохи. увидеть в ней огромное общечеловеческое содержание и смысл» . герой - рассказчик передать своеобразный взгляд на мир, определить своеобычную тональность произведения, всё сфокусировать под единым углом зрения. это единство достигается тем, что все изображённые события пропущены через сознание рассказчика, «что во взгляде рассказчика дана объединяющая идея сюжета и тем самым в известной мере его композиционная ось» .
Когда поэзия есть, она может некоторыми не замечаться, но когда ее нет, люди задыхаются. е. винокуров книги окружают нас с детства. но в наше время интерес к , к сожалению, падает. чтение книг заменяет компьютер, телевизор. тем не менее, без книг трудно представить нашу жизнь. чаще всего, если человек любит читать, то читает он прозу. одни любят фантастику и детективы, другие - и любовные романы. среди читающих людей есть и любители поэзии, потому что без поэзии прожить невозможно. у человека может и не быть любимого поэта, но у каждого есть стихотворение, которое не оставило его равнодушным. хорошие стихи - всегда тайна. стихотворения можно, а иногда и нужно анализировать. зачастую поэтические строки с первого раза понять сложно. чтобы понять стихотворение, нужно многое увидеть и услышать. ведь мы, имея зрение, многое не замечаем; мы слышим, но не всегда вникаем в смысл сказанного. иногда бывает так, что, прочитав стихотворение, как бы испытываешь удивление: ты увидел то, на что раньше не обращал внимания. ведь заметил же ф. тютчев: есть в осени первоначальной короткая, но дивная пора — весь день стоит как бы хрустальный, и лучезарны вечера. нередко возникает вопрос: «а для чего нужна поэзия? » наверное, прежде всего для того, чтобы обогатить человека эмоционально. поэзия - это жизнь, это мечта и, конечно же, это любовь. не зря же у всех поэтов есть прекрасные стихи о любви. двадцать первое. ночь. понедельник. очертанья столицы во мгле. сочинил же какой-то бездельник, что бывает любовь на земле. так писала анна ахматова. а александр пушкин любимую женщину называет «гением чистой красоты». он напоминает о том, что красотой нужно дорожить, оберегать ееот «шумной суеты», не забывать даже в несчастье. любовь - это то, без чего человек жить не может, а любовь не может жить без поэзии. любовь прекрасна и грустна. и все на свете ясно — грустна для третьего она, а для двоих прекрасна. конечно, ничего бы не случилось, если бы не было стихотворений. мир бы не рухнул, но был бы беднее в духовном плане. иногда мы просто не замечаем, что поэзия всегда рядом с нами. как не замечаем того, к чему привыкли. поэзия - удивительная вещь. она заставляет нас по-новому смотреть на мир. она дает возможность выразить чувства, которые накопились в сердце. поэзия возвышает нас над миром повседневности, будничности и обогащает духовно. она нам быть добрее, решительнее, нежнее, мужественнее. указывают путь. для других это просто маленькие огоньки». «хорошо видит только сердце. главного глазами не увидишь». трогательно описывается встреча и дружба маленького принца и лиса. мудрый лис предлагает мальчику приручить себя и дает самое главное наставление: «мы ответственны за тех, кого приручили». экзюпери напоминает и нам, живущим в xxi веке, об ответственности за наши поступки, о том, что нельзя мириться со злом, о том, каким должен быть человек. произведение убеждает нас, что дружба - великое и сильное чувство, которое необходимо каждому из нас. повесть «маленький принц» можно считать завещанием летчика, писателя, философа. это завещание адресовано всем людям. его нужно внимательно читать, иначе можно пропустить главное.
