какие вопросы фото
утро пришло безоблачное. оно обещало теплый день. юля вышла из дома рано, чтобы успеть позавтракать в "радуге". и еще чтобы не встретить фаддейку.
зачем теперь его встречать? только душу
но он сам догнал ее возле будки со сломанным телефоном. пошел рядом. такой же, как раньше (только майка выстирана да колючие локти отмыты докрасна). глянул сбоку беспокойно и требовательно:
– ты почему завтракать не пришла?
– не
– ты почему завтракать не пришла? – повторил он с той же интонацией, будто первый раз спросил.тогда юля сказала прямо:
– твоя мама на меня сердится.
фаддейка фыркнул, будто в нос ему попало семя одуванчика:
–
– ничего не "подумаешь" раз ей не нравится, что ты со мной подружился.
– я с кем ни подружусь, ей никогда не нравится. что ж тут делать?
юля плечами:
– наверно,
– ага! а я ведь ей не указываю, где какого друга выбирать!
– фаддейка, – со старательным укором сказала юля. – ты так скучал по маме, а теперь так про нее говоришь.
он слегка сник, но ответил :
– ну и буду скучать. а слушаться насчет этого не буду. она не а ты со мной не спорь!
– с тобой спорить, что носом гвозди вколачивать, – оттаивая, проговорила юля. – обормот
фаддейка запританцовывал рядом, растянул во всю ширь кривозубую улыбку, засверкал искоркой. радостно сказал:
– а ты – колокольня!
они вышли на мост.
– а все-таки тебе влетит от мамы, – с беспокойством проговорила юля.
– не-а! она же добрая!
– она-то добрая. а ты? ты любого доброго в рычащего тигра превратишь. ну посмотри, опять майка скособочилась и шнурки не завязаны!
в произведениях александра сергеевича пушкина «евгений онегин» и михаила юрьевича лермонтова
«герой нашего времени» затрагиваются многие общие темы: порочность и лживость «высшего света» , «лишние люди» , отношение человека к природе, путешествия и так далее.
кульминацией в произведении пушкина и одним из ключевых моментов в романе лермонтова являются сцены дуэлей.
дуэли можно отнести к типичному, хотя запрещенному, явлению xix века. дуэли, описанные лермонтовым и пушкиным, совершенно различны как по причинам, условиям, описанию действий, так и по последствиям. но, тем не менее, в них есть некоторые черты сходства.
в обеих дуэлях один из героев выступает благородным защитником чести девушки. но печорин на самом деле защищает мери от оскорбления, а ленский в силу своего романтического восприятия действительности «мыслит: буду ей спаситель» , считает недоразумение причиной для дуэли. в основе пушкинского конфликта лежит неумение татьяны «властвовать собою» , не показывать своих чувств, в основе лермонтовского – низость души, подлость и коварство грушницкого.
условия дуэлей неравны. между онегиным и ленским поединок был равным, с соблюдением всех правил. грушницкий же нарушил законы дуэлей: он собирался убить фактически безоружного человека, но струсил и не сделал этого.
важную роль во всех дуэлях, а в этих двух особенно, играют секунданты. в «герое нашего времени» именно иван игнатьевич становится организатором заговора против печорина. это драгунский капитан уговорил грушницкого не заряжать пистолеты. иван игнатьевич хотел при грушницкого отмстить печорину за то, что последний считает себя, да и является не таким, как «водяное общество» , он выше этого общества. зарецкий в «евгении онегине» похож на ивана игнатьевича: они оба недалекие, завистливые, для них дуэль – не более чем развлечение. зарецкий легко говорит о смерти ленского: «ну что ж? убит» (антитеза онегину, который глубоко переживает эту смерть) . секундант онегина – его слуга, француз гильо, которого онегин называет «мой друг» . о гильо, кроме того что он «малый честный» , больше ничего не говорится. онегин делает своим секундантом слугу, во-первых, так как больше не к кому обратиться, во-вторых, этим он выражает свое несерьезное, пренебрежительное отношение к дуэли. печорин взял с собой друга – доктора вернера, человека пассивного. вернер не вмешивался в ход дуэли.
описание действия у пушкина занимает всего две строфы, в то время как у лермонтова – несколько страниц. пушкину важно, как проходила дуэль, лермонтову – внутреннее состояние героев.
у пушкина описание дуэли – от лица автора, он использует художественно-выразительные средства языка: эпитеты («туманный взор» , «цвет прекрасной») , развернутые метафоры, инверсия («дохнула буря» , «спадает глыба») , сравнение («как в доме опустевшем») . у лермонтова дуэль описывается от первого лица, в форме дневника главным героем – печориным. до, вов время и после дуэли мы видим изменяющийся пейзаж, отражающий внутреннее состояние героя. до дуэли: «сияние первой теплоты солнца» , но в «дымной дали» , «синее и страшнее, (…) сходились непроницаемой стеной» . во время дуэли: «казалось темно и холодно, как в гробе» , «зубцы скал (…) ожидали своей добычи» . после дуэли «стало темно и сыро» , «солнце казалось … тускло, лучи его … не грели» - в душе печорина после смерти грушницкого темно, пусто и ничто не греет его.
дуэль для онегина служит толчком к новой жизни. в нем просыпаются чувства, и он живет не только умом, но и душой. печорин же понимает, что смерть грушницкого ничего не изменила ни в окружающем мире, ни в нем самом. печорин лишь в очередной раз разочаровывается в жизни и чувствует опустошение.
автор «героя нашего времени» представляется, с одной стороны, продолжателем традиций пушкина – создает реалистический роман, с другой стороны, сцена дуэли доказывает, что произведение лермонтова – первый психологический роман.
