Таков прежде всего Грушницкий, «представитель целого разряда людей,— по выражению Белинского,— имя нарицательное». Он из числа тех, которые, по словам Лермонтова, носят модную маску разочарованных людей. Меткую характеристику Грушницкому даёт Печорин. Грушницкий, по его словам, позёр, выдающий себя за романтического героя. «Его цель — сделаться героем романа». Говорит он «пышными фразами», «важно драпируется в необыкновенные чувства, возвышенные страсти и исключительные, страдания. Производить эффект — его наслаждение». Но в его душе, нет «ни на грош поэзии». Самодовольством, самоуверенностью так и веет от Грушницкого. Он не слушает собеседника, не отвечает ему; он упоён своей речью. «Он не знает людей и их слабых струи, потому что занимался целую жизнь одним собою».
Но Грушницкий не только самовлюблённый, самодовольный человек: он на всякую подлость и низость. Он распускает сплетни о Печорине и Мери, он даёт согласие на дуэль с безоружным противником. Его поведение на дуэли — не только проявление его «самолюбия и слабости характера», но и настоящей низости души.
ПАФОС
Основной эмоциональный тон произведения, а также эмоционально-оценочное освещение того или иного персонажа.
Пафос является существенным моментом авторской позиции и должен рассматриваться в тесной связи с идеей, авторским идеалом, а также с характером конфликта.
Основные разновидности пафоса: героический, трагический, романтический (пафос романтики), ирония, юмор, сатира, инвектива.
Например, в стихотворении А. С. Пушкина "К Чаадаеву" ("Любви, надежды, тихой славы...") романтический пафос; в "Ревизоре" Н. В. Гоголя — сатирический; в "Преступления я наказании" Ф. М. Достоевского — трагический.
Возможно сочетание различных видов пафоса в одном произведении: эмоциональную тональность "Вишневого сада" А. П. Чехова определяет сочетание романтики и иронии; в поэме "Василий Теркин" А. Т. Твардовского героико-трагический пафос сочетается с юмором.
Разные персонажи в одном произведении могут иметь разное эмоциональное освещение: например, в пьесе А. Н. Островского "Гроза" характер Катерины предстает в трагическом свете, в отношении к Дикому проявляется пафос сатиры, а в оценке характера Кабанихи основной тональностью является инвектива.
