Композиция новеллы играет ключевую роль в е правильном восприятии. Эдгар По неоднократно высказывал мысли о том, что композиционное строение произведений его современников слишком расплывчато из-за лишних деталей и описаний, а конфликты часто неоправданны. Он предлагал руководствоваться другими принципами построения литературных текстов: красочностью описаний, разнообразием контрастных ситуаций и характеров, эмоциональностью и мелодичностью в описании окружающего мира персонажей. И главное, на чем настаивал По - краткость изложения, что позволяет прочитать сразу все произведение и создает в итоге единое впечатление от концентрированного качественного текста. Все эти принципы положены в основу «Золотого жука».
Рассказчик в новелле также не лишен аналитически мыслить, но не таком уровне, как главный герой. Поэтому его функцией является создавать тот самый контраст, о котором говорил По: построение им ошибочных гипотез лишь подчеркивает гениальность главного героя Экспозиция и завязка новеллы содержат много необъяснимого таинственного, создает и что необычайную атмосферу и очень увлекает читателя. Каждая из частей произведения поэтапно приводит нас к раскрытию тайны. Основная часть только сильнее затягивает в омут странных событий. И вот мы уже сами пытаемся разгадать систему шифра, предложенную автором, еще не зная, для чего она нам. Ведь хоть с начала повествования и звучит тема пиратского клада, герои еще не знают о зарытом сокровище, о нем мы узнаем уже в самом конце.
Обращение Б.Пастернака к «большой прозе» было обусловлено несколькими факторами.
Во-первых, Борис Пастернак был выдающимся поэтом и прозаиком сам по себе. Его творчество отличалось глубиной мысли, метафоричностью и возвышенностью стиля. Поэтому он сам понимал и ценил трудности и сложности, сопутствующие созданию "большой прозы". Он был знаком с принципами художественной работы и понимал, насколько сложно создать значимое и глубокое произведение.
Во-вторых, обращение Пастернака к "большой прозе" было обусловлено историческим контекстом времени, в котором он жил. В 20-30-е годы XX века проза в России переживала свой расцвет. Такие писатели, как Александр Блок, Андрей Белый, Михаил Алданов, создавали произведения, которые считались важными и объективными зеркалами своего времени. Пастернак, будучи хорошо знаком с произведениями этих писателей и восхищаясь их работами, старался в своих произведениях достичь того же уровня и значимости.
В-третьих, Пастернак видел свою миссию в создании произведений, которые могли бы по-новому осветить и отразить реальность, социальные проблемы, связанные с этическими вопросами. Он верил, что "большая проза" может быть средством переосмысления человеческой судьбы, осознания глубинных мотивов существования.
Таким образом, обращение Б.Пастернака к "большой прозе" было обусловлено его собственными творческими стремлениями, историческим контекстом эпохи и верой в возможность создания произведений, которые способны удивить, преображать и по-новому осмыслить мир.
