ответ:
титулярный советник аксентий иванович поприщин, сорока двух лет, ведёт свои дневниковые записи на протяжении четырёх с лишним месяцев.
в дождливый день вторника третьего октября 1833 г. поприщин в своей старомодной шинели отправляется, припозднившись, на нелюбимую службу в одно из отделений петербургского департамента в надежде разве что получить от казначея наперёд немного денег из жалованья. по дороге замечает подъехавшую к магазину карету, из которой выпархивает прелестная дочь директора департамента, где он служит. герой нечаянно подслушивает разговор дочкиной собачонки меджи с собачкой фиделькой, принадлежащей двум проходящим мимо . удивившись сему факту, поприщин вместо службы отправляется за и узнает, что они живут в пятом этаже дома зверкова, что у кокушкина моста.на следующий день поприщин, очинивая перья в кабинете директора, случайно встречается с его дочерью, которой все более очаровывается. он даже подаёт ей упавший на пол платок. в течение месяца его нескромное поведение и грёзы относительно этой молодой особы становятся заметны для окружающих. начальник отделения даже выговаривает ему. тем не менее поприщин тайно проникает в дом его превосходительства и, желая вызнать что-нибудь о барышне, вступает в разговор с собачонкой меджи. последняя от разговора уклоняется. тогда поприщин отправляется в дом зверкова, поднимается на шестой этаж (ошибка где живёт со своими хозяйками собачка фиделька, и похищает из её угла ворох мелких бумажек. это оказывается, как и предполагал поприщин, перепиской двух подруг-собачонок, из которой он узнает для себя много важного: о награждении директора департамента очередным орденом, об ухаживании за его дочкой, которую, оказывается, зовут софи, некоего камер-юнкера теплова и даже о самом себе, совершенном уроде вроде «черепахи в мешке», при виде которого софи не может удержаться от смеха. эти записки собачонок, как и вся проза гоголя, полны упоминаний о множестве случайных персонажей, вроде некоего бобова, похожего в своём жабо на аиста, или лидиной, которая уверена, что у неё голубые глаза, в то время как у неё они зелёные, или собаки трезора с соседнего двора, любезной сердцу пишущей эти письма меджи. наконец поприщин узнает из них, что дело у софи с камер-юнкером тепловым явно идёт к свадьбе.
несчастная любовь вкупе с тревожными сообщениями газет окончательно рассудок поприщина. его волнует попытка испанский престол в связи со смертью короля. а ну как он, поприщин, и есть тайный наследник, то есть лицо знатное, из тех, что любят и почитают окружающие? чухонка мавра, которая служит поприщину, первой узнает эту потрясающую новость. через три с лишним недели прогула «испанский король» поприщин заходит к себе на службу, перед директором не встаёт, на бумаге ставит подпись «фердинанд viii», после чего пробирается в директорскую квартиру, пытается объясниться с софи, делая при этом открытие, что женщины влюбляются в одного черта. напряжённое ожидание поприщиным испанских депутатов разрешается наконец их приездом. но «испания», в которую его отвозят, весьма странная земля. там множество грандов с выбритыми головами, их бьют палками, капают на темя холодную воду. очевидно, что здесь правит великая инквизиция, которая и мешает поприщину делать великие, достойные его поста открытия. он пишет слёзное письмо матушке с мольбой о , но шишка под самым носом у алжирского бея вновь отвлекает его бедное внимание.
отв
северная америка в середине восемнадцатого века, франко-индейская война. капитан чарльз кэп с своей племянницей мейбл с добираются из нью-йорка к месту службы ее отца. во время своего нелегкого путешествия они встречают натаниэля бампо, следопыта, который был разведчиком армии в войне за америку, и его друга джаспера уэсторна. молодая девушка влюбляется в джаспера, хотя отец предполагал выдать ее замуж за следопыта.
автор умело описывает военные действия, предательство французов, смерть отца мейбл, который всё-таки берет с дочери слово, что она станет женой следопыта, горячо влюбленного в нее к тому времени. однако, видя, что девушка любит не его, а его друга он, не желая быть тираном, следопыт проявляет великодушие и освобождает мейбл от данного отцу слова. ради ее счастья он уезжает.
Но современный читатель “Горя от ума” с трудом воспринимает произведение как комедию. Объясняется это тем, что главный герой ее Чацкий не является комическим персонажем. Причины его разногласий с фамусовским обществом слишком серьезны, и монологи Чацкого, обличающие житья подлейшие черты”, заглушают комедийное звучание произведения.
При написании произведения Грибоедов использовал элементы комедии. Это — наличие любовной интриги, саркастическое изображение персонажей, комизм положения Чацкого в доме Фамусова, диалоги персонажей.
“Горе от ума” — политическая комедия, потому что в ней поставлены злободневные общественные вопросы того времени: о государственной службе, о крепостном праве, о просвещении, о воспитании, о рабском подражании всему иностранному. Реализм “Горя от ума” выявляется и в принципах изображения персонажей. У Грибоедова все персонажи — характеры, верные правде жизни, яркие, не одномерные. Персонажи “Горя от ума” не карикатуры, а точные подобия живых людей.
Грибоедов с горькой иронией раскрывает в диалогах и монологах персонажей бедственное положение народа и страны, где угодливость Молчалина, карьеризм и глупость Скалозуба, бюрократизм и чванство Фамусова, пустословие Репетилова предпочтительнее ума и здравомыслия Чацкого.
Более всего характеризует то общество, которое противостоит Чацкому, Фамусов. Недаром это общество мы называем “фамусовским”. Фамусов — типичный московский барин начала XIX века с характерной смесью самодурства и патриархальности. В образе Фамусова высмеяно высшее чиновничество, его бездеятельность на службе, чванство, взяточничество.
Ярким примером безделья является составление Фамусовым расписания на неделю, где все дни заняты зваными обедами и ужинами. Идеал человека для Фамусова — тот, кто сделал выгодную карьеру; при этом для него неважно, какими средствами это достигнуто. Его политические идеалы сводятся к прославлению всего старого, устоявшегося, ему хорошо живется, и он не хочет никаких перемен. Чацкого он боится и не любит, потому что видит в нем ниспровергателя устоев, бунтовщика. В Фамусове поражает откровенная безнравственность. Она особенно опасна тем, что Фамусов, как знатный барин, имеет большую власть над людьми. Безнравственность власти не может не быть страшной и опасной. Фамусов, каким его создал Грибоедов, зло не отвлеченное, а конкретное, живое. В его реальность веришь — и потому оно особенно пугает.
Это справедливо и в отношении Скалозуба. Полковник Скалозуб отображает измельчание, опошление военного человека. Его грубое солдафонство, презрение к культуре, невежество отталкивают читателя. Это удачливый карьерист, который характеризуется самой фамилией. Но карьеризм его преступен. Он основан на военных потерях в армии: “Иные, смотришь, перебиты”. Автор высмеивает Скалозуба как тупого и бездумного офицера аракчеевской поры, противника свободы и просвещения.
Псевдолиберализм раскрыт в образе Репетилова. “Молодые” либеральные идеи дают возможность этой части дворянства “возыметь” в клубе. Свою деятельность они прикрывают пустословием. С исключительной сатирической силой разоблачена в комедии пустая и пошлая возня, шумиха и крик, дискредитирующие и тормозящие либеральное движение.
По всем качествам характера Молчалин тоже принадлежит к фамусовскому обществу. Читателю он кажется ничтожеством: боится произнести лишнее слово, угодничает, не имеет собственного мнения, однако именно эти “качества” являются залогом его будущего успеха в фамусовском. мире.
Фамусовское общество представлено в комедии широко и многообразно. Это не только многие основные герои, но и второстепенные, эпизодические. Например, Хлестова — важная московская барыня, грубоватая, властная, привыкшая не сдерживаться в словах. Загорецкий — необходимый спутник всех фамусовых и хлестовых. “Лгунишка он, картежник, вор... /Я от него было и двери на запор; /Да мастер услужить...” — говорит о нем Хлестова.
Чацкий является обличителем всех пороков общества. Его монолог “А судьи кто?” звучит как приговор политическому строю и моральным устоям фамусовского общества. Более всего ему ненавистны деспотизм и рабство, глупость и бесчестье, умственная и нравственная глухота. Он бичует подлость крепостников. Он не может молчать, оттого что ему больно и мучительно видеть вокруг зло и несправедливость, он ненавидит все дурное, потому что любит добро и истину.
Чацкий — это тоже проблема. Проблема непонятой и высмеянной интеллигенции, проблема попранного патриотизма и притесненной культуры. Это даже не, проблема, а целый аспект проблем, не увиденных равнодушным обществом и в результате вылившихся в восстание декабристов 1825 года.
Чацкий — это прообраз декабристов, ниспровергателей старой эпохи.
Комедия “Горе от ума” произвела большое впечатление на современников и не менее сильно воздействовала и позднее — вплоть до нашего времени.