1. были два друга, они поссорились. Троекуров отобрал на зло у него Кистенёвку(деревню) и старший Дубровский умер от перевозбуждения. Сын Дубровского(Владимир) влюбился в Машу(дочь Троекурова) и не стал мстить. Машу насильно поженили на князе Верейскому, Дубровский хотел её украсть), Маша отказалась и князь стрельнул в Дубровского. На его шайку(после смерти отца, Владимир стал разбойником) была облава, после этого Дубровский скрылся за границу.
2. Не надо делать поспешных решений(Троекуров потом жалел, что отобрал деревню), любовь может сделать многое(Дубровский ради Маши был готов на всё).
3. Гл.: Владимир Дубровский, Маша Троекурова, Кирилла Троекуров. Вт.: Князь Верейский, Андрей Дубровский(отец)
5. 6 классу
МОЦАРТ — центральный персонаж трагедии А.С. Пушкина «Моцарт и Сальери» (1830). Образ Моцарта представлен в трагедии двояко: непосредственно в действии и в монологах Сальери, который только и думает о нем, оставаясь наедине с самим собой, разъедаемый завистью к «гуляке праздному», озаренному бессмертным гением «не в награду» за труды и усердие. Моцарт щедр к людям, готов видеть гениев чуть ли не в каждом. Щедрость Моцарта сродни его простодушию и детской доверчивости. У Пушкина Моцарт по-детски открыт и безыскусен. В его образе нашел выражение пушкинский идеал «прямого поэта».
САЛЬЕРИ — герой трагедии А.С. Пушкина «Моцарт и Сальери» (1830). В монологах-исповедях Сальери излагает свои воззрения на искусство и свою жизненную философию. Сначала С. сетует на несправедливость судьбы, отказавшей ему в награде за годы «трудов, усердия, молений», одарившей бессмертным гением «безумца, гуляку праздного»; потом с ужасом, видимо впервые, произносит вслух признание, что сделался «завистником презренным» — завидует Моцарту «глубоко, мучительно». Убивая Моцарта, он полагает, что восстанавливает справедливость и искусство от слишком райских песен, недосягаемых «чадам праха». Тайная цель С. — сделаться гением большим, чем Моцарт, проявив свою гениальность уже не в музыке, а на земле и «выше», ибо правды нет ни там, ни здесь, и он, С., призван такое положение исправить. Герой Пушкина отнюдь не «маленький человек», подавленный величием Моцарта и в своем ничтожестве пожелавший гения «сузить». Маленьких людей С. презирает (уличный скрипач для него «фигляр презренный», который бесчестит пародией высокое искусство); гениев же ненавидит. Первые в глазах С. слишком малы, вторые чересчур высоки — те и другие не укладываются в понятие меры, а значит, и справедливости.