первый киевский князь из рода рюриковичей. летопись говорит, что рюрик, умирая, передал власть родственнику своему, олегу, так как сын рюрика, игорь был в то время мал. три года олег княжил в новгороде, а затем, набрав войско из варягов и подвластных ему племен чуди, ильменских славян, мери, веси, кривичей, двинулся на юг.
олег хитростью завладел киевом, умертвив княживших там аскольда и дира, и сделал его своей столицей, сказав: "это будет мать городов ". объединив славянские племена севера и юга, олег создал мощное государство - киевскую русь. со смертью олега связано в летописи известное сказание, послужившее мотивом для стихотворения а.с. пушкина "песнь о вещем олеге". по счету летописца, олег княжил 33 года, с 879 (год смерти рюрика) по 912.
нестор называет олега родичем новгородского князя рюрика. но из других источников известно, что олег не имел родственных связей с князем, а был его воеводой и достиг высокого положения лишь своим личным достоинствам.
он обладал талантом полководца, а его мудрость и предусмотрительность были столь велики, что казались сверхъестественными. современники прозвали олега вещим. удачливый князь-воин прозван "вещим", т.е. волшебником (правда, при этом летописец-христианин не преминул подчеркнуть, что прозвище дали олегу язычники, "людие погани и невеголоси"), но и ему не удается уйти от своей судьбы. под 912 г. летопись помещает поэтическое предание, связанное, очевидно, "с могилой ольговой", которая " и до сего дни". это предание имеет законченный сюжет, который раскрывается в лаконичном драматическом повествовании. в нём ярко выражена мысль о силе судьбы, избежать которой никто из смертных, и даже "вещий" князь, не в силах.
волхв - чародей, колдун
“приличьем стянутые маски” - вспоминаются слова м. лермонтова, когда мы читаем страницы романа л. толстого, повествующие о салоне шерер.
яркие свечи, прекрасные , блестящие кавалеры – так, казалось бы, говорят о светском вечере, но писатель создает совсем иные образы: прядильная машина, сервированный стол. почти каждый из присутствующих скрывается за той маской, какую хотят видеть на нем окружающие, произносит фразы, каким “ и не желает, чтобы верили”. на наших глазах разыгрывается старая пьеса, а ведущие актеры – хозяйка и важный князь василий. но именно здесь читатель знакомится со многими героями произведения.
“веретена с разных сторон равномерно и не умолкая шумели”, - пишет л. толстой о людях. нет, о марионетках! элен – самая красивая и послушная из них (выражение ее лица отражает, как зеркало, эмоции анны павловны) . девушка не произносит за весь вечер ни одной фразы, а только поправляет ожерелье. эпитет “неизменяющаяся” (об улыбке) и художественная деталь (холодные бриллианты) показывают, что за ошеломляющею красотой – пу-сто-та! сияние элен не согревает, а ослепляет.
из всех женщин, представленных автором в салоне фрейлины, наиболее симпатична жена князя андрея, ребенка. она вызывает уважение, когда отстраняется от ипполита… но и к лизе приросла маска: с мужем дома она говорит тем же капризно-игривым тоном, что и с гостями шерер.
болконский – чужой человек среди приглашенных. создается впечатление, что, когда он, щурясь, оглядел все общество, то увидел не лица, а проник в сердца и мысли – “зажмурился и отвернулся”.
только одному человеку улыбнулся князь андрей. и того же гостя анна павловна встретила поклоном, “ относящимся к людям самой низшей иерархии”. незаконнорожденный сын екатерининского вельможи представляется этаким медведем, которого надо “образовать”, то есть лишить искреннего интереса к жизни.
естественность безухова пугает шерер, она вызывает у нас улыбку, а незащищенность – желание вступиться. так и делает князь андрей, говоря: “как вы хотите, чтобы он всем отвечал вдруг? ” болконский знает, что никого в салоне не интересует мнение пьера, люди здесь самодовольны и неизменны…
л. толстой, как и его любимые герои, относится к ним отрицательно. срывая маски, автор использует метод сопоставления и контраста. князь василий сравнивается с актером, его манера говорить – с заведенными часами. метафора “сервировала своим гостям сначала виконта, затем аббата” вызывает неприятное чувство, которое усиливается при упоминании куска говядины. “снижая образы”, писатель говорит о преобладании потребностей над духовными, когда должно быть наоборот.
“улыбка у него была не такая, как у других людей, сливающаяся с неулыбкой” - и мы понимаем, что герои в салоне разделены по принципу антитезы и что автор на стороне тех, кто ведет себя естественно.
данный эпизод играет важную роль в романе: здесь завязываются основные сюжетные линии. князь василий решил женить анатоля на марье болконской и пристроить бориса друбецкого; пьер увидел свою будущую жену элен; князь андрей собиристроить бориса друбецкого; пьер увидел свою будущую жену элен; князь андрей собирается идти на войну. первая сцена романа перекликается с эпилогом, где мы встречаем юного сына болконского, который незримо присутствовал в салоне шерер. снова возникают споры о войне, словно продолжая тему аббата морио о вечном мире. этой главной теме посвятил свой роман и л. толстой.
