Иван Васильевич Ершов (1867-1943)— художник исключительного дарования и редкого своеобразия. Пытаясь определить особенности его таланта, современники называли Ершова "Шаляпиным среди теноров". Такие вершинные создания Ершова, как образы Кутерьмы и Зигфрида, стоят вровень с Борисом Годуновым и Мефистофелем Шаляпина. В отличие от многих современников -Шаляпина, Собинова, Смирнова, Алчевского и других, с успехом гастролировавших за рубежом, - Ершов только на заре исполнительской деятельности (1894 год) выступал в Италии. С 1895 года он связал свою жизнь с Мариинским театром. Слава гастролера не привлекала Ершова. Он крайне редко и в России выступал за пределами Петербурга (Москва, Киев), причем не в типично гастрольном репертуаре, а в партиях Садко и Гришки Кутерьмы. Принципиальный отказ Ершова от гастролей, особенности артистической индивидуальности, резко отличавшей его от "любимцев публики", в значительной степени сказались на меньшей популярности его по сравнению с другими, зачастую уступавшими ему в таланте артистами. В этом отношении И. В. Ершов походил на И.Ф.Стравинского. Как и этот великий артист, он ненавидел рекламу, газетную шумиху, сопровождавшие выступления иных современников. Он редко давал интервью, и то лишь по творческим вопросам.Несоответствие масштабов таланта степени известности артиста поразило критиков, когда он в 1916 году выступил в Большом театре в партии Кутерьмы. В. Держановский писал: "Ершова Москва почти не знает. Более того, его известность, как это ни странно, по первому взгляду - известность местная, петроградская, а поле его деятельности почти замкнуто границами Мариинской сцены". Между тем, как писал критик, Ершов "отклонил ряд заманчивых заграничных ангажементов, в том числе и в Америку", а позднее отказался от выступлений в Байрейте и в Мюнхене, куда его приглашали Козима Вагнер и Феликс Моттль. "Ершов снова остался дома и блеску европейской славы предпочел подвижническую деятельность у себя дома, мало заботясь о себе, но не жалея своих сил для дела русской оперы". Слова "подвижническая деятельность" точно и верно определяют артистический путь гениального певца, его рыцарское служение родному искусству. В отличие от иных товарищей по сцене, которые, завоевав известность и славу, из года в год повторяли одни и те же роли
Беспорядок Суматоха !Это хаус ,хаус которым люди пытаются управлять .Это бесконечная лестница ,колесо случайностей в которых резко поднявшись ввысь ,одни оступаются стремительно падая и не возвращаясь уже никогда ,другие медленно и упорно шаг за шагом строя свой путь упорно ,как паук,иные же находящиеся в верхушке постоянно боятся того что соперники внизу столкнут их вниз ,а падая возвращаются назад или навсегда затухают .Это колесо которое бесконечно крутиться ,многие пытались его остановить но все было тщетно.
В том сочинении и о Дуне есть немного .Необычность её судьбы в том ,что простолюдинки обычно не выходили замуж за своих соблазнителей( вспомни и Лизу ( у Карамзина ,и Бэлу у Лермонтова)Они погибли ,обожжённые огнём светской жизни .А Лиза стала барыней .Живёт счастливо .Но мне она не по душе .Её счастье куплено ценой жизни отца ,брошенного ею .А ведь он очень её любил .Она проявила бессердечие и равнодушие .Зато ( возможно ,благодаря этому ) стала хозяйкой дома у Минского .Это редкий случай .Мы знаем ,что в "Олесе"Куприна девушка сама нашла силы покинуть светского баловня .И правильно сделала .Иначе тоже бы погибла .Но и Лиза ,и Олеся думали о близких .Лиза стыдилась матери ( за свою внебрачную связь с барином )Олеся бабушку .А Дуня любила только себя и Минского .Повезло
