ответ на вопросы: 4, 1, 2:
4. Решил мстить Троекурову, пробравшись в его дом под именем Дефоржа (учителя)
1. Себе князя верейского я представляю таким : довольно высокий человек в возрасте, с многочисленными морщинами и лицом, означающим блаженное удовольствие от жизни.
Роднит князя верейского с троекуровым капитал (огромные владения и деньги).Вот вроде и все совпадения. Насчёт различий, можно посмотреть в описании этого князя. Наиболее выдающиеся черты - огромное количество крепостных душ и денег намного больше, чем у кириллы петровича. Именно поэтому троекуров стремился выдать Машу за верейского.
2. Владимир Дубровский покинул своих крестьян, потому что месть, которой он так жаждал, оказалась ненужной. Машу он потерял. Их месторасположение было рассекречено и рано или поздно их бы ликвидировали. И потом, у него было уже достаточно денег, чтобы обеспечить себе жизнь за границей.
ВНИМАНИЕ! ЭТО МОЕ МНЕНИЕ НАПЕЧАТАННОЕ ОТ МОЕЙ РУКИ, И НЕ СКОПИРОВАННОЕ С КАКОГО- НИБУДЬ САЙТА!
4. Дубровский увидев Марью Кирилловну, сразу же влюбился в нее, из-за ее доброго, мягкого характера и красоты. Он искал удобного случая проникнуть в дом Троекурова. И попав в дом под именем французского учителя Дефоржа, он сразу перехотел мстить, ведь Марья Кирилловна очаровала его. И Дубровский из-за любви к ней, не хотел вредить ни ей ни ее отцу Троекурову.
7. Я представляю Верейского гордым и высокомерным человеком, который как и Троекуров одержим деньгами и богатством. Он содержит у себя много крепостных.Отличие только в том , Верейский богаче Троекурова. Но характеры одинаковы : высокомерные, гордые, которые издеваются над крепостными и одержимы деньгами. В жизни ищут только удобного момента, чтобы побольше пополнить свои и без того толстые карманы.
2. Владимир Дубровский жаждал мести , чтобы отомстить Троекурову. Но встретив Марью Кирилловну и влюбившись в нее, он передумал мстить, не желая вредить ей и ее отцу. Также он потерял Марью Кирилловну, ведь он не успел ее так как он приехал, когда Марья обвенчалась с Верейским. Тем более месторасположение их было уже известно, что представляло угрозу. Да он набил полные карманы, грабля богатых людей, что позволяло ему уехать жить за границу.
Литературная деятельность Антона Павловича Чехова продолжалась с 1880 по 1904 год.
Уже в ранние годы творчества, сотрудничая в юмористических журналах эпохи реакции, он сумел стать оригинальным художником. Пошлости, дурному вкусу и глумлению над неграмотностью простого народа — всему тому, что было свойственно «развлекательной» юмористике, в лучших рассказах Чехова противостояло подлинное остроумие, свежий взгляд молодости, человечности. В коротких юмористических и сатирических сценках он выставлял напоказ обывательское тупоумие, подхалимство чиновников, невежество тех, что мнили себя грамотеями. Несколькими штрихами, без подробных описаний Чехов создавал «героев» своего времени, и перед читателями во весь рост вставали их колоритные фигуры: запуганный жизнью Червяков («Смерть чиновника», 1883) и уверенный в своей власти унтер Пришибеев («Унтер Пришибеев», 1885), мелкий чиновник-подхалим из рассказа «Толстый и тонкий» (1883) и околодочный надзиратель Очумелов («Хамелеон», 1884). Самым выразительным художественным средством в этих сценках была речь героев.
Многие из этих рассказов вошли в репертуар эстрадного чтения, и публика встречает их неизменно веселым смехом («Лошадиная фамилия», «Налим», «Канитель», «Произведение искусства»). Как создатель юмористической новеллы Чехов достиг высокого мастерства. Этот жанр привлек к Чехову внимание европейских читателей еще в 1880-е годы.
С годами рассказы Чехова становятся серьезнее. В них больше места отводится авторским описаниям, и речь героев уже не занимает такого большого места. Во второй половине 1880-х годов появляются такие прекрасные произведения, как «Агафья», «На пути», «Счастье», «Свирель». Сам Чехов более всего ценил себя как автора короткого рассказа и гордился, что благодаря ему этот жанр был признан достойным «большой» литературы и «толстых» журналов.
Однако Чехов не удовлетворился этой своей победой и много сил потратил на то, чтобы выйти из сравнительно узких рамок рассказа и овладеть более крупными литературными формами.
Победа личности над властью косного и бездуховного быта в небольших рассказах и повестях Чехова была и победой художника, сумевшего обновить и обогатить достижения русской реалистической литературы.