1) Роман И. Тургенева «Отцы и дети» изображено противостояние двух поколений, олицетворяющих две социальные силы - дворянство и демократов-разночинцев, а конфликт художественный - столкновение персонажей, выявляющее их черты характеров, в этом смысле конфликт определяет развитие действия в сюжете (например, взаимоотношения Павла Петровича Кирсанова и Евгения Базарова в указанном сочинении).
2) «Гамлет» Пьеса, Уильям Шекспир месть Гамлета вполне конкретным и духовно ничтожным виновникам гибели его отца перевоплощается в сражение с целым миром, утопающим в грязи и пороке. Тут возможен лишь мгновенный рывок как бы в другое измерение бытия, именно перевоплощение коллизии, не оставляющее и следа от пребывания ее носителя в «прежнем мире», у прозаического подножия жизни. В шекспировских трагедиях «разрыв» между внешним конфликтом и его духовным перевоплощением, разумеется, осязаемей, чем где бы то ни было; трагические герои Шекспира: и Лир, и Гамлет, и Отелло, и Тимон Афинский — поставлены перед лицом мира, сбившегося с колеи («распалась связь времен»). Во множестве же произведений классики отсутствует или приглушено это ощущение героического единоборства с целым миром. Но и в них конфликт, замыкающий на себе волю и помыслы героя, обращен как бы к двум сферам сразу: к среде, к социуму, к современности и одновременно к миру незыблемых ценностей, на которые всегда покушаются и быт, и социум, и история.
3) Потеря браслета в лермонтовской драме «Маскарад», конечно, мгновенно толкает действие вперед, завязывая все узлы внешних столкновений, питая драматическую интригу всевозрастающей энергией, побуждая героя к поискам мести. Но сама по себе эта ситуация могла быть воспринята как крушение мира лишь душой, в которой уже не было мира, душой, пребывающей в подспудной тревоге, теснимой призраками минувших лет, испытавшей нее соблазны и коварство жизни, знающей размеры этого коварства и потому вечно готовой к обороне. Счастье воспринимается Арбениным как случайная прихоть судьбы, за которой непременно должна последовать расплата. Но важнее всего, что Арбенина начинает уже тяготить безбурная гармония покоя, в чем он еще не готов признаться самому себе и что глухо и едва ли не безотчетно сквозит в его монологе, предшествующем возвращению Нины из маскарада.
А вообще всех произведениях есть конфликт. Только не всегда он внешне проявлен. Внутренний конфликт есть всегда.
Хорошо, когда есть братья и сёстры, есть вещи, с которыми нельзя поделиться с родителями, например - ты раскрасил стену помадой, рассказал старшему брату, и он оттереть пятна помады, и отвлекал внимание родителей чтобы они не смотрели на стену - не придавали значения ничему. Тебе грустно, потому-что ты подарил своей возлюбленной однокласснице - цветок и конфеты, но она просто положила их в рюкзак без благодарности, эмоций. Сестра подошла к тебе и сказала "Что случилось?", ты ответил "Меня девочка не полюбила", и она рассказала тебе о чувствах девочек, как "подстроиться" под них чтобы она полюбила тебя, обратила внимание. Ты наконец подошёл к ней, и сказал "Будем друзьями?" она ответила "Да! Конечно))". Вот почему нужны братья и сёстры - они всегда в трудной ситуации! Удачи в школе!
