в 1741 г. в своей работе «элементы » ломоносов изложил свою корпускулярную теорию строения вещества. согласно этой теории, все вещества состоят из мельчайших «нечувствительных» частичек. эти частички неделимы и способны сцепляться друг с другом. а все свойства веществ зависят от свойств этих частичек. мелкие частицы ломоносов назвал элементами, а крупные – корпускулами. закон сохранения материи до ломоносова считалось, что постоянным в природе остаётся лишь количество механического движения. ломоносов же был убеждён, что если материя убывает где-то в одном месте, то она непременно прибавится в другом. закон сохранения материи и движения, сформулированный ломоносовым, является всеобщим законом естествознания. ломоносов считал, что в природе всё происходит так, что если что-то к чему-то прибавилось, то в другом месте это отнимается у чего-то другого. так, если мы увеличиваем время сна, то мы уменьшаем время бодрствования и т.д. исследование световых и цветовых явлений ломоносов считал, что всё мировое пространство заполнено эфиром. а частицы эфира, как и все корпускулы материального мира, находятся в движении. и это движение бывает трёх видов: поступательное, вращательное и колебательное. и разные виды движений разные виды явлений. вращательное движение частиц является источником тепла, а колебательное – источником света. электричество в те времена существовало убеждение, что электричество – это «невесомый флюид», какая-то мифическая жидкость, которая переливается в электризуемое тело. ломоносов же считал, что электричество - это движение мельчайших частичек материальной субстанции - эфира. он предполагал, что все природные явления: , тепловые, световые и электрические - имеют одинаковую природу. и все они вызываются движением различных частиц материи в эфире. большой вклад ломоносов внёс в изучение происхождения грозовых разрядов. он доказал с экспериментов, что они имеют электрическую природу. ломоносов утверждал, что атмосферное электричество возникает в результате трения капелек воды с пылинками и другими воздушными частичками при перемещении вертикальных восходящих и нисходящих потоков воздуха. опыты по и м.в. ломоносов проводил в своей лаборатории, которая была открыта в 1748 г. при академии наук. ломоносов был одним из величайших новаторов в всех времен. он по-новому осознал роль и значение , ее место среди наук, изучающих природу. он впервые стал называть наукой, в то время как западноевропейские еще определяли ее как «искусство разложения тел смешанных на их составные части или искусство соединения составных частей в тела» ломоносов имел отчетливое представление о чистом веществе и реактиве, о чем почти не помышляли западные и отчего происходила постоянная путаница в опытах. ломоносов же еще в 1745 году, составляя план лаборатории, выдвигал непременным условием для успешного исследования наличие чистых веществ и реактивов. 1741 - 50 гг м. в. ломоносов дал определение элемента (атома) , корпускулы (молекулы) , простых и смешанных веществ и начал разработку своей корпускулярной теории (1741). сформулировал основные положения молекулярно-кинетической теории теплоты (1744). открыл закон сохранения массы веществ (1745). наблюдал явление пассивации металлов в конц. hno3 прикладной что-то там - хз
она с кубани
Вторая часть- знакомит с происхождением демонического портрета ростовщика и судьбой художника, создавшего это портрет. Каждая часть-законченное произведение, самостоятельное, с самостоятельными персонажами и конфликтом.
В 1-ой части используется прямая композиция. Во 2-ой части-рамочная, т. е. вводится еще один конфликт и еще одна художественная проблема. Но эти две новеллы объединены общей темой: творчество и одним центром- портрет ростовщика.
Здесь Н. В. Гоголь использовал хорошо известный в мировой литературе приём “перевёрнутой композиции” (ведь события второй части хронологически предшествуют событиям первой) .
Образы Пирогова и Пискарёва связаны с противоположными нравственными
началами в характерах .
Комический образ Пирогова противопоставлен трагическому образу Пискарёва: “Пискарёв и Пирогов-какой контраст! Оба они начали в один
день, в один час преследование своих красавиц, и как различны для обоих них были следствия этих преследований! О, какой смысл скрыт в этом контрасте! И какое действие производит этот контраст! ” -писал В. Г. Белинский.
Пискарёв-художник и очень чувствительная, тонкая натура, которую так легко сломать. Он мечтатель, живёт в своём внутреннем мире и когда реальность так внезапно раскрывается в своей жестокости, он не выдерживает и решается на самоубийство. Пирогов, наоборот-чересчур равнодушен ко всем и вся. Если Пискарёв переживает из-
за потери "идеала девушки" до смерти, в буквальном смысле, то Пирогову достаточно съесть пирог в ближайшем кафе, чтобы забыть о своей недавней любви.
Пискарёв верит в гармонию добра и красоты, чистую, искреннюю любовь, возвышенные идеалы.
Характеризуя Пирогова, автор рассказывает о его талантах, на самом деле
раскрывает такие его черты, как карьеризм, ограниченность, наглость,
самоуверенная пошлость, стремление подражать тому, что входит в моду у
избранной публики.
К людям ниже его по чину он относится высокомерно.
Любовь для Пирогова-лишь интересное приключение, “интрижка”, которой
можно похвастаться перед друзьями. Поручик, нисколько не смущаясь, довольно
пошло ухаживает за женой ремесленника Шиллера и уверен, что “любезность его
и блестящий чин дают ему полное право на её внимание”. Он нисколько не утруждает себя думами о жизненных проблемах, стремится к удовольствиям.
Автор показал, как в погоне за чинами человек овеществляется, теряет свое индивидуальное лицо, превращается в безликое существо. Моральные нормы ставятся с ног на голову, а недостойный- счастливее достойного.
В то же время Гоголь показывает читателю, каким должен быть настоящий художник: "Кто заключил в себе талант, тот чище всех должен быть душою".
Художник из рассказа "Портрет"
нарисовал икону Рождество Иисуса, пробыв многие годы отшельником. Таким он исцелил свою душу: "Нет, нельзя человеку с одного человеческого искусства произвести такую картину: святая высшая сила водила твоей кистью, и благословенье небес почило на труде твоем". После этого он завещает своему сыну, молодому художнику, уничтожить портрет, который он когда-то нарисовал, портрет самого дьявола.