Внешне девочка практически полностью отражает себя внутреннюю. Это прелестного вида девочка, с золотистыми волосами, и вздёрнутым носом. По внешнему описанию она полностью подтверждает свой характер.
Характером она добрая, всегда готовая прийти на близким, и бороться за них, несмотря ни на что. Она также очень трудолюбива, и не по - детски взросла, так как она должна в таком юном возрасте отвечает и за брата, и за хозяйство. В общем и целом, через её образ Пришвин показал, насколько могли быть взрослыми не по годам, на то время, дети.
Сам же образ, Пришвин раскрывает по ходу сюжета. Можно сделать вывод, что она ребёнок весьма целеустремлённый, внимательный, который всегда идёт к своей цели, несмотря на окружающие эту цель опасности. Через данный образ автор раскрывает нам идею взросления не физического, но морального. Морально Настя повзрослела давно, ещё при жизни родителей, когда на неё всё также возлагали взрослые обязанности. Автор показывает её нам сначала со стороны милого ребёнка, у которого по несчастью погибли родители. Но затем выявляет перед нами новую Настю, которая следит одновременно за всеми вещами в доме, которая работает за троих, и которая остаётся всё такой же милой девочкой, которой и была до смерти родителей.
Все невзгоды, произошедшие в жизни девочки, отнюдь не испортили белоснежный ум этого прекрасного ребёнка, напротив, после всех несчастий произошедших с ней, она стала только сильнее, и научилась не поддаваться панике или тягучей рутине взрослой жизни.
В произведении есть отрезок, в котором автор раскрывает нам материнскую сторону характера Насти. Она показывает нам, как она может заботиться, собственно, что и делает для своего младшего брата Митраши. Она делает для него всё, что ему необходимо, так как он её семья, к которой она испытывает наилучшие чувства, а именно любовь наряду с чувством материнского долга
Фридрих Шиллер вошёл в историю мировой литературы как пламенный гуманист. В течение последних семнадцати лет жизни (1788—1805) дружил с Иоганном Гёте, которого вдохновлял на завершение его произведений, остававшихся в черновом варианте. Этот период дружбы двух поэтов и их литературоведческая полемика вошли в немецкую литературу под названием «веймарский классицизм».
Принимал участие в деятельности литературного общества «Блюменорден», созданного Г. Ф. Харсдёрфером в XVII веке для «очистки немецкого литературного языка», сильно засорённого в годы Тридцатилетней войны
Он оставил после себя огромное творческое наследие.
Вот названия его самых известных работ
1784 - Коварство и любовь 1787 - Дон Каролс 1797 - 1799 - драматическая трилогия "Валленштейн"1800 - Мария Стюарт 1801 - Орлеанская дева 1804 - Вильгельм Телль
Толстый тайный советник и по рассказу он одинок.