Многочисленны и разнообразны по темам авторские отступления в поэме «Мертвые души». Одни из них дополняют, сатирически заостряют характеристику персонажей: отступление о толстых и тонких чиновниках, о господах средней руки и большой руки и др. Это и большие, развернутые высказывания, и сатирические штрихи — в форме попутного замечания, риторического вопроса (сравнение чиновников с мухами на сахаре, замечания о порядках в доме Манилова, о языке дам города N, о пансионном образовании и воспитании и т. д.).
Другие авторские отступления возвышенно лиричны, проникнуты высоким чувством любви к родине, к народу, думами о ее судьбах. Это лирические отступления о месте писателя в современном обществе, о живом, бойком русском слове, о юности, об отношении писателя к народу...
Авторские отступления различны и по стилю: в одних — юмор, ирония или сарказм, в других — высокий пафос, страсть благородных чувств.
В публицистическом стиле написаны отступления, в которых писатель поднимает вопросы творчества, роли художника в современном ему обществе, методов изображения действительности.
Есть в поэме и лирические пейзажи — пейзажи-песни, стихотворения в прозе. Они появляются, когда Гоголь говорит о народе, изображает народную жизнь. Грусть и радость, тоска по свободе и восхищение широтой русской души, народное горе и беспредельное раздолье богатырской силы звучат в этих строках. Гоголь рисует пейзаж осенней дороги, каким он возникает перед взором путешественника, мчащегося на «быстрых конях». В этих мгновенно сменяющихся картинах возникает образ устремленной вперед России: «Не так ли ты, Русь, что бойкая необгонимая тройка несешься? Дымом дымится под тобою дорога, гремят мосты, все остается и остается позади. Остановился пораженный божьим чудом созерцатель: не молния ли это, сброшенная с неба? Что значит это наводящее ужас движение? и что за неведомая сила заключена в сих неведомых светом конях?.. Русь, куда ж несешься ты? дай ответ. Не дает ответа...»
Нещодавно я перечитала казку «Маленький принц» Антуана де Сент-Экзюпери, яку уперше читала в дев’ять років. І як тоді, я переживала радість, читаючи цей чудовий твір. Герой оповідання — Маленький принц, людина, що прилетіла з крихітного астероїда, де у нього були три вулкани і троянда, яку він дуже любив, де він був щасливий. Маленький принц пустився в подорож, щоб знайти друга. На Землі він його знайшов. Це був рудий Лис, дикий, самотній, бажаючий мати хазяїна. І Маленький принц його приручив. Але Маленький принц повинен був йти, а Лис — залишитися. Тепер Маленький принц не міг жити без друга, потрібний був той, хто займе місце Лиса в його серці. І він попросив льотчика намалювати баранчика. Для Маленького принца новий друг не іграшка, яку можна викинути, награвшись, це — частина його життя. Як боляче, як жалко бачити бездомних тварин, викинутих на вулицю колишніми хазяями. Але для бездомного пса той, що прогнав його завжди залишається хазяїном, йому назавжди віддані вірність і прихильність. У серці тварини немає місця злості, образі, злопам’ятності. Часто буває, що людини, що зневірилася, стоїть на краю прірви, не любить нікого і ніким не коханого, рятує віддану йому істоту, своєю ласкою і вірністю розтоплює лід в серці, повертає до життя. Я вважаю, що зрадити людину і прогнати тварину — вчинки в рівній мірі жорстокі. Тому я закликаю людей до відповідальності за тих, хто був ними приручений. Не виганяйте їх, будь ласка, на вулицю. Будьте як Маленький принц— людина з маленької планети з великим гарячим серцем.
Грэй рос добрым, отзывчивым мальчиком. Однажды на кухне он увидел, как горячая жидкость выплеснулась на руку одной из служанок. Чтобы узнать, какого терпеть такую боль, он облил горячей жижей кисть своей руки. Узнав, насколько сильна боль, Грэй отвел Бетси к врачу. Только после того, как врач оказал девушке. мальчик показал свою обожженную руку. Подружившись с Бетси, Грэй оказал ей еще одну услугу. Мальчик узнал, что Бетси не может выйти замуж за конюха Джима, так как у них не было денег на обзаведение хозяйством. Грэй разбил свою шкатулку, а деньги засунул в сундук девушки.
Другие авторские отступления возвышенно лиричны, проникнуты высоким чувством любви к родине, к народу, думами о ее судьбах. Это лирические отступления о месте писателя в современном обществе, о живом, бойком русском слове, о юности, об отношении писателя к народу...
Авторские отступления различны и по стилю: в одних — юмор, ирония или сарказм, в других — высокий пафос, страсть благородных чувств.
В публицистическом стиле написаны отступления, в которых писатель поднимает вопросы творчества, роли художника в современном ему обществе, методов изображения действительности.
Есть в поэме и лирические пейзажи — пейзажи-песни, стихотворения в прозе. Они появляются, когда Гоголь говорит о народе, изображает народную жизнь. Грусть и радость, тоска по свободе и восхищение широтой русской души, народное горе и беспредельное раздолье богатырской силы звучат в этих строках. Гоголь рисует пейзаж осенней дороги, каким он возникает перед взором путешественника, мчащегося на «быстрых конях». В этих мгновенно сменяющихся картинах возникает образ устремленной вперед России: «Не так ли ты, Русь, что бойкая необгонимая тройка несешься? Дымом дымится под тобою дорога, гремят мосты, все остается и остается позади. Остановился пораженный божьим чудом созерцатель: не молния ли это, сброшенная с неба? Что значит это наводящее ужас движение? и что за неведомая сила заключена в сих неведомых светом конях?.. Русь, куда ж несешься ты? дай ответ. Не дает ответа...»