Существует такой, набивший оскомину штамп про советское искусство и в частности про советскую литературу. Что существовало такое советское искусство, в котором все, что касается Великой Отечественной войны, было приглажено, все неприятные и неудобные моменты для советской власти скрыты, но при этом все рисовалось либо в черном, либо в белом цвете. И не было полутонов. Ерунда полная. Книга К. Воробьева ярчайший пример честного откровенного рассказа о войне. Самый тяжелый период Великой Отечественной: осень 1941 года. Фашисты под Москвой. Красная Армия отступает. Кажется еще немного и столицу отдадим врагу. Рота кремлевских курсантов 240 человек в новеньком обмундировании выдвигается на фронт. Эти молодые ребята должны были стать лучшими командирами Красной армии. При поступлении они отобраны партийной приемной комиссией с особой тщательностью на предмет верности коммунистическим идеалам, даже роста были все одного 183 см. Курсанты брошены на оборону Москвы, любой ценой надо остановить фашиста. Впереди у них тяжелейшие бои, разочарования и гибель многих. Автор правдиво показывает, как неудачные первые бои закаляют выживших, делают из них настоящих бойцов. Похожий сюжет у Н. Михалкова в фильме «Утомленные солнцем. Предстояние». Режиссер показывает, как бестолково гибнут не обстрелянные, мало что умеющие курсанты. Насколько помнится фильм, в нем все беспросветно. Однако это не вся правда или не правда. Исторический факт, что полк кремлевских курсантов (Московское высшее военное командное училище имени Верховного Совета РСФСР), заняв оборону на Волоколамском направлении у р. Ламы, сумел наладить хорошие оборонительные линии по всем правилам военной науки и практики, приобретенной Красной Армией в боях. После Ламы наши военачальники стали говорить, что мы научились обороняться. За два месяца своего существования полк проявил чудеса стойкости и храбрости. Правда только в том, что многие погибли… Подробнее на livelib.ru: https://www.livelib.ru/work/1000891615/reviews-ubity-pod-moskvoj-konstantin-vorobev
Яне был плохим мальчиком. в старой часовне я познакомился с валеком. это знакомство повлияло на мою дальнейшую жизнь. я полюбил его . мне нравилось разговаривать с валеком - "солидным и внушающим уважение своими манерами взрослого человека". валеку исполнилось девять лет, но он был «худой и тонкий, как тростинка». несмотря на это, мальчик вел себя как взрослый. да это и неудивительно – сама жизнь научила его этому. к тому же валеку было о ком заботиться о его младшей сестре марусе. ночью я плакал от горя, узнав, что мои новый друг нищий и им приходилось воровать ,чтобы не умереть от голода. эти дети изменили мой взгляд на окружающий мир. валеку и его отцу тыбурцию, я по-новому стал относиться к своему к отцу, которого я считал нехорошим человеком. валек и тыбурций сказали мальчику, что его отец - самый лучший человек в городе, потому что он не делает разницу между бедными и богатыми. семья тыбурция стала для меня родной. я дал слово своим друзьям, что он никому не расскажет о них.
«геро́й на́шего вре́мени» (написан в 1838—1840 гг.) — первый в прозе психологический роман, написанный михаилом юрьевичем лермонтовым. классика . впервые роман был издан в санкт-петербурге в типографии ильи глазунова и кº в 1840 г. в 2 книгах. тираж — 1000 экземпляров григорий александрович печорин, прапорщик максим максимыч, штабс-капитан бэла, черкешенка, дочь князя казбич, черкес азамат, черкес, сын князя княжна мери лиговская вера[2] грушницкий, юнкер, позже произведен в офицеры доктор вернер[3] вулич, поручик печорин править печорин — петербуржец. военный, как по своему чину, так и в душе. в пятигорск он приезжает из столицы. его отъезд на кавказ связан с «какими-то похождениями». в крепость, где происходит действие «бэлы», он попадает после дуэли с грушницким, в возрасте двадцати трёх лет. там он находится в чине прапорщика. вероятно, он был переведён из гвардии в армейскую пехоту или армейские драгуны. встреча с максимом максимычем происходит через пять лет после с бэлой, когда печорину уже 28. фамилия печорина, происходящая от названия реки печоры, имеет семантическую близость с фамилией онегина. печорин является естественным продолжателем онегина, но лермонтов идёт дальше: как р. печора севернее р. онеги, так и характер печорина более индивидуалистичен, чем характер онегина. образ печорина править образ печорина — одно из художественных открытий лермонтова. печоринский тип поистине эпохален, и прежде всего потому, что в нём получили концентрированное выражение особенности последекабристской эпохи, когда на поверхности «видны были только потери, жестокая реакция», внутри же «совершалась великая работа… глухая и безмолвная, но деятельная и беспрерывная …» (герцен, vii, 209—211). печорин — личность неординарная и спорная. он может жаловаться на сквозняк, а через некоторое время скакать с шашкой наголо на врага. внутренняя противоречивость выражается как во внешности героя, так и в его поведении. на первый взгляд лицо печорина кажется моложавым, но при лучшем рассмотрении можно заметить следы морщин, в улыбке же его присутствует что-то детское. показательно, что глаза героя не смеялись, когда он смеялся.[4] образ печорина по главе «максим максимыч»: «он был среднего роста; стройный, тонкий стан его и широкие плечи доказывали крепкое сложение, способное переносить все трудности кочевой жизни и перемены климатов, не побеждённое ни развратом столичной жизни, ни бурями душевными…».
Подробнее на livelib.ru:
https://www.livelib.ru/work/1000891615/reviews-ubity-pod-moskvoj-konstantin-vorobev