алена дмитриевна — жена купца калашникова. она была красивая. у нее есть дети, муж. дома она хозяйка, ведет хозяйство. ей в этом старая работница. по приходу мужа накрывает она на стол белую скатерть, встречает своего мужа. но в неё влюбляется в нее царский опричник кирибеевич. алена дмитриевна любит мужа, ходит в церковь. лермонтов в ее образе хотел показать нам женщину, ее силу духа: она не склонилась на посулы опричника, а осталась верна своему мужу. образ кирибеевича в поэме — образ отрицательного героя. кирибеевич — любимый опричник царя. он сидит на пиру у царя, но «в золотом ковше не мочил усов; опустил он в землю очи темные, опустил головушку на широку грудь, а в груди его была дума крепкая». хоть он и говорит, что он не вор и душегуб, но мы видим, что он даже хуже: он опозорил честную женщину перед всеми людьми.
произведение м. ю. лермонтова «герой нашего времени» - повествование об сложном и интересном человеке, чья жизнь не всегда складывается так, как ему хотелось. и причины его внутренних метаний таятся в его же многогранной и зачастую противоречивой натуре.
печорин – это, безусловно, герой. герой произведения, герой, как яркий представитель целого поколения одаренных, всесторонне образованных молодых людей того периода времени. он эрудирован, он способен к анализу и не чужд обычных человеческих переживаний и эмоций. но, несмотря на это, жизнь его бедна. его искания подчас бесцельны, а поступки весьма далеки от благородных. и если печорина можно назвать героем своего времени, то лишь в смысле того собирательного образа, который автор представил на честный и неподкупный читательский суд.
что же касается понятия герой в его истинном значении, то едва ли печорин может приблизиться к этому гордому и блистательному званию. сам автор справедливо отнес своего персонажа к категории лишних людей, которые, невзирая на свои несомненные достоинства, не могут найти своего места в обществе. безусловно, винить печорина в грехах и изъянах самого общества было бы неразумно, и его частые протесты против общепринятых правил и устоев иногда вполне справедливы. ведь именно несовершенство законов, порядков и моральных норм того времени и порождало подобных печорину людей, на многое способных, но, в то же время, безрассудно и безрадостно проживающих свои молодые годы.
образ печорина, зачастую совершенно не героический в истинном смысле этого слова, способен вызвать самые разноплановые чувства – и ненависть, и презрение, и обычное человеческое сочувствие. достойны уважения его стремление к правде, железная воля, жажда деятельности. однако непримиримые противоречия с обществом, которое еще не способно понимать и принимать людей такого склада, сделали из него «нравственного калеку», который превосходно осознает свою ненужность в этой жизни и, в то же время, испытывает внутренний бунт против несправедливого к себе отношения. и этот внутренний конфликт на протяжении всего произведения терзает и мучает героя, который иногда находит своей личной трагедии совершенно неожиданные выходы.
сильный и страстный, проницательный и выносливый, печорин, тем не менее, носит черты всеобщей «болезни» того поколения, не оставляя читателю шанса до конца разгадать его натуру и, разгадав, полюбить ее.
Наибольшее количество памятников Петру I установлено на Родине. Это и самый монументальный "Медный всадник" в Санкт-Петербурге (скульптор Э. Фальконе, 1782г.), самый масштабный в Москве "Памятник Петру I" (скульптор З. Церетели, 1997 г.). В Нидерландах, где молодой царь изучал корабельное дело, сохранился в виде музея "Домик Петра I" в г. Саардаме и "Памятник Петру I" недалеко на площади. В 2013 году копии этих памятников были подарены России и установлены в Северной столице.
Гости Санкт-Петербурга не могут обойти вниманием историю великого деятеля государства Российского. Памятных мест, посвященных Петру I в городе много:
"Памятник Петру 1" Михайловский замок (скульптор Б. Растрелли, 1747 г.)
"Пётр погибающих в Лахте в 1724 г." и "Пётр I обучается в г. Саардаме в Голландии корабельному делу в 1697" ("Царь-плотник"), Адмиралтейская набережная (копии скульптора Л. А. Бернштама)
"Памятник-бюст Петру I" Московский вокзал (скульптор А.С. Чаркин)
"Памятник Петру I" гостиница Прибалтийская (скульптор З. Церетели)
"Памятник Петру I" в Стрельне (скульптор Г. Шмидт-Кассель)
"Памятник Петру I" ("Пётр I целует инфанта Людовика XV") Купеческая гавань Петергофа (скульптор Л. Бернштам)
"Памятник Петру I" в Нижнем парке Петергофа (скульптор М.М. Антокольский)
Но самое сильное впечатление на меня произвел "Памятник Петру I" в Петропавловской крепости (скульптор М.Шемякин). В отличие от парадных портретов, здесь запечатлен творческий поиск автора. Он использовал для портретной схожести посмертную маску Петра 1, а для создания внушительности фигуры исказил пропорции. Скульптура вышла неоднозначной, но, тем не менее, запоминающейся и характерной.