не люблю люблю
когда конец предопределен когда человек управлять
событиями
время,когда не могу (или мне не дают) когда есть возможность и желание
петь выступать
цинизм, который открыто исповедуется
восторженность, которая быстро проходит
когда читают тайком мои письма
полумеры, неопределенность все доводить до конца
когда прерывают разговор людей когда человеку дают высказаться и
выслушать ответ или чужое мнение
не люблю, когда убивают люблю гуманизм
когда о чем-либо судят, не зная предмета, лучше ошибиться, что человек шороший,
и тем самым порочат чем опорочить невинного
не люблю сомневаться люблю быть уверенным, делая что-то
не люблю почести, разъедающие душу люблю скромность
когда все время наказывают
звук железа по стеклу
не люблю сытой уверенности люблю неуспокоенность, душевные
искания
не люблю бесчестие, подлость, предательство, люблю честность, так не модную в наше время
которые стали в наше время "разменной
монетой"
не люблю насилье и бессилье люблю, когда в человеке есть силы проти
востоять злу и не стать жестоким самому
не люблю, когда трушу, но люблю, когда на храбрпость
и не люблю, когда страдают невиновные Люблю справедливость
не люблю, когда в мой внутренний мир люблю уважение к личной жизни
пытаются влезть без моего согласия
не люблю размениваться перед тысячами пусть я спою одному человеку, но моя
песня дойдет до его души
не люблю люблю
когда конец предопределен когда человек управлять
событиями
время,когда не могу (или мне не дают) когда есть возможность и желание
петь выступать
цинизм, который открыто исповедуется
восторженность, которая быстро проходит
когда читают тайком мои письма
полумеры, неопределенность все доводить до конца
когда прерывают разговор людей когда человеку дают высказаться и
выслушать ответ или чужое мнение
не люблю, когда убивают люблю гуманизм
когда о чем-либо судят, не зная предмета, лучше ошибиться, что человек шороший,
и тем самым порочат чем опорочить невинного
не люблю сомневаться люблю быть уверенным, делая что-то
не люблю почести, разъедающие душу люблю скромность
когда все время наказывают
звук железа по стеклу
не люблю сытой уверенности люблю неуспокоенность, душевные
искания
не люблю бесчестие, подлость, предательство, люблю честность, так не модную в наше время
которые стали в наше время "разменной
монетой"
не люблю насилье и бессилье люблю, когда в человеке есть силы проти
востоять злу и не стать жестоким самому
не люблю, когда трушу, но люблю, когда на храбрпость
и не люблю, когда страдают невиновные Люблю справедливость
не люблю, когда в мой внутренний мир люблю уважение к личной жизни
пытаются влезть без моего согласия
не люблю размениваться перед тысячами пусть я спою одному человеку, но моя
песня дойдет до его души
2. В Вероне у туристов популярны дома Джульетты и Ромео, а также гробница героини, которые исторически не имеют ничего общего с героями пьесы.
Шекспир в имена действующих персонажей вложил некий смысл: имя Джульетта происходит от англ. July, Июль, рождённая в Петров день, 12-го июля; Тибальдами называли в ирландской культуре котов, персонаж ведет себя как задиристый кот; Ромео — с латинского «паломник», у Шекспира вероятно «паломник любви»; Меркуцио — от англ. Mercury — ртуть, персонаж так же непоседлив и всегда в движении, как и металл.
4. В Италии, особенно в Вероне, имя героини предпочитают ставить перед именем её возлюбленного: Джульетта и Ромео, кроме тех случаев, когда речь идёт именно о названии трагедии Шекспира. В итальянской традиции — Giulietta e Romeo — названы фильм Ренато Кастеллани/Renato Castellani (1954), опера Риккардо Дзандонаи/Riccardo Zandonai (1922) и мюзикл Риккардо Коччанте/Riccardo Cocciante (2007), использующие местные мотивы).
5. Балкон Джульетты. Любопытно заметить, что деталь, без которой теперь немыслимо содержание шекспировской пьесы и которая стала всемирно известным визуальным символом романтического объяснения влюблённых, была введена в сюжет произведения о Ромео и Джульетте итальянским автором Луиджи Да Порто (в 1524 г.) и как таковая не упоминалась ни в одной из последующих разработок этой истории, дружно обозначавших, что Джульетта показывается в окне, а не на балконе. У Шекспира во второй сцене второго акта трагедии ремарка также гласит: «Enter Juliet above». Однако в конструкции сцены шекспировского театра присутствовало подобие балкона, откуда Джульетта, должно быть, произносила свои реплики. С течением времени в театральных постановках балкон стал неотъемлемой частью действия, во время которого происходит пылкое признание юных героев пьесы.