Петербургские повести» - это ряд произведений созданных Гоголем и объединенных в один сборник. Общей темой всех повестей является раскрытие проблемы «маленького человека». Кроме того, все произведения объединены одним местом действия – это Петербург 30-х – 40-х годов 19 столетия.
В цикле «Петербургские повести» Петербург предстает перед нами, как город обмана и лицемерия. Город, в котором правят деньги и высокие чины, где нет собственного мнения, а есть только мнение серой толпы.
Именно такую безликую толпу Гоголь показал нам в повести «Невский проспект». Главным действующим лицом этой повести стал Невский проспект. Все люди, которые проходили по нему были безлики. Их отличали только наряды, шляпки, усы, волосы, талии. Мы видим там все что угодно, кроме человеческих лиц.
Петербург – это город, который не терпит мнения отличного от мнения толпы. Толпа устанавливает правила игры и сама является судьей в этой игре.
Заканчивая повесть «Невский проспект», Гоголь словно предостерегает нас и говорит, чтобы мы не верили этому лживому и алчному проспекту. Он во все времена переполнен фальшивостью и обманом, здесь не имеет значение кто ты, здесь важно сколько у тебя денег.
Тема власти денег нашла свое отражение в повестях «Портрет» и «Шинель». Так, молодой художник Чартков был очень бедным. В свои работы он вкладывал душу, но общество не принимало его картин. В один из дней он решил набросать своеобразный шаблон и писать по нему, изменяя лишь небольшие детали. После этого он обрел славу и богатство. Чартков стал почитаемым членом того общества, которое ранее презирало его. С мнением художника стали считаться, он стал одним из них. Но в один момент Чартков понял, что выбрал губительный путь. В погоне за славой и признанием он предал свое предназначение. В конечном итоге, художник сходит с ума и умирает.
Аналогичная история происходит и с главным героем повести «Шинель» Акакием Акакиевичем Башмачкиным. Этот «маленький человек» был объектом насмешек своих коллег. Но стоило ему купить новую шинель, как отношение к нему резко поменялось. В честь его покупки устраивается светский вечер, он становится главным действующим лицом. Повесть заканчивается трагически, Акакий Акакиевич был ограблен, грабители похитили его новую шинель, он заболел и умер.
В цикле «Петербургские повесть» Гоголь показал нам Петербург, как город переполненный алчностью и личными интересами. К большому сожалению, Петербург стал зеркалом всей России того времени. Хотя уже много лет ситуация не сильно изменилась. В нашем мире все также правят деньги и личные интересы.
«Петербургские повести» учат нас ценить собственное мнение и не поддаваться соблазну богатства и власти.
Начало первой главы "Онегина" мы все знаем наизусть с детства:
"Мой дядя самых честных правил, когда не в шутку занемог..."
Речь идет о Евгении: это его дядя заболел, его мыслями
(даже заключенными в кавычки) Пушкин начинает роман.
И вся первая глава, казалось бы, рассказывает об Онегине:
его детстве, юности, привычках, развлечениях, друзьях.
Эпиграф к этой главе: "И жить торопится и чувствовать спешит"
(Князь Вяземский) -
тоже про Онегина, это он "жить торопится".
Но, если прочесть главу повнимательней, мы увидим,
что в ней не один, а два героя: Онегин и Пушкин.
Им не только уделено почти равное количество строф, мы узнаем
о каждом из них очень много - об авторе почти столько же,
сколько о герое.
Они во многом похожи, недаром Пушкин сразу скажет об Онегине:
"добрый мой приятель". Но много у них и разного.
В то время, когда он начал писать "Онегина", полагалось начинать
большое поэтическое произведение торжественным
"вступлением, обращаясь к богам Так, как начал
Гомер свою "Илиаду":
Гнев, богиня, воспой Ахиллеса Пелеева сына...
Или так, как начал Пушкин свою оду "Вольность":
Беги, сокройся от очей, Цитеры слабая царица!
Где ты, где ты, гроза царей, Свободы гордая певица?..
Так полагалось. А Пушкин начинает свой роман в стихах совсем
иначе.
Он берет строчку из знакомой каждому его современнику басни
Крылова "Осел и мужик":
Осел был самых честных правил... и переделывает эту строчку
по-своему.
Сразу, с первой же строки, он смело, весело, молодо бросается
в бой против того, что устарело, что мешает развитию литературы,
что ему ненавистно: против сковывающих писателя правил и
законов за свободу мысли, свободу творчества.
Никого он не боится: ни критиков, ни ученых знатоков,
ни даже друзей-писателей, которые, конечно, рассердятся
на него за подобное начало.
Итак, роман начинается без всякого вступления - мыслями героя,
едущего к больному дяде, которого он не знает и не любит, чтобы
...Ему подушки поправлять.
Печально подносить лекарство,
Вздыхать и думать про себя:
Когда же черт возьмет тебя!