стихотворение было написано 28 января 1837 года (на следующий день после дуэли пушкина с дантесом) . через несколько дней после похорон пушкина к лермонтову пришёл его родственник камер-юнкер н. а. столыпин, который, выражая мнение “высшего света”, защищал дантеса и обвинял в случившемся самого пушкина. бабушка лермонтова так же считала, что “пушкин сел не в свои сани и не умел конями”, то есть, что пушкин сам виноват в своей гибели. возмущённый этими разговорами о причинах гибели пушкина, лермонтов прибавил к своему стихотворению ещё 16 строчек, в которых обвинял придворную знать и царя в убийстве пушкина. кто-то услужливо направил один из списков стихотворения николаю 1 с символической надписью “воззвание к революции”. за это “воззвание” лермонтов был сослан на кавказ, а само стихотворение долгое время находилось под запретом и только в 1856 году, оно было впервые опубликовано герценом в лондоне.
структура стихотворения отличается одновременно сложностью и стройностью композиции; несколько внутренне законченных фрагментов, имеющих каждый свою стилистику, объединены общим пафосом, подчинены общему развитию идеи. в стихотворении легко выделяются три относительно самостоятельные части. первая (33 строки) энергично вводит основную тему в ее особом, лермонтовском повороте: не просто гибель поэта, но убийство — неизбежное следствие его давнего одинокого противостояния «свету». лермонтов сумел во всей глубине выявить общий смысл трагедии («судьбы свершился приговор») ; отвергая «жалкий лепет оправданья» , он обвиняет как соучастников преступления всех врагов и гонителей «свободного, смелого дара» поэта.
вторая часть (следующие 23 строки) по своему интонационно-стилистическому строю заметно отличается от первой, теперь это скорбная элегия.
третью часть стихотворения, относительно самостоятельную в композиционном и интонационно-стилистичеcком отношении, составляют последние 16 строк — знаменитое «прибавление» . от элегии здесь не остается и следа. возврат к мотивам первой части стихотворения звучит уже во многом по-новому, на новом накале страсти и отрицания; отсюда усложненный синтаксис (особенно первых двух четверостиший) , предельная резкость контрастов, острая афористичность. обвинение здесь вырастает в проклятие.
характерное для «смерти поэта» сочетание элегического и ораторского начал (при решительном преобладании последнего) обусловило трудности в определении жанрово-стилистической принадлежности как последних 16 строк, так и стихотворение в целом: «политическая сатира» (ц. боричевский) , «политическая ода» (б. эйхенбаум) , «ода-сатира» (к. бархин) и др. ; ни одно из подобных определений нельзя признать исчерпывающим.
4-стопный ямб и простота строфической организации (преобладает четверостишие с перекрестной рифмовкой) - первая часть, вольным (4-5-6-стопным) ямбом - вторая часть.
Краткий анализ создания – 1837 год, написано на смерть александра сергеевича пушкина.тема – гибель великого поэта.композиция – написано в форме лирического монолога, совмещает разные по размеру и ритму строфы, объединённые общей идеей.жанр – симбиоз элегии и сатиры (эпиграммы).стихотворный размер – первая часть – четырёхстопный ямб, вторая – разностопный: пяти-, шести стопный.метафоры – “звон злата”, “чёрная кровь”,”торжественный венок”, “пустое сердце”, “ловля счастья и чинов”, “взят могилой”, “печать на устах”.эпитеты – “свободный смелый дар“, “дивный гений”, “кровавый миг”, “глухая ревность”, “пламенные страсти”, “ничтожные клеветники”, “грозный суд”.метонимия – “с свинцом в груди"стихотворение написано 4-стопным ямбом, но во второй части он сменяется вольным (4-5-6-стопным) ямбом, к которому лермонтов часто прибегал в своей лирике.
Все говорят: не делись, не делись. Терпи, а не расходись. Что поделился, то разорился. Так и старики говорят, в старину не делились — богаче жили; так и мир судит, чтобы больше двойников или тройников было; было бы кому мирское дело потянуть; так и господа начальство судят. Особенно старые господа. Как кто делиться вздумает, посекут обоих, да и велят опять вместе жить. А опять придешь, опять то же будет.
А настоящее дело, другой раз дележ баловство, а другой раз не миновать делиться, брату ли с братом или отцу с сыном. Что больше вместе жить, то греха больше. Все больше от баб, говорят, дележ бывает. Другой раз и не от баб, да не миновать делиться. Так-то с Сергеем Резуновым было.
Генерал Платов изображен донским казаком с «грабоватым» носом, в «лохматой бурке» и широких штанах, который курит корешковую трубку и пьёт стаканами «водку-кислярку». Он твёрдо уверен в том, что всё российское — самое лучшее, что все российские люди должны беспрекословно обожать Россию, не заимствовать ничего зарубежного. Автор шутит над внешним обликом Платова, над его привычками, над его попытками отстоять русскую честь. Создатель негативно относится к тому, как Платов обращается со своими подчинёнными.
стихотворение было написано 28 января 1837 года (на следующий день после дуэли пушкина с дантесом) . через несколько дней после похорон пушкина к лермонтову пришёл его родственник камер-юнкер н. а. столыпин, который, выражая мнение “высшего света”, защищал дантеса и обвинял в случившемся самого пушкина. бабушка лермонтова так же считала, что “пушкин сел не в свои сани и не умел конями”, то есть, что пушкин сам виноват в своей гибели. возмущённый этими разговорами о причинах гибели пушкина, лермонтов прибавил к своему стихотворению ещё 16 строчек, в которых обвинял придворную знать и царя в убийстве пушкина. кто-то услужливо направил один из списков стихотворения николаю 1 с символической надписью “воззвание к революции”. за это “воззвание” лермонтов был сослан на кавказ, а само стихотворение долгое время находилось под запретом и только в 1856 году, оно было впервые опубликовано герценом в лондоне.
структура стихотворения отличается одновременно сложностью и стройностью композиции; несколько внутренне законченных фрагментов, имеющих каждый свою стилистику, объединены общим пафосом, подчинены общему развитию идеи. в стихотворении легко выделяются три относительно самостоятельные части. первая (33 строки) энергично вводит основную тему в ее особом, лермонтовском повороте: не просто гибель поэта, но убийство — неизбежное следствие его давнего одинокого противостояния «свету». лермонтов сумел во всей глубине выявить общий смысл трагедии («судьбы свершился приговор») ; отвергая «жалкий лепет оправданья» , он обвиняет как соучастников преступления всех врагов и гонителей «свободного, смелого дара» поэта.
вторая часть (следующие 23 строки) по своему интонационно-стилистическому строю заметно отличается от первой, теперь это скорбная элегия.
третью часть стихотворения, относительно самостоятельную в композиционном и интонационно-стилистичеcком отношении, составляют последние 16 строк — знаменитое «прибавление» . от элегии здесь не остается и следа. возврат к мотивам первой части стихотворения звучит уже во многом по-новому, на новом накале страсти и отрицания; отсюда усложненный синтаксис (особенно первых двух четверостиший) , предельная резкость контрастов, острая афористичность. обвинение здесь вырастает в проклятие.
характерное для «смерти поэта» сочетание элегического и ораторского начал (при решительном преобладании последнего) обусловило трудности в определении жанрово-стилистической принадлежности как последних 16 строк, так и стихотворение в целом: «политическая сатира» (ц. боричевский) , «политическая ода» (б. эйхенбаум) , «ода-сатира» (к. бархин) и др. ; ни одно из подобных определений нельзя признать исчерпывающим.
4-стопный ямб и простота строфической организации (преобладает четверостишие с перекрестной рифмовкой) - первая часть, вольным (4-5-6-стопным) ямбом - вторая часть.