в произведении автор развивает тему красоты и могущества морской стихии. главные герои строк – лирический герой и море. чтобы показать все грани стихии, в. жуковский в одном произведении создает статичный и динамичный пейзажи.
под образом лирического героя скрывается зрелый мужчина, который умеет понимать природу, а с морскими просторами разговаривает, как со старым другом. пребывание наедине с морем приносит ему наслаждение: «стою очарован над бездной твоей».
в первой части стихотворения море безмолвствует. глаз лирического героя радует морская лазурь. мужчина уверен, что море живое, а еще он знает: водные просторы таят в себе тревожную думу. лирический герой просит море открыть его тайны, спрятанные, глубоко в лоне. он догадывается, что морская стихия тянется к небу. она сливается со «светозарной лазурью» неба, наполняется его светом.
союз моря и неба разрушается черными тучами. они пытаются отнять высь, но водная стихия не отдает ее без боя. море бьется, воет, бурлит волнами и разрывает мглу. вскоре оно одерживает победу, но еще долго тревожится, разгоряченное сражением. для воспроизведения бушующего моря автор нанизывает глаголы. они пейзажу динамизма.
в последних стихах лирический герой рассказывает, как море неподвижно любуется небом, а внутри беспокоится за него. видимо, эта «черта характера» моря и нравится герою.
можно предположить, что посредством метафорических образов в. жуковский рассказал о своих отношениях с м. протасовой. море – воплощение самого автора, а небо символизирует его возлю бленную.
И.Бунин о Л.Толстом-художнике Ничипоров И. Б. В творческом сознании И.Бунина происходило постепенное формирование целостного восприятия личности Л.Толстого – от частных дневниковых записей разных лет к роману «Жизнь Арсеньева», где выражается восхищение перед силой как толстовского чувствования прелести земного естества, так и в не меньшей степени его пронзительных интуиций о тайне смерти. Итоговым на этом пути явилось художественно-философское эссе «Освобождение Толстого» (1937). Данное произведение представляет глубокое онтологическое и одновременно эстетическое исследование жизни и творчества Толстого, образует сферу диалога двух художников, становясь для автора актом «узнавания» себя в «другом»[i]. Чрезвычайно значимые для Бунина «поиски художника, сумевшего «освободиться» от смерти… привели писателя к Толстому, ставшему героем самого сложного и своеобразного его произведения»[ii]. Сквозь призму бунинского осмысления в лейтмотивной структуре повествования воссоздаются фрагменты художественных, дневниковых, публицистических произведений Толстого, предпринимаются многоразличные мемуарные экскурсы. В научном изучении книги Бунина о Толстом традиционный приоритет отдается ее религиозно-философской проблематике, в тени которой остаются эстетические прозрения о тайне творческой индивидуальности. При этом сам Бунин именно в зеркале творчества, в созданных Толстым образах обозревает перипетии его жизненного пути и философских исканий. Симптоматично, например, что, «узнав о смерти Толстого, автор книги вспоминает не его нравственные проповеди, а его художественные творения»[iii], само же образное понятие «освобождения» «становится и категорией эстетической, открывающей глубинные процессы творческой деятельности настоящего художника»[iv]. Структура произведения подчинена кольцевому композиционному принципу, который нацеливает на постижение длительной и драматичной борьбы Толстого как личности, художника и мыслителя за «освобождение» от «этого временного и телесного существования»[v]. В экспозиции диалектическое взаимодействие и противостояние искомого «освобождения» и вынужденного «подчинения» личности видимым формам бытия ярко иллюстрируется ключевыми моментами жизненных исканий князя Андрея Болконского. Показательна ощущаемая им во время пения Наташи «страшная противоположность между чем-то бесконечно великим и неопределенным, бывшим в нем, и чем-то узким и телесным, чем был он сам и даже была она». Это и последующее, не раз припоминаемое Буниным изображение того, «как умирал князь Андрей», устремляясь в область «вечной любви», отрекаясь от земной жизни и обретая «освобождение» от страха смертного конца. Переживаемое толстовским героем «пробуждение от жизни» с ее неразрешимыми диссонансами проецируется в эссе на сокровенные устремления самого автора романа, который, томясь «противоположностью» явленного и сущего «с рождения до последнего вздоха», утвердил, по Бунину, «вызывающее презрение к общепринятому[vi], тоже идущее из жажды «освобождения», борьбы с «подчинением»». С опорой на названные мировоззренческие доминанты творческой личности героя книги Буниным разворачивается многослойный сюжет ухода-освобождения Толстого. Первичным уровнем этого сюжета становятся символически и мистически трактуемые биографические реалии – от легендарной истории о «зеленой палочке», неосуществленных попыток разрыва с установившимися жизненными ритмами до финального «ухода», постижение явных и скрытых обстоятельств которого оказывается в бунинском эссе стержневым. От внешних фактов исследование данного «сюжета» простирается к уяснению его бытийных, творческих оснований.
"Божии ратники, мирные дети труда" означает воины божьи-это рабочие,которые погибают не на поле битвы,а на стройке из-за рабского,тяжёлого физического труда, становятся инвалидами от изнеможения и болезней,ради одной цели-строительства железной дороги и благами пользоваться смогут не они,а другие люди.Песня очень трагическая,вызывает боль и тоску от картины человеческих страданий,а все действия начальства вызывают чувство негодования от бездушности,несправедливости,возмущает цинизм отношения к простым людям.
ответ:
в произведении автор развивает тему красоты и могущества морской стихии. главные герои строк – лирический герой и море. чтобы показать все грани стихии, в. жуковский в одном произведении создает статичный и динамичный пейзажи.
под образом лирического героя скрывается зрелый мужчина, который умеет понимать природу, а с морскими просторами разговаривает, как со старым другом. пребывание наедине с морем приносит ему наслаждение: «стою очарован над бездной твоей».
в первой части стихотворения море безмолвствует. глаз лирического героя радует морская лазурь. мужчина уверен, что море живое, а еще он знает: водные просторы таят в себе тревожную думу. лирический герой просит море открыть его тайны, спрятанные, глубоко в лоне. он догадывается, что морская стихия тянется к небу. она сливается со «светозарной лазурью» неба, наполняется его светом.
союз моря и неба разрушается черными тучами. они пытаются отнять высь, но водная стихия не отдает ее без боя. море бьется, воет, бурлит волнами и разрывает мглу. вскоре оно одерживает победу, но еще долго тревожится, разгоряченное сражением. для воспроизведения бушующего моря автор нанизывает глаголы. они пейзажу динамизма.
в последних стихах лирический герой рассказывает, как море неподвижно любуется небом, а внутри беспокоится за него. видимо, эта «черта характера» моря и нравится герою.
можно предположить, что посредством метафорических образов в. жуковский рассказал о своих отношениях с м. протасовой. море – воплощение самого автора, а небо символизирует его возлю бленную.
объяснение: