В одном дворе жили Щенок и Крольчонок. Они дружили и часто гуляли вместе. Однажды Щенок говорит: «Давай изучим наш двор». 1 пошли BHB вдоль забора. - 13! Первая сторона нашего двора масс длину 2 м, - сказал Крольчонок. 3 2 5, 13 Как оказалось, вторая сторона двора на м больше. Идут они дальше. Измерили третью сторону - 12,3м, а четвертая - такой длины, как друга. Давай вычислим длину забора вокруг нашего двора, предложило Щенок. Прибежали они в соседний двор к мышонка. Привет! Мы хотим вам вычислить длину забора вокруг вашего двора, сказал Щенок. - А мы уже знаем, что наш двор - необычный: все четыре его стороны 11 апреля 5 M равны между собой и равны по. Давайте вычислим вместе длину забора, - предложили Мышата Щенок и Крольчонок мышонка вычислить длину забора. Результат они получили? - А какой забор длиннее и на сколько ?! - заинтересовалось Крольчонок.
Вся первая часть «Богатырской» – это вариации на главную тему, рядом с которой все остальные мотивы выглядят отрывочно, фрагментарно, как оттеняющие интермедии. И мелькнувший было наигрыш «скоморохов», и мелодия «белых лебедушек», девичий напев – все меркнет перед темой-девизом и ее вариантами. То слышится суровая мужская пляска, то тревожное ожидание-«засада», то резкие удары мечей или скачка витязей в поле. Первая часть симфонии вполне соответствует названию «эпическая», которое часто упоминают в связи со всеми произведениями Бородина. Это название означает многое: и склонность к картинности, и преобладание изложения над развитием, и господство вариационности, и тяготение к сопоставлениям. И, конечно же, грандиозность, размах, широту.
Трудно найти в истории симфонической музыки другое сочинение, где основная тема так безусловно царила бы над всеми другими, как бы подавляя и «отпугивая» их; трудно представить, что одна мысль может заполнить собою все музыкальное пространство. Конечно, грозный голос и особая стать этой темы этого требуют. Однако послушав «Богатырскую» симфонию, пессимисты назовут ее не столько богатырской, сколько «автократической», настолько велика в ней централизация и концентрация «власти» главной темы. Поэтому симфония Бородина даже несколько «антисимфонична», статична: жанр симфонии подразумевает органическое соединение различного материала и его динамичное развитие. Оптимисты же будут подчеркивать явно читаемый в музыке образ Ильи Муромца, «сиднем сидевшего» тридцать лет и наконец явившего всю свою силищу. Тогда «Богатырская» – это лишь зерно будущего, символ нераскрытой былинной мощи, наброски и штрихи к грандиозной поэме о русском народе, музыкальное вступление к его славной истории, которой только предстоит совершиться.