Вопрос музыкальной формы всегда важен в процессе создания музыки. Форма определяет размеры, очерёдность квадратов и гармонических оборотов, она понять музыку, так как вносит некий порядок и смысл. Форма музыкального произведения зависит от стиля музыки и конечно же, от самого композитора, так как его в творчестве никто не ограничивает и придумать, в принципе можно что угодно и что душа пожелает. Тем не менее, существуют некие общие правила, следуя которым, композиция будет выглядеть целостной. Например, если вы сочиняете джазовую композицию, в которой предполагается импровизация, то без "классического подхода" - тема-импровизация, не обойтись, так как никто никогда не поймёт вашу импровизацию прежде, чем вы не покажете тему, мелодию самой пьесы. Иногда говорят, что у того или иного композитора есть чувство формы. При этом имеют ввиду, что его композиция не "разваливается", а хорошо слушается от начала до конца. При этом она не длинная и не короткая, не скучная, в целом её приятно слушать. Как такое достигается? В большинстве случаев - это интуитивное или сознательное придерживание определённых правил, а именно: 1. Вступление - с этого начинается любая песня, инструменталка. Необязательно с первых нот открывать все секреты аранжировки будущей музыки и сразу "вывалить"всё слушателю. Вступление - это намёк, затравка, настрой, привлечение внимания. Оно может начинаться с одного баса, ударных или ритмической фигурой. При этом вступление не должно длиться более трети произведения, ведь главная его задача - это подготовить слушателя к основной части. 2. Основная тема - это сама мысль композиции, мелодия или текст песни. Здесь важно показать развитие, как темы, так и аккомпанемента. Постепенно добавляются новые тембры, звук, усложняется ритм, все работает для передачи основной темы. 3. Проигрыш - обычно появляется, когда основная тема показана несколько раз, когда она уже на слуху, когда она в основном высказана. Поставить точку - коду ещё рано. Все находиться на вершине развития. Повторять тему - значит утомлять слушателя. Требуется некое отступление, разрядка, чтобы затем ещё раз подчеркнуть тему и уйти на коду. Вот основная идея проигрыша, который может быть вариацией мелодии или совершенно новая маленькая тема или бридж. 4. Кода - завершение композиции в целом. По своему значению она противостоит вступлению. Теперь задача плавно вывести слушателя из песни, композиции или наоборот - утвердить окончательно и бесповоротно, создавшееся главной темой - настроение. Я не буду описывать всевозможные формы музыкальных произведений: двухчастные, трёхчастные, форма рондо, вариации... в этом нет смысла. Важно понять, что в любой музыке обязательно есть: вступление, тема, отклонение (дополнение) или проигрыш и кода. Конечно, ощущение формы - есть одним из главных моментов при написании музыки. Но форма - это лишь, как бы сосуд, в который наливается идея и поэтому, форма будет зависеть от глубины, широты и высоты полёта самой идеи. Описанные выше пункты - основные элементы композиции - это в общих чертах сама суть. А на практике - нужно искать и создавать форму до тех пор, пока не будет чувства целостности и ощущения высказанности. В этом, собственно и заключается творчество: найти идею и полноценно её выразить в соответствующей форме...
1) 132=3*4*11 по признаку делимости на 4 числа xy9z имеют вид xy92 или xy96 по признаку делимости на 11 числа xy92 имеют вид 9592 8492 7392 6292 5192 4092 2992 1892, но на 3 делятся 4092 7392 по признаку делимости на 11 числа xy96 имеют вид 9196 8096 6996 5896 4796 3696 2596 1496 из них только 6996 3696 делятся на 3 ответ - всего 4 числа 6996 3696 4092 7392
2) a(x-a)^2+b(x-b)^2=0 уравнение имеет один корень. Что меожно сказать об a и b
(a+b)*x^2-2(a^2+b^2)*x+b^3+a^3=0 a=-b или D=4(a^2+b^2)^2-4*(a+b)*(b^3+a^3)=0 (a^2+b^2)^2=(a+b)*(b^3+a^3) 2a^2b^2=ab*(b^2+a^2) a=0 или b=0 2ab=(b^2+a^2) (b^2-2ab+a^2)=0 (b-a)^2=0 b=a ответ a=-b≠0 или a=0;b≠0 или b=0;a≠0 или b=a≠0
