В самом начале 18 века на краю государства, на земле, которая была только что отвоёвана у шведов начали строить город. Для новой жизни, для утверждения новых порядков и обычаев нужно было новое искусство. Приходилось переучивать старых художников или искать других. Например, старые русские архитекторы умели строить пока только церкви и боярские сводчатые палаты, а Петру нужны были большие залы для ассамблей, праздников, балов и пиршеств, с колоннами на европейский манер. Русские живописцы писали только иконы, а нужны были и торжественные баталии, прославляющие военные победы, и портреты царя и его приближённых. Русские граверы умели делать иллюстрации к церковным книгам, а нужны были виды строящегося Петербурга, изображения побед на суше и на море, гравюры к учебникам архитектуры, морского и артиллерийского дела. Всё это не было, конечно, прихотью царя. Русская культура должны были высвободиться наконец из-под власти церкви, догнать наконец ушедшие вперёд европейские страны. Поэтому и пригласи- ли из Европы в Россию архитекторов, живописцев, граверов, скульпторов, а к искусству русские молодые люди отдавались им в ученики. Но так как ехать в далёкую Москву, почти незнакомую тогдашней Европе, соглаша- лись далеко не лучшие художники, то наиболее из русских учеников быстро обгоняли своих учителей. До 18 века развитию скульптуры в России мешали церковные запреты. Более всего была распространена плоская резьба по камню и дереву. Пётр пригласил в Россию скульпторов, ему посчастливилось привлечь одного действительно крупного мастера – итальянца Карло Бартоломео Растрелли. Гораздо скромнее эффектных скульптурных компазиций Карло Растрелли были произведения живописца Алексея Петровича Антропова
Высота равнобокой трапеции делит большее основание на отрезки: (13-5):2=4 (см) и 13-4=9 (см) . Высота прямоугольного треугольника, проведенная к гипотенузе-есть среднее пропорциональное проекций катетов на гипотенузу, поэтому квадрат высоты=9*4=36. Значит, высота=6 см. А катет (в данной задаче-это боковая сторона) -есть среднее пропорциональное между гипотенузой и проекцией этого катета на гипотенузу. Значит, квадрат боковой стороны равен 13*4=52, а сама боковая сторона равна корню из 52 или 2 корня из 13 (см).
Высота равнобокой трапеции делит большее основание на отрезки: (13-5):2=4 (см) и 13-4=9 (см) . Высота прямоугольного треугольника, проведенная к гипотенузе-есть среднее пропорциональное проекций катетов на гипотенузу, поэтому квадрат высоты=9*4=36. Значит, высота=6 см. А катет (в данной задаче-это боковая сторона) -есть среднее пропорциональное между гипотенузой и проекцией этого катета на гипотенузу. Значит, квадрат боковой стороны равен 13*4=52, а сама боковая сторона равна корню из 52 или 2 корня из 13 (см).
самом
начале
18
века
на
краю
государства,
на
земле,
которая была только что отвоёвана у
шведов начали строить город. Для новой
жизни, для утверждения новых порядков
и обычаев нужно было новое искусство.
Приходилось переучивать старых
художников или искать других. Например,
старые русские архитекторы умели
строить пока только церкви и боярские
сводчатые палаты, а Петру нужны были
большие залы для ассамблей, праздников,
балов и пиршеств, с колоннами на
европейский манер. Русские живописцы
писали только иконы, а нужны были и
торжественные баталии, прославляющие
военные победы, и портреты царя и его
приближённых. Русские граверы умели
делать иллюстрации к церковным книгам,
а нужны были виды строящегося
Петербурга, изображения побед на суше и
на море, гравюры к учебникам
архитектуры, морского и артиллерийского
дела.
Всё это не было, конечно, прихотью царя.
Русская культура должны были
высвободиться наконец из-под власти
церкви, догнать наконец ушедшие вперёд
европейские страны. Поэтому и пригласи-
ли из Европы в Россию архитекторов,
живописцев, граверов, скульпторов, а
к искусству русские молодые
люди отдавались им в ученики. Но так
как ехать в далёкую Москву, почти
незнакомую тогдашней Европе, соглаша-
лись далеко не лучшие художники, то
наиболее из русских учеников
быстро обгоняли своих учителей.
До 18 века развитию скульптуры в России
мешали церковные запреты. Более всего
была распространена плоская резьба по
камню и дереву. Пётр пригласил в Россию
скульпторов, ему посчастливилось
привлечь одного действительно крупного
мастера – итальянца Карло Бартоломео
Растрелли.
Гораздо скромнее эффектных
скульптурных компазиций Карло
Растрелли были произведения живописца
Алексея Петровича Антропова