М
Молодежь
К
Компьютеры-и-электроника
Д
Дом-и-сад
С
Стиль-и-уход-за-собой
П
Праздники-и-традиции
Т
Транспорт
П
Путешествия
С
Семейная-жизнь
Ф
Философия-и-религия
Б
Без категории
М
Мир-работы
Х
Хобби-и-рукоделие
И
Искусство-и-развлечения
В
Взаимоотношения
З
Здоровье
К
Кулинария-и-гостеприимство
Ф
Финансы-и-бизнес
П
Питомцы-и-животные
О
Образование
О
Образование-и-коммуникации
delsinroujob
delsinroujob
07.09.2020 16:28 •  Математика

Стихотворение которые можно предложить композитору для создания песни

👇
Ответ:
daria151174
daria151174
07.09.2020
"Жизнь…".
Конь рос без привязи, на воле.
Не знал как обжигает кнут,
Как не дает увидеть поле
На шее стянутый хомут.
Но как-то раз его поймали,
Взнуздали грубо и с трудом,
В вагон товарный затолкали
И увезли... на ипподром.
он выучку, конюшня
Поприсмирила жеребца.
Он стал барьеры брать послушно
И чтить жокея-молодца.
Жокей однажды растерялся
И, крепко натянув узду,
Вперед невовремя подался,
И конь... споткнулся на ходу.
На четырех ногах, а тоже...
Не повезло ему всерьез.
И жизнь, прихрамывая, дожил
Как золотарь и водовоз.
Стуча разбитыми ногами
В брусчатку пыльных мостовых
Понуро прядал он ушами
От невеселых дум своих.
И лишь в ночное время суток
Коняге грезилась порой
Страна цветов и незабудок
И жеребенок молодой.

Одну из старинных историй
Еще вам расскажут порой
у самого синего моря
под южной зеленой горой.
Когда-то, под нервное ржанье,
под грохот обвальных камней,
Наездники здесь объезжали
Чужих полоненных коней.
Хозяин в дворцовых палатах,
С окна отводя кисею, смотрел
Как упрямые кони
Дрались за свободу свою.
Они обозлено вздымались,
Но кровь закипала у рта
И шеи крутые ломались
Под гибким ударом хлыста.
И гасла надежда и жажда
Борьбы до последнего дня
Пока не пригнали однажды
Совсем молодого коня.
Его не сломили удары,
Побои сломать не смогли.
Бросал он наездников старых

На острые камни земли.
Кидался могучею грудью,
Оскалено рвал удила,
В испуге шарахались люди.
От сбитого в ноги седла.
Уже иссякало терпенье
И вот, чтобы людям
Сошла по дворцовым ступеням
Хозяина старшая дочь.
Всем девушкам гордым на зависть –
Стройна, белозуба, смугла
Она среди южных красавиц
Наездницей лучшей была!
В расшитой жокейской одежде
С тугим козырьком в серебре.
С ладонью, лежащей небрежно,
На легком девичьем бедре.
Как будто бы зная – не тронет,
Не смеет он тронуть меня!
Она положила ладони
На чуткую шею коня.
И в жизни не слышавший рядом
Пьянящего запаха рук,
Конь чуть успокоенным взглядом
Повел осторожно вокруг.
Его воспаленную гордость
Сменил незнакомый покой
Доверчиво дрогнула морда
Под нежной девичьей рукой.
И вот уже пальцы на челке,
Дыханье хмельное тепло
И легкое тело девчонки
Неслышно взметнулось в седло.
И в горы! На кручи, на скалы!
Лишь камешек с горной тропы
Скатился неслышным сигналом
К ногам изумленной толпы.
Она и защитницей будет,
Не бросит в любую грозу.
А злые недобрые люди
Пускай остаются внизу!
Дорога все дальше летела,
Дорога все круче вилась,
О, как же ей вдруг захотелось,
Почувствовать полную власть!
Над этой плененною силой,
Над дикостью этой немой
Особо – победно красиво –
Сегодня вернуться домой.
От пояса взмахом коротким
Отдернула руку она –
И взвизгнула острая плетка
Над самым лицом скакуна.
Гортанное вырвалось ржанье
Над узкой дорогой кривой
И конь заметался, ужален
Обманной ее добротой.
Ударился в скалы, с ударом –
Кровавая струйка на лоб.
Почти обезумевший, ярый,
Он вырвался, вышел в галоп.
Подальше от ласки жестокой,
От фальши на этой земле.
К такой же как он одинокой,
Но гордой отвесной скале.
Он высек из камня как вызов
Слепящие искры огня…
И люди увидели снизу
Летящего в небе коня.
Не двигались скалы веками
Но дрогнули горы на миг
Когда раскололся о камень
Раскаянья девичий крик.
Никто не нашел их могилы.
Отец ее долго искал,
Ночами печально бродила
Бессонная тень возле скал.
Велел, чтобы память оставить,
Сберечь ее вечно живо,
Высокую церковь поставить
На этой горе роковой.
Сижу я под церковью старой
На синее море смотрю.
Какая-то юная пара
Вечернюю ловит зарю.
И шепчутся тихо о чем-то.
Да мне и не важно о чем.
Я вижу как нежно девченка
К парнишке прильнула плечом.
А мне – все предания снятся.
И конь тот, и челка в крови.
О, дай же им силы подняться
В высокую гору любви.
Пока что они у подножья.
Поймут ли они до поры,
Каким надо быть осторожным
У этой высокой горы.
4,8(44 оценок)
Открыть все ответы
Ответ:
Dilyash2007
Dilyash2007
07.09.2020

1) Вычислим, сколько в коробке карандашей желтого цвета, если их на 4 меньше, чем красных и синих вместе (27 шт.): 27 - 4 = 23 шт.

2) Вычислим, сколько в коробке зеленых карандашей, если всего в коробке 80 штук: 80 - 27 - 23 = 30 шт.

3) Вычислим, сколько в коробке красных карандашей, если их на 15 меньше, чем зеленых: 30 - 15 = 15 шт.

4) Вычислим, сколько в коробке синих карандашей: 27 - 15 = 12 шт.

ответ: в коробке 23 штуки желтых, 30 штук зеленых, 15 штук красных, 12 штук синих карандашей. Вот должно быть правильно.

4,8(32 оценок)
Ответ:
PuvMan
PuvMan
07.09.2020
Театральная музыка

        в широком смысле музыка в любых театральных спектаклях, то есть как в постановках театра музыкального (Опера,Балет, Оперетта, Музыкальная драма,Музыкальная комедия), так и драматического. Обычно под Т. м. понимают только музыку в спектаклях драматического театра (в трагедии (См. Трагедия), драме (См. Драма), комедии (См.Комедия)). В музыкальном театре музыка — важнейшее средство характеристики образов и сценических положений, неотъемлемый компонент драматургии спектакля, в конечном счёте — ведущий проводник художественной идеи. В драматическом театре она созданию определённой эмоциональной атмосферы спектакля; наряду с прочими средствами воссоздаёт исторический, национальный и локальный колорит, углубляет характеристики персонажей, подчёркивает переломные моменты развития действия, драматические кульминации. Велика её роль в лирических сценах, в обрисовке сказочных, фантастических образов. Часто она выполняет и важную драматургическую роль.

         Издавна известны формы драматического искусства, в которых музыка занимала большое место, — античная трагедия и комедия, итальянская Комедия дель арте, английские маски (См. Маска), китайский театр, театральные жанры народов Востока и др. В западноевропейском драматическом искусстве 19—20 вв. такими формами стали опера-водевиль, пролог как самостоятельная пьеса, дивертисмент.

         В ряде пьес включение определённых музыкальных номеров предусмотрено самим драматургом; эти номера составляют органическую часть такой пьесы и должны исполняться во всех её постановках. В др. случаях Т. м. представляет один из элементов постановки пьесы, вводимый режиссёром в соответствии с его сценическим замыслом. Иногда режиссёр привлекает композитора, который создаёт музыкальное оформление пьесы для данной постановки. Режиссёр может также отбирать представляющиеся ему подходящими музыкальные пьесы и фрагменты из различных сочинений, не связанных с постановкой.

         Т. м., включение которой в спектакль предопределено драматургом, это большей частью музыкальные пьесы, исполняющиеся непосредственно на сцене (сольное и хоровое пение, игра на музыкальных инструментах, бальный или военный оркестр и др.). При этом обычно музыка звучит за сценой, актёр же только имитирует игру на музыкальном инструменте и даже пение. Часто реальному или имитируемому пению на сцене аккомпанирует оркестр, не предусмотренный сценическим действием; иногда так же ставятся и танцевальные сцены. Т. м., относящаяся к сценическому оформлению данной постановки, звучит главным образом во время немых, мимических сцен, иногда же составляет фон для монологов, диалогов и др. Наряду с привлечением артистов-музыкантов, хора, оркестра в 20 в. для музыкального оформления спектакля часто используется звукозапись.

         Помимо музыкальных номеров, вплетающихся в сценическое действие, применяются и относительно крупные инструментальные пьесы, предваряющие всю постановку или отдельные акты спектакля, —Увертюра и Антракты. Такие музыкальные сочинения, по характеру образов и их развитию тесно связанные с данной пьесой, представляют разновидность программной музыки.

         Многие номера Т. м., написанные выдающимися композиторами, живут и самостоятельной жизнью, исполняются в концертах в первоначальном виде (главным образом увертюры, например Л. Бетховена к драме «Эгмонт» Гёте, Ф. Мендельсона-Бартольди к комедии «Сон в летнюю ночь» Шекспира) или в осуществленных автором обработках, обычно в виде сюит (например, сюиты Э. Грига из музыки к драме Ибсена «Пер Гюнт», сюита Ж. Визе из музыки к драме «Арлезианка» Доде и др.). Для драматического театра писали многие композиторы, в том числе Ж. Б. Люлли («Мещанин во дворянстве», «Господин де Пурсоньяк» Мольера), Р. Шуман («Манфред» Байрона), О. А. Козловский («Фингал» Озерова), А. Н. Верстовский («Параша Сибирячка» Полевого), М. И. Глинка («Князь Холмский» Кукольника), М. А. Балакирев («Король Лир» Шекспира), П. И. Чайковский («Снегурочка» Островского), А. С. Аренский («Буря» Шекспира), А. К. Глазунов («Маскарад» Лермонтова). Яркие страницы Т. м. создали советские композиторы: Д. Б. Кабалевский («Гибель эскадры» Корнейчука, «Школа злословия» Шеридана), А. А. Крейн («Много шума из ничего» Шекспира), А. И. Хачатурян («Маскарад» по Лермонтову), Т. Н. Хренников («Много шума из ничего» Шекспира, «Давным-давно» Гладкова), Д. Д. Шостакович («Гамлет» Шекспира).
4,6(52 оценок)
Новые ответы от MOGZ: Математика
logo
Вход Регистрация
Что ты хочешь узнать?
Спроси Mozg
Открыть лучший ответ