1 рыба стоит 2 рубля, а 5 рыбок стоят 10 рублей.
Пошаговое объяснение:
рассуждением.
По условию 1 рыба стоит 1 рубль и еще пол рыбы.
Значит, когда мы отдали за рыбу 1 рубль, мы оплатили только половину рыбы и должны заплатить еще за другую половину рыбы, т.е. отдать еще 1 рубль.
Итого рыба стоит 2 рубля, а 5 рыб стоят 10 рублей.
уравнением.
Пусть 1 рыба стоит x рублей. В эту стоимость входит 1 рубль и стоимость половины рыбы: x/2.
Получим уравнение:
x = 1 + x/2 | * 2 (Умножим обе части уравнения на 2)
2x = 2 + x;
2x - x = 2;
x = 2 (рубля стоит 1 рыба).
1 рыба стоит 2 рубля, 5 рыб стоят 10 рублей.
Большое использование секвенций именно в начальной стадии скрябинских сочинений подтверждается во всех жанрах, в крупных и мелких формах, в сочинениях для фортепиано и для оркестра. В отмеченном явлении
обнаруживается известная индивидуализированная формообразующая тенденция, свойственная Скрябину. Ведь изобилие секвенций в разработках, серединах скрябинских сочинений это продолжение давней и
общераспространенной традиции.
В основу выводов мы кладем анализ произведений однородного жанра. Речь идет о фортепианных прелюдиях, появлявшихся у Скрябина от начала его творчества (соч. 2) до его завершения (соч. 74). Скрябин написал всего
девяносто прелюдий1.
Мы сосредоточиваем внимание на раннем и среднем периодах скрябинского творчества. Из девяноста прелюдий лишь восемь относятся к собственно позднему периоду (с 1910 по 1915 год). По гармоническому языку,
ладово-функциональному строю поздние прелюдии Скрябина трудно «соизмеримы» со всеми остальными. Однако и последние прелюдии обнаруживают проявления секвентного принципа — как в экспозиционной, так и в разработочной стадиях.
При исключительной сложности гармонии позднего Скрябина, ладово-функциональной шаткости, неопределенности, секвентная регулярность принадлежит к особенно действенным факторам, проясняющим
гармонические отношения и конструированию формы. То, что строгие граненые пропорции формы у Скрябина словно «компенсируют» при восприятии целого стихийную пламенность созвучий, уже было
подмечено в литературе. Но нам хотелось бы подчеркнуть, что образованию кристаллической, прозрачной формы Скрябина во многом содействует как раз секвентное развитие. В творчестве Скрябина по-новому
сказывается знакомая по старинной музыке упорядочивающая, организующая роль секвенций. И это становится одной из общих глубоких причин столь большого распространения секвенций в музыке Скрябина в целом.
В тридцати двух прелюдиях «раннего» и «среднего» Скрябина имеет место экспозиционное секвенцирование, которое занимает нас в первую очередь.