Вмешке 9 черных,4 красных и 7 синих шариков.какая вероятность больше : взятиеи черного ,красного или синего шарика ,если взять один шарик ,не заглядывая в мешок
Метод Крамера. Вычисляете определитель системы Delta состоящий из коэффициентов при неизвестных: 1 2 3 2 -1 -1 1 3 4 Затем вычисляете определитель Delta1, который отличается от Delta тем, что первый столбец заменен на столбец из свободных элементов: 5 2 3 1 -1 -1 6 3 4 Далее вычисляете определитель Delta2, отличающийся от Delta тем, что второй столбец заменен на столбец свободных элементов. Далее вычисляете определитель Delta3, отличающийся от Delta тем, что третий столбец заменен на столбец свободных элементов. Окончательно: x = Delta1/delta; y = Delta2/Delta; z = Delta3/Delta. Метод Гаусса. Метод Гаусса заключается в том, что расширенная матрица системы (или сама система) элементарными преобразованиями приводится к треугольной системе (т. е. в первой строке остаются все переменные, во второй строке - только два переменных, в третьей строке - лишь одна переменная) . Элементарные преобразования - это обмен местами двух строк, сложение (вычитание) из одной строки другой, умноженной на коэффициент. Я предпочитаю действовать с расширенной матрицей: 1 2 3 5 2 -1 -1 1 1 3 4 6 Если из третьей строки вычесть первую, получим: 1 2 3 5 2 -1 -1 1 0 1 1 1 Прибавим ко второй строки третью и поменяем их местами. 1 2 3 5 0 1 1 1 2 0 0 2 Матрица получилась, конечно, не совсем треугольной, но переменные тут уже легко вычислить. Чему равен х ясно сразу. А y легко выражается через z. Все подставляете в первое уравнение и получаете z а затем и y. Матричный метод. Если написать систему уравнений в матричном виде получим: AX = B тут А - матрица, состоящая из коэффициентов при неизвестных, Х - вектор из неизвесных, В - вектор, состоящий из свободных элементов. Тогда: Х = B/A, где 1/A -матрица, обратная А. Найти обратную матрицу можно разными В Вашем случае удобнее всего сделать так: В матрице А вместо каждого элемента подставить его алгебраическое дополнение - получите союзную матрицу. Далее, разделив каждый элемент союзной матрицы на величину определителя исходной - получите обратную матрицу. Подставляете в уравнение: Х = B/A, и вычисляете Х. Вот и все. В числах самостоятельно.
Каждый человек воспринимает вещь как нечто целое, законченное автором. Он не знает и не задается целью узнать происхождение той или иной вещи, причину выбора автором такой формы, цвета, фактуры, он не интересуется « первоидеей » автора, он видит готовый результат, который его либо удовлетворяет, либо не удовлетворяет.А в некоторых случаях « первоидея» и окончательный вариант сильно отличаются друг от друга. Это можно сравнить с рисованием некой абстракции: сотни идеи промелькивают у автора по ходу рисования одного замысла, и в результате всё равно получается то, в чем каждый видит свое, неповторимое, будь это прекрасным или безобразным.Внешняя форма, внешний вид очень сильно влияют на человека. Зачастую именно это является причиной выбора той или иной вещи. Многие люди полагаются на свое первое впечатление, на свои первые эмоции по отношению к предмету. Что он у них вызывает, с чем ассоциируется, на что побуждает - на эти и другие вопросы неосознанно, рефлексорно дает ответы подсознание человека.Это первый, чувственно - рефлексорный контакт предмета с человеком, который в некоторых случаях в силу остроты вызываемых у человека впечатлений может стать главным.Функциональность вещи, её предназначение часто отходят на второй план. Это происходит в том случае, когда человека волнует не столько удобство пользования предметом, сколько эмоциональное отношение к нему.Функциональность предмета будет оправдана в случае правильного соотношения материальной и идеальной жизни предмета. Каждый предмет является носителем жизни, как материальной, так и идеальной. Идеальная жизнь вечна, она не может прекратить свое существование или преобразоваться в другую идею, она уже создана автором и воплощена в предмет. Но она может породить другую идею, более новую и совершенную, которая в свою очередь будет обязана своим существованием именно этой идее. Материальная жизнь предмета не вечна, поскольку любая материя имеет свой срок существования и рано или поздно либо разрушается совсем, либо изменяется до неузнаваемости как предмета в целом, так и его идеи.Я попытаюсь найти начало эстетического суждения дизайна, определить материально или идеально то, что породило дизайн, прекрасно это или безобразно, выяснить кто или что задает оценки предмету и дизайну в общем.
