3. Бетховен говорил о главном мотиве первой части симфонии: «Так судьба стучится в дверь»
4. Первую часть открывает дважды повторенная фортиссимо тема судьбы. Главная партия сразу же активно развивается, устремляясь к вершине. Тот же мотив судьбы начинает побочную партию и постоянно напоминает о себе в басах струнной группы. Контрастная по отношению к нему мелодия побочной, певучая и нежная, завершается, однако, звонкой кульминацией: весь оркестр в грозных унисонах повторяет мотив судьбы. Возникает зримая картина упорной, бескомпромиссной борьбы, которая переполняет разработку и продолжается в репризе.
темы излагаются все более мелкими длительностями, обрастают новыми мелодическими линиями, полифоническими имитациями, но всегда сохраняют ясный, светлый характер, становясь к концу части еще более величавыми и торжественными.
5. солирующий гобой декламирует ритмически свободную фразу.
6. В ней сконцентрированы наиболее типичные черты бетховенского стиля, наиболее ярко и сжато воплощена основная идея его творчества, которую обычно формулируют так: через борьбу к победе. Короткие рельефные темы сразу и навсегда врезаются в память.
7. Звучит в 3 части. Это совершенно необычно трактуемое скерцо — вовсе не шутка. Продолжаются столкновения, борьба, начавшаяся в сонатном аллегро первой части. Первая тема пред ставляет собой диалог — затаенному вопросу, звучащему еле слышно в глухих басах струнной группы, отвечает задумчивая, печальная мелодия скрипок и альтов, поддержанных духовыми. После ферматы валторны, а за ними весь оркестр фортиссимо утверждают мотив судьбы: в таком грозном, неумолимом варианте он до сих пор еще не встречался. Второй раз диалогическая тема звучит неуверенно, дробясь на отдельные мотивы, не получая завершения, отчего тема судьбы, по контрасту, предстает еще более грозной. При третьем появлении диалогической темы завязывается упорная борьба: с задумчивым, певучим ответом полифонически соединяется мотив судьбы, слышатся трепетные, молящие интонации, и кульминация утверждает победу судьбы.
8. Картина резко меняется в трио — энергичном фугато с подвижной мажорной темой моторного, гаммообразного характера. Совершенно необычна реприза скерцо. Впервые Бетховен отказывается от полного повторения первого раздела, как это всегда было в классической симфонии, насыщая сжатую репризу интенсивным развитием. Оно происходит словно вдали: единственное указание силы звучности — варианты пиано. Обе темы значительно изменены. Первая звучит еще более затаенно (струнные пиццикато), тема судьбы, утрачивая грозный характер, возникает в перекличках кларнета (затем гобоя) и пиццикато скрипок, прерывается паузами, и даже тембр валторны не придает ей прежней силы. В последний раз ее отголоски слышны в перекличках фаготов и скрипок; наконец, остается только монотонный ритм у литавры пианиссимо. И тут наступает удивительный переход к финалу.
9. Словно брезжит робкий луч надежды, начинаются неуверенные поиски выхода, переданные тональной неустойчивостью, модулирующими оборотами...
Ослепительным светом заливает все вокруг начинающиюся без перерыва 4 часть.
10. финал. Торжество победы воплощено в аккордах героического марша, усиливая блеск и мощь которого композитор впервые вводит в симфонический оркестр тромбоны, контрафагот и флейту-пикколо. Живо и непосредственно отражена здесь музыка эпохи Французской революции — марши, шествия, массовые празднества победившего народа. Рассказывают, что наполеоновские гренадеры, посетившие концерт в Вене, при первых звуках финала вскочили с мест и отдали честь. Массовость подчеркнута простотой тем, преимущественно у полного оркестра, — броских, энергичных, не детализированных. Их объединяет ликующий характер, который не нарушается и в разработке, пока в нее не вторгается мотив судьбы. Он звучит как напоминание о борьбе и, может быть, как предвестие будущего: предстоят еще и схватки и жертвы. Но теперь в теме судьбы нет прежней грозной силы. Ликующая реприза утверждает победу народа. Продлевая сцены массового торжества, Бетховен завершает сонатное аллегро финала большой кодой.
11. композитор впервые вводит в симфонический оркестр тромбоны, контрафагот и флейту-пикколо, которые звучат в финале.
Объяснение:
Вот Не за что)
Сочинил: муз. комедия Ким канти (Кто что сделал?, совм. с М. Абдраевым, А. Малдыбаевым, А. Аманбаевым;
Фрунзе, 1943); для солиста, хора и симф. оpк. — кантата "Киргизстан" (совм. с М. Абдраевым, 1946), Поэма "Слушай, мир" (1955); для симф. оpк. — Героическая поэма; для квартета — Две сюиты; для квартета дерев. дух. инстр. — Миниатюры (1955); для альта и ф-п. — Эскизы; для гобоя и ф-п. — В горах, Танец; хор "Славься, Киргизстан"; для голоса и ф-п. — Поэма "Клятва", песни, в т. ч. Мир (сл. собств.), Москва говорит (сл. Э. Турсунова);
2. Греческая цивилизация
3. С распада Западной Римской Империи началась эпоха средневековья в конце 5 века.
4. В частности, церковной. В средневековье, люди были очень религиозны, и религия зачастую определяло многое, и общество сильно зависело от неё.
5.Клиры
6. Ars antiqua (лат. старая техника [композиции], старая традиция [музыки])
Ars antiqua (лат. старая техника [композиции], старая традиция [музыки])
7.Месса в значении музыкального термина чаще всего понимается как жанр церковной многоголосной музыки на ординарные молитвословные тексты католической мессы.
8. Проторенессанс (2-я половина XIII века — XIV век) Раннее Возрождение (начало XV — конец XV века) Высокое Возрождение (конец XV — первые 20 лет XVI века) Позднее Возрождение (середина XVI — 1590-е годы)
9.(фр. Renaissance, итал. Rinascimento от лат. renasci «рождаться опять, возрождаться»)
10. Интерес к античной культуре и в культуре в целом.
11. Возрождение возникло в Италии, где первые его признаки были заметны ещё в XIII и XIV веках. На это были экономические причины, Рим и весь регион развитию ремесел, в следствии чего налаживались культурные и торговые связи, уровень жизни людей значительно поднялся и у них, так скажем, появилось время думать о высоком и даже силы производить это высокое.
12. Нет
13. XVI—XVIII вв
14. Цикл концертов.
Иоганн Себастьян Бах
Георг Фридрих Гендель
Джованни Баттиста Перголези
Антонио Вивальди
15. Опера возникла во Флоренции. С середины 15 века в Италии был создан кружок интеллектуалов, который назывался «академия». Собрания проходили во дворце графа Джованни Барди, а позже во дворце графа Якопо Корси. ... В этом году была написана опера «Дафна» на либретто поэта Оттавио Ринуччини и музыку Якопо Пери и Якопо Корси
2! Симфония № 5 до минор, соч. 67, написанная Людвигом ван Бетховеном в 1804—1808 годах
1!девять завершенных симфоний