м. 2 до-ре бемоль, ре-ми бемоль, ми-фа, фа-соль бемоль, соль-ля бемоль, ля-си бемольб. 2 до-ре, ре-ми, ми-фа диез, фа-соль, соль-ля, ля-си, си-до диезм. 3 до-ми бемоль, ре-фа, ми-соль, фа-ля бемоль, соль-си бемоль, ля-до, си-ре, б. 3 до-ми, ре-фа диез, ми-соль диез, фа-ля, соль-си, ля-до диез, си- ре диез, ч. 4 до-фа, ре-соль, ми-ля, фа-си бемоль, соль-до, ля-ре, си-мим. 6 до-ля бемоль, ре - си бемоль, ми - до, фа- ре бемоль, соль-ми бемоль, ля- фа, си-сольб. 6 до-ля, ре-си, ми-до диез. фа-ре, соль - ми, ля-фа диез, си-соль диезм. 7 до-си бемоль, ре - до, ми- ре. фа- ми бемоль, соль- фа, ля- соль, си-ляб. 7 до-си, ре- до диез, ми- ре диез, фа-ми, соль-фа диез, ля- соль диез, си- ля диезч. 8 ну, тут все должно быть понятно.
До-бемоль мажор — ля-бемоль минор (7 знаков бемолей).
Соль-бемоль мажор — ми-бемоль минор (6 знаков бемолей).
Ре-бемоль мажор — си-бемоль минор (5 знаков бемолей).
Ля-бемоль мажор — фа минор (4 знака бемоля).
Ми-бемоль мажор — до минор (3 знака бемоля).
Си-бемоль мажор — соль минор (2 знака бемоля).
Фа мажор — ре минор (1 знак бемоль).
До мажор — ля минор (нет знаков).
Соль мажор — ми минор (1 знак диез).
Ре мажор — си минор (2 знака диеза).
Ля мажор — фа-диез минор (3 знака диеза).
Ми мажор — до-диез минор (4 знака диеза).
Си мажор — соль-диез минор (5 знаков диезов).
Фа-диез мажор — ре-диез минор (6 знаков диезов).
До-диез мажор — ля-диез минор (7 знаков диезов).
Квинтовый круг
Драматургия оперы
В своем воображении и мечтах автор создает то, что называет К. С. Станиславский «жизнью человеческого духа». Это комплекс физических и психических особенностей человека, его нравственное кредо[1], его сущность и особенность, индивидуальность.
Музыкальный драматург создает существованиелюдей, их конкретную жизнь, включая физическую, идейную, моральную, духовную неповторимость. Композитор пишет на нотоносце[2] ноты — знаки, обозначающие звуки, которые, будучи исполнены певцами и оркестром, являют собою сочетание слова и музыки, предназначенное для театра. В дальнейшем театр будет искать этому сочетанию слова и звука соотношение с действием.
Собственно говоря, смыслу последних двух слов и посвящена наша книга, ибо это и есть «зачаток», начало зарождения оперного спектакля; от подхода и принципа сочинения этого сочетании и зависит будущий успех спектакля.
Но пока мы находимся еще только в области написанной композитором драмы, ее ориентации в историческом, нравственном, идейном смысле. У композитора есть либретто — слова[3]. Но как они будут пропеты персонажем? Горячо, безразлично, грозно, нежно или вызывающе грубо?
Объяснение:
Извините я неправильно прочитала в раз