«Ромео и Джульетта» -
литературное произведение – трагедия английского драматурга
У. Шекспира.
История любви юного Ромео и прекрасной Джульетты до сих пор будоражит сердца и воображение композиторов разных стран. Она продолжает жить в музыке не только времен, но и в современной.
Композитор П. И. Чайковский также обратил свой взор на этот шедевр и создал знаменитую увертюру-фантазию «Ромео и Джульетта».
Увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта» написана Чайковским для симфонического оркестра и имеет несколько частей – вступление, экспозицию, разработку, репризу и коду.
Увертюра – инструментальное начало, вступление к крупному произведению (опере, балету, спектаклю и т. п.), а также может быть самостоятельным произведением.
Экспозиция (выставка) – показ основных музыкальных тем («портреты» героев, нарисованные музыкой).
Разработка (развитие) – эти темы звучат по-новому: взаимодействуют друг с другом, сталкиваются, переплетаются и т. п.
Реприза (повторение) – повторяются темы из экспозиции, но с изменениями.
Кода (окончание, завершение) – итог действия.
А теперь выполните задания.
1. Выписать в тетрадь определения увертюры, экспозиции, разработки, репризы и коды (см. выше).
2. Вспомним, что является ярким приёмом развития симфонической музыки. Это – контраст-сопоставление или контраст-столкновение тем-образов. Пример: в Увертюре-фантазии Чайковского в экспозиции звучат контрастные темы. Одна из них – это образ борьбы, вражды и ненависти двух непримиримых родов – Монтекки и Капулетти. А как звучит вторая тема? Какой образ противостоит образу вражды? Как вы назовёте второй образ?
Послушайте экспозицию и ответьте на во предложения).
https://ru357.iplayer.info/song/141054047/CHajkovskij_Uvertyura-_fantaziya_Romeo_i_Dzhuletta_-_Ekspoziciya/
3. Какой по исполнения является музыка Увертюры-фантазии?
4. Жанр?
5. Это произведение программное или нет? Аргументируйте ответ НАДО(НЕ УСПЕЛА СДАТЬ )
Объяснение:
Интересна история создания увертюры - фантазии П.И. Чайковского. В один из летних дней 1869 года, прогуливаясь в компании Чайковского и Кашкина, композитор Балакирев высказал вслух в следующую мысль: "Приходит в голову старая история, которую нам рассказал Шекспир: о любви Ромео и Джульетты, любви, которая победила смерть. И это сюжет для вас, Пётр Ильич. Вы должны записать в звуках эту радостно - трагическую историю, историю победы любви над смертью". Эта идея нашла великолепное воплощение в увертюре - фантазии "Ромео и Джульетта" созданной Чайковского. Осенью 1869 года была готова первая редакция увертюры. В марте 1870 года увертюра была исполнена в Москве под управлением Н.Г. Рубинштейна и имела успех. Однако сам композитор остался недоволен музыкой и уничтожил партитуру. За первой редакцией последовала вторая, которая относится к 1870 году, затем ещё одна, третья, которую композитор сделала в1880 году. Именно третья редакция увертюры является исполняемой и широко известной.
Интерес Чайковского к программной музыке обусловлен двумя причинами: влиянием эстетики романтического искусства, которое стремилось к слиянию музыки и поэмы, музыки и драмы, а также тем, что программная музыка открывала путь к демократизации искусства, что было неотъемлемой чертой развивающихся национальных школ, особенно русской. В русле программной музыки Чайковскому оказалась ближе драматическая линия русской программной музыки, родственной явлениям западноевропейского программного симфонизма. Произведения Шекспира и Данте поставить временные и общечеловеческие проблемы, выразить актуальные идеи своего времени, воплотив их средствами драматургии конфликтного типа.
Сюжет "Ромео и Джульетты" являл собой возможность создать трагедийное музыкальное произведение. В увертюре - фантазии Чайковский выразил сущность литературного произведения специфическими музыкальными средствами: воплотил основные движущие силы трагедии, показал их столкновение и трагедийную развязку, таким образом, выразил основную идею литературного произведения. С шекспировской глубиной композитор раскрыл в музыке красоту и верность человеческого чувства, вместе с поэтом вынес суровый приговор жестокости, предрассудка среды, которая окружала героев.
Прежде чем вы познакомитесь с инструментальным вариантом звучания увертюры, я сыграю вам тему дуэта Ромео и Джульетты из незавершённой оперы Чайковского. Послушайте эту тему (учитель играет на музыкальном инструменте тему дуэта). Опираясь на нотную запись, исполните главную мелодию (ученики поют тему дуэта). Определите характер образа. С точки зрения интонирования ли эта мелодия ? Какими чувствами наполнена музыка дуэта? Какие средства музыкальной выразительности использовал композитор?
Ученик: мелодия вдохновенная, широкая, песенная. Интонационно мелодия сложна. Музыкальные штрихи разнообразные: legato, non legato, подчёркнутые ноты. Лад мажорный, яркая динамика - от mf до звучания f, crescendo. Движение мелодии восходящее. Много лиг, для исполнения которых необходимо взятие дыхания.
Учитель: познакомимся с образами трагедии В.Шекспира увертюры - фантазии Чайковского. В процессе работы вы будете заполнять следующую таблицу:
развернуть таблицу
Образы трагедии Шекспира Образы увертюры Чайковского Характеристика образов в литературе Характеристика образов в музыке
Патер Лоренцо Образ патера Лоренцо
Ромео и Джульетта Тема любви
Монтекки, Капулетти, Тибальт, Парис Тема вражды
развернуть таблицу
Ромео и Джульетта, задумавшие обмануть судьбу и свои враждующие семейства; Изольда, нарушившая слово, данное ею жениху, королю Марку; Мелизанда, полюбившая Пеллеаса, брата своего мужа ... Все эти трагические сюжеты заключают в себе мотив нарушенного запрета, преступления против законов предков, может быть, законов слепых, жестоких, но неизмеримо более могучих, чем воля «маленького» человека.
Конечно, отнюдь не идея справедливого возмездия определяет смысл произведений, созданных на эти сюжеты. Никто из великих художников никогда не судит своих любящих и страдающих героев. Напротив - их любовь нередко отмечена такой глубиной и величием, которые и сквозь толщу веков не утрачивают своей могучей силы. И происходит удивительное: суровые вековые законы, такие неумолимые для любящих героев, начинают казаться нам мелкими и незначительными, а бессмертная любовь звучит и звучит сквозь века своим торжествующим гимном!
Наверное, необходимо только такое жертвоприношение, каким является смерть любящих, чтобы оправдать совершённое ими преступление против родовых законов. Любая другая жертва окажется слишком мелкой и незначительной.
Может быть, поэтому и в музыке, с тех пор как она обратилась к теме нарушенного запрета, преступления против вековых обычаев, появились неизвестные ей до того времени состояния тревоги, напряжения, не находящие исхода.