Первая частьсимфонии,allegro moderato , начинается вступительной темой, которую исполняет в низком регистре унисон виолончелей и контрабасов. тема звучит с мрачной величавостью и одновременно лирически проникновенно. эта выразительная напевная фраза заканчивается грустным вопросительным возгласом. она сразу определяет романтический тон всего произведения:  в следующем далее сонатном allegro и главная, и побочная партии имеют характер, отличающий многие инструментальные темы шуберта. они родственны его песням, как в мелодическом, так и в фактурном отношении. их изложение напоминает сольную вокальную партию с сопровождением, которое появляется немного ранее солирующего голоса и звучит далее подобно сквозному фортепианному фону. так, печальную, словно ж льющуюся тему главной партии, которую запевают гобой с кларнетом, предваряют и скрипки трепетным фигурационным движением:   мягко пульсирующие, синкопированные аккорды сопровождения тоже начинают звучать еще перед появлением темы побочной партии. светлую, мелодию с чертами танцевальности, близкую венской бытовой песне, «поёт» теплый голос виолончелей:   в отличие от классических правил побочная партия начинает звучать в тональности vi ступени — соль мажоре. характерный для романтической музыки контраст между главной и побочной партиями подчеркнут тем, что между ними нет связующей партии, и поэтому они непосредственно сопоставляются друг с другом. новый, острый контраст создает внезапное вторжение в побочную партию резко звучащих аккордов всего оркестра. далее следует драматическое развитие мотивов, вычлененных из темы. заключительная партия основана на начальных интонациях побочной, но она не столь безмятежна, а словно чем-то обеспокоена. в разработке вновь появляется скорбная вступительная тема, и ее напряженное развитие заполняет весь этот раздел. тема главной партии в нем не используется. а возникающий пульсирующий синкопированный фон из побочной партии становится тревожным и грозным: происходит характерная для романтической музыки образная трансформация. в репризе новые красочные контрасты образуют изложение побочной партии не в основной тональности си минор, а в параллельной ре мажор и заключительной партии — в си мажоре. в большой же коде всецело господствует скорбная вступительная тема.
Объяснение:
ре минор : Т6 фа ля ре, Д43 ми соль ля до#, Т53 ре фа ля ре
до мажор : Т6 ми соль до, Д43 ре фа соль си, Т53 до ми соль до
Си бемоль мажор: Т6 ре фа си бемоль, Д43 до ми бемоль фа ля, Т53 си бемоль ре фа си бемоль
ля минор : Т6 до ми ля, Д43 си ре ми соль#, Т53 ля до ми ля
ля мажор : Т6 до# ми ля, Д43 си ре ми соль# , Т53 ля до# ми ля
соль минор : Т6 си бемоль ре соль, Д43 ля до ре фа#, Т53 соль си бемоль ре соль
фа мажор : Т6 ля до фа, Д43 соль си бемоль до ми, Т53 фа ля до фа
ре минор: Т6 фа ля ре, Д43 ми соль ля до#, Т53 ре фа ля ре
Объяснение:
Родственные тональности ре минора : фа мажор, ля минор, до мажор, соль минор, си бемоль мажор, ля мажор.