Основные части французской сюиты - Аллеманда (похожа на задумчивую лирическую прелюдию,основную линию ведут три голоса, иногда присоединяется четвертый. Верхний - самый мелодичный), Куранта (живой подвижный итальянский танец, два голоса словно подзадоривают друг друга), Сарабанда (трехдольный размер, движение среднего и нижнего голосов все время строгое, а движение верхнего голоса подвижное, выразительное. Благодаря двум контрастным слоям, создается лирически напряженное звучание) и Жига (задорный танец с подпрыгивающим пунктирным ритмом. По сравнению с контрастом между Аллемандой и Курантой контраст между Сарабандой и Жигой более Острый. Но его смягчают вставленные между ними две дополнительные части - Ария(напоминает спокойную простодушную песню) и Менуэт (французский танец, соединяющий подвижность и грациозностью).Так в этой сюите, при единой общей тональности, все части по-разному сопоставляются в обратном отношении.
Ре минор натуральный (1 бемоль)
ре-ми-фа-соль-ля-си бемоль-до-ре
ре-до-си бемоль-ля-соль-фа-ми-ре
Ре минор гармонический(1 бемоль)
ре-ми-фа-соль-ля-си бемоль-до#-ре
ре-до#-си бемоль-ля-соль-фа-ми-ре
Ре минор мелоджический(1 бемоль)
ре-ми-фа-соль-ля-си бекар-до#-ре
ре-до бекар-си бемоль-ля-соль-фа-ми-ре
Ми минор натуральный(1#)
ми-фа#-соль-ля-си-до-ре-ми
ми-ре-до-си-ля-соль-фа#-ми
Ми минор гармонический(1#)
ми-фа#-соль-ля-си-до-ре#-ми
ми-ре#-до-си-ля-соль-фа#-ми
Ми минор мелодический(1#)
ми-фа#-соль-ля-си-до#-ре#-ми
ми-ре бекар-до бекар-си-ля-соль-фа#-ми
Объяснение:
В Гармоническом миноре повышаеться VII ступень (VII#)
В Мелодическом миноре в восходящем движении повышаеться VI и VII ступени, а при низходящем движении звучит натуральный минор.