Прагматический анализ музыковедческих текстов, в частности партитур и клавиров, позволил определить музыкальное произведение как интонационно-художественную деятельность композитора, которое не есть простое отражение, а выражение и коммуникация личностного смысла автора музыкальной действительности; создать концепцию экспрессивно-речевого стиля музыкального произведения композитора с точки зрения его содержания и структуры; построить теорию и методику системного анализа экспресивно-стилистических особенностей
Am Dm Am Ты воспой, ты воспой в са́ду, соловейко, Am Dm Am Ты воспой, ты воспой в са́ду, соловейко. C Dm E Am Ох, я бы рад тебе́ воспева́ти, C Dm E Am Ох, я бы рад тебе́ воспева́ти.
Я бы рад, я бы рад те́бе воспева́ти, Я бы рад, я бы рад те́бе воспева́ти, Ох, мово́ голоса не стало, Ох, мово́ голоса не стало.
Потерял, растерял я свой голосочек, Потерял, растерял я свой голосочек. Ох, по чужим садам летая, Ох, по чужим садам летая.
По чужим по садам, по садам летая, По чужим по садам, по садам летая. Горькую ягоду всё клевал, Горькую ягоду всё клевал.
Ты воспой, ты воспой в са́ду, соловейко, Ты воспой, ты воспой в са́ду, соловейко. Ох, я бы рад тебе воспевати, Ох, я бы рад тебе воспевати.
Прагматический анализ музыковедческих текстов, в частности партитур и клавиров, позволил определить музыкальное произведение как интонационно-художественную деятельность композитора, которое не есть простое отражение, а выражение и коммуникация личностного смысла автора музыкальной действительности; создать концепцию экспрессивно-речевого стиля музыкального произведения композитора с точки зрения его содержания и структуры; построить теорию и методику системного анализа экспресивно-стилистических особенностей