2. 1)"Тембры" - сопрано, бас, меццо-сопрано, тенор, баритон, контральто, альт
2)"Муз.заведения" - музыкальный театр, консерватория, филармония
3)"Русские и советские композиторы" - Прокофьев, Глинка, Бородин, Рахманинов, Свиридов, Шостакович
4)"Зарубежные композиторы" - Моцарт, Бетховен, Бах, Григ
3. 1)Оперные певцы
2)Язычковые муз.инструменты(?)
3)Жанры афро-американской музыки
4)Романсы
4.1)Этюд. Т.к это единственное камерное произведение
2)Лебединое озеро. Т.к это единственное произведение П.И. Чайковского, когда остальное - балеты Прокофьева
3)Рахманинов. Т.к он - композитор, а другие - поэты-барды
4)Духовный концерт. Т.к это духовная музыка, а остальное - народная
5.1)Родина джаза - США, именно так в 18 веке возникла джазовая музыка
2)"Перезвоны" - это размышление В.А. Гаврилина о любви к человеку
3)"Стабат Матер" Дженксинса является
И так, черты импрессионизма можно услышать в произведениях А. Н. Скрябина, Н. А. Римского-Корсакова, И. Стравинского.
Музыка И. Стравинского отражала импрессионистические черты в основном в начальном периоде его творчества, так называемом «Русском периоде», до 1920г.
В 1907 или 1908 на молодого многообещающего композитора обратил внимание выдающийся русский импресарио, организатор «Русских сезонов» за границей С. П. Дягилев. По его заказу Стравинский сочинил музыку балета «Жар-птица» по мотивам русских народных сказок, премьера которого состоялась в Париже в 1910 и принесла композитору европейскую известность. [ 22 стр. 34] Сотрудничество Стравинского с Дягилевым продолжалось (с перерывами) почти два десятилетия. Целую эпоху в искусстве 20 в. составила триада шедевров, созданных Стравинским в расчете на возможности блистательной дягилевской балетно-оперной труппы; поставленные в Париже балеты «Петрушка» (1911), «Весна священная» (1913) и хореографические сцены с пением и музыкой «Свадебка» (1923). Стилизованное воспроизведение народного балаганного представления («Петрушка») и архаических обрядов, языческой мистерии плодородия («Весна священная»), русской крестьянской свадьбы («Свадебка») осуществляется средствами в высшей степени своеобразного музыкального языка, сочетающего внешнюю «грубоватость», «элементарность» ритмики и мелодики с тщательной отделкой деталей, тонко рассчитанной ассиметричностью музыкальных фраз, неожиданными сдвигами метрических акцентов.