Шопен, возрождая прелюдию к новой жизни, в корне изменил ее назначение и цель. Для него, художника-романтика, импровизациониость, миниатюризм — самые существенные приметы прелюдии — обладали наибольшей притягательностью. В прелюдии форма рождается в динамике самого творческого процесса, когда архитектоника произведения вырастает одновременно с течением музыкальной мысли. Импровизационность раскрепощала от стесняющих уз, накладываемых «заданностью» формы, а миниатюризм особенно располагал к откровенности лирического высказывания — неизбывной потребности человека XIX века.
В прелюдиях Шопена искусство миниатюры, то есть умение кратко сказать нечто большое и важное, получило совершеннейшее выражение.
Каждая прелюдия — законченная пьеса, а в целом эти двадцать четыре прелюдии — как бы собрание кратких музыкальных записей, отражающих внутренний мир художника, его мысли, мечты и настроения.
2. По нижнему тетрахорду, там третья ступень образует с первой либо малую терцию (в миноре), либо большую - в мажоре. Верхние тетрахорды у этих гамм одинаковы: полутон-полтора тона-полутон.
Характерные интервалы есть только в гармонических мажорах и минорах. Это увеличенные секунды в верхних тетрахордах между 6-й и 7-й ступенями. В мажоре ради этого понижается шестая ступень, а в миноре - повышается седьмая.
3. Понижать шестую ступень имеет смысл только в мажоре.
а) фа# был шестой ступенью оригинальной тональности,
это ля-мажор
б) ля-бемоль мажор
в) ми-мажор
г) ми-бемоль-мажор
д) ре-мажор