М
Молодежь
К
Компьютеры-и-электроника
Д
Дом-и-сад
С
Стиль-и-уход-за-собой
П
Праздники-и-традиции
Т
Транспорт
П
Путешествия
С
Семейная-жизнь
Ф
Философия-и-религия
Б
Без категории
М
Мир-работы
Х
Хобби-и-рукоделие
И
Искусство-и-развлечения
В
Взаимоотношения
З
Здоровье
К
Кулинария-и-гостеприимство
Ф
Финансы-и-бизнес
П
Питомцы-и-животные
О
Образование
О
Образование-и-коммуникации
YounMing
YounMing
30.09.2022 11:33 •  Музыка

На протяжении почти всей своей жизни Мендельсон сочинял фортепианные пьесы. Всего их выпущено 8 тетрадей по 6 пьес в каждой. Как назывались эти пьесы?

👇
Ответ:
Semechko228
Semechko228
30.09.2022

Песни без слов (нем. Lieder ohne Worte) — фортепианные пьесы Феликса Мендельсона, всего 8 тетрадей по 6 пьес в каждой. Сочинялись Мендельсоном на протяжении всей его жизни: первая тетрадь начата 20-летним композитором, последняя завершена спустя 16 лет, за два года до смерти.Тетрадь 1, Op. 19 (1829—1830)

№1 - Andante con moto, ми мажор;

№2 - Andante espessivo, ля минор;

№3 - Molto allegro e vivace, ля мажор;

№4 - Moderato, ля мажор;

№5 - Poco agitato, фа-диез минор;

№6 - Andante sostenuto, соль минор ("Венецианская баркарола")

Тетрадь 2, Op. 30 (1833—1834)

№1 - Andante espessivo, ми-бемоль мажор;

№2 - Allegro di molto, си-бемоль минор;

№3 - Adagio non troppo, ми мажор;

№4 - Agitato e con fuoco, си минор;

№5 - Andante grazioso, ре мажор;

№6 - Allegretto tranquillo, фа-диез минор ("Венецианская баркарола")

Тетрадь 3, Op. 38 (1836—1837)

№1 - Con moto, ми-бемоль мажор;

№2 - Allegro non troppo, до минор;

№3 - Presto e molto vivace, ми мажор;

№4 - Andante, ля мажор;

№5 - Agitato, ля минор;

№6 - Andante con moto, ля-бемоль мажор ("Дуэт").

Тетрадь 4, Op. 53 (1839—1841)

№1 - Andante con moto, ля-бемоль мажор;

№2 - Allegro non troppo, ми-бемоль мажор;

№3 - Presto agitato, соль минор;

№4 - Adagio, фа мажор;

№5 - Allegro con fuoco, ля минор ("Народная песня");

№6 - Molto allegro. Vivace, ля мажор.

Тетрадь 5, Op. 62 (1842—1844)

№1 - Andante espressivo, соль мажор;

№2 - Allegro con fuoco, си-бемоль мажор;

№3 - Andante maestoso, ми минор. Более известен под названием "Траурный марш", хотя это название не было дано произведению автором;

№4 - Allegro con anima, соль мажор;

№5 - Andante con moto, ля минор ("Венецианская баркарола");

№6 - Allegretto grazioso, ля мажор ("Весенняя песнь").

Тетрадь 6, Op. 67 (1843—1845)

№1 - Andante, ми-бемоль мажор;

№2 - Allegro leggiero, фа-диез минор;

№3 - Andante tranquillo, си-бемоль мажор;

№4 - Presto, до мажор ("Пчелиная свадьба");

№5 - Moderato, си минор;

№6 - Allegretto non troppo, ля мажор.

Тетрадь 7, Op. 85 (1834—1845)

№1 - Andante espressivo, фа мажор;

№2 - Allegro agitato, ля минор;

№3 - Presto, ми-бемоль мажор;

№4 - Andante sostenuto, ре мажор;

№5 - Allegretto, ля мажор;

№6 - Allegretto con moto, си-бемоль мажор.

Тетрадь 8, Op. 102 (1842—1845)

№1 - Andante, un poco agitato, ми минор;

№2 - Adagio, ре мажор;

№3 - Presto, до мажор;

№4 - Un poco agitato, ma andante, соль минор;

№5 - Allegro agitato, ля мажор;

№6 - Andante, до мажор.

4,4(15 оценок)
Открыть все ответы
Ответ:
innarudenkoco
innarudenkoco
30.09.2022
(окс. balada/ballada, от balar танцевать, плясать) — многозначный литературоведческий и музыковедческий термин.

Основные значения:

1) cредневековая поэтическая и текстомузыкальная форма;
2) лирический жанр англо-шотландской народной поэзии XIV—XVI вв.;
3) поэтический и музыкальный жанр в XVIII и XIX вв., популярный у романтиков и их позднейших эпигонов.

Слово « » применительно к поэзии впервые регистрируется в рукописях с провансальскими стихами XIII в. Судя по немногим (шести) сохранившимся образцам слово употреблялось описательно (как синоним «танцевальной песни»). Какой-либо особенной формальной структуры и закрепленной семантики жанра в провансальской « » не было.

В Средние века словом « » (фр. balade, ballade) называлась стихотворная (так называемая твёрдая) и текстомузыкальная форма, жанр куртуазной лирической поэзии и музыки. Возникла во Франции в конце XIII века; к числу первых авторских образцов жанра относятся одноголосные Жанно де Лекюреля (около 1300 г.)

Стихотворная форма включающая три строфы на одинаковые рифмы (ababbcc для семистрочной, ababccdd для восьмистрочной, ababbccdcd для десятистрочной строфы; возможны и другие схемы рифмовки) с рефреном в конце строфы. Музыкальная форма разбивает каждую строфу текста на три части: AAB. Иногда вторая половины строфы повторяется (AABB). Классические образцы жанра XIV в. оставил Гийом де Машо — автор из которых 42 он положил на музыку (наиболее знаменита «De toutes flours» — «Из всех цветов»). Многоголосные Машо — профессиональные сочинения любовно-лирического жанра, без каких-либо элементов танцевальности (несмотря на название). Особенно сложны для восприятия его политекстовые (несколько текстов распеваются одновременно), написанные по аналогии с политекстовыми мотетами. Одна из Машо написана на два текста (такие называют «двойными»), две — на три текста («тройные» ). В дальнейшем политекстовые практически не встречаются.

В классической число стихов в строфе варьировалось от 7 до 10. В XV веке мы видим тяготение к квадратной строфе: восемь восьмисложников или десять десятисложников. С конца XIV века (например, в Эсташа Дешана) обычно завершается полустрофой-«посылкой», которая, как правило, начинается со слова «Prince» (или «Princesse»), восходящего к этикетному титулу «Пюи» поэтических состязаний XIII века, но может приобретать различный смысл в зависимости от обстоятельств. В «двойной » та же схема развертывается в шести строфах. В силу своей относительной длины может включать любые описательные и дидактические амплификации.

Известный автор поэтических (стихи не предназначены для распевания) — Кристина Пизанская, автор «Книги ста » (Le Livre des cent ballades, ок. 1399); по другой версии, около 1390 г. эту книгу составили стихотворцы из окружения Людовика Орлеанского, на основе первого сборника Сенешаля Жана д'Э. Последним крупным автором (поэтической) средневековой , существенно расширившим тематику этой формы, был Франсуа Вийон.

Начиная с XVIII века распространились песни на тексты поэтических . Образцы песенной оставили видные представители австро-немецкого романтизма: К. Лёве, Ф. Шуберт (особенна знаменита его «Лесной царь»), Р. Шуман, Г. Вольф. В России песенная появилась в XIX веке под влиянием немецкой. Таковы, например, А. Н. Верстовского «Чёрная шаль» (на стихи А. С. Пушкина), «Бедный певец» и «Ночной смотр» (на стихи В. А. Жуковского), «Море» А. П. Бородина, «Забытый» М. П. Мусоргского
4,4(79 оценок)
Ответ:
GremMaster
GremMaster
30.09.2022

Его первые сочинения датируются 1934-1935 годами – это пьесы для фортепиано и романсы на стихи А.С. Пушкина. Именно музыка к пушкинской «Метели» станет самой известной из его работ. Она же станет и его «капканом» - никакие более поздние сочинения не исполнялись столь же часто, именно ее предпочитали и слушатели. Для композитора, исповедующего классические музыкальные формы, нетрадиционным был и выбор основного творческого направления – вокальная музыка, песня, романс. Хотя были написаны и сонаты, и Фортепианное трио, удостоенное Сталинской премии, и музыка к драматическим спектаклям, и даже единственная симфония. Но изменили жизнь 19-летнего начинающего композитора именно пушкинские романсы. Заметным направлением творчества Свиридова была хоровая музыка. Это и «Пять хоров на слова русских поэтов», и кантата «Курские песни» на основе фольклорных источников, удостоенная Госпремии, и известнейший «Пушкинский венок». Жанр этого произведения автор обозначил как хоровой концерт.

Части:

Тройка

Вальс

Весна и осень

Романс

Пастораль

Военный марш

Венчание

Отзвуки вальса

Зимняя дорога

Объяснение:

4,6(10 оценок)
Это интересно:
Новые ответы от MOGZ: Музыка
logo
Вход Регистрация
Что ты хочешь узнать?
Спроси Mozg
Открыть лучший ответ